Nyikolaj Sztyepanovics Gumiljov rövid életrajza. Nyikolaj Gumiljov: életrajz

A XX. század elejének kiemelkedő költőjének kreativitása. Nyikolaj Sztyepanovics Gumiljov (1886-1921) az akmeizmus esztétikai doktrínája legyőzésének példája.

N.S. Gumiljov Kronstadtban született egy tengerészorvos családjában 1886. április 3-án (15.). A leendő költő gyermekkora Carszkoje Selóban telt, ahol a Carskoje Selo gimnáziumban tanult, melynek igazgatója I. F. Annensky volt. 1903 végén találkozott Anya Gorenkoval, egy iskoláslánnyal (a jövőbeni Anna Akhmatova). 1905-ben, Szentpéterváron megjelentette az első verseskötetet, A honfoglalók útját. Körülbelül három évet töltött Párizsban, ahol megjelentette a Sirius folyóiratot, és megjelentette a Romantikus virágok (1908) című versgyűjteményét.

Miután visszatért Oroszországba, Gumiljov belépett a Szentpétervári Egyetemre, aktívan együttműködött az újságokban és folyóiratokban, megalapította a "Vers Akadémiát" a fiatal költők számára. 1909-1913-ban. három utat tett Afrikába. 1910-ben feleségül vette A. A. Gorenkot (a vele való szakítás 1913-ban történt, a hivatalos válás 1918-ban történt). Az 1911-1912. eljött a szervezeti egység és az akmeizmus alkotói virágzásának időszaka. Gumilev akkoriban adta ki leg"akmeisztikusabb" versgyűjteményét - "Alien Sky" (1912). Az I. világháború kitörésével a költő önként jelentkezett a Lancers-ezredhez, és két Szent György-kereszttel tüntették ki az ellenségeskedésben való részvételért.

1916-ban új verseskötet jelent meg Tegez címmel. Gumiljov abban az időben külföldön tartózkodott egy expedíciós hadtest részeként. Ott ismerkedett meg az 1917-es eseményekkel, és csak 1918-ban tért vissza Szentpétervárra. Élete utolsó három évében aktívan részt vett alkotó, szervező és oktatói munkában, versesköteteket adott ki „Máglya”, „Porcelánpavilon” , "Sátor", "Tűzoszlop" .

1921. augusztus 3-án Gumiljovot ellenforradalmi összeesküvésben való részvétel vádjával letartóztatták, 1921. augusztus 25-én pedig lelőtték.

Gumiljov a szimbolista költészet virágkorában kezdte irodalmi pályafutását. Nem meglepő, hogy korai dalszövegeiben nagyon is érezhető a szimbolizmustól való függés. Érdekes, hogy a leendő akmeista munkásságában nem a kronológiailag legközelebb álló fiatal szimbolisták nemzedékét követte, hanem a régebbi szimbolisták, elsősorban K. D. Balmont és V. Ya Bryusov költői gyakorlata vezérelte. Gumiljov korai verseiben az elsőtől - a tájak dekorativitása és a fülbemászó külső hatások iránti általános sóvárgás - a másodikkal a kezdő költőt az erős személyiség bocsánatkérése, a jellem szilárd tulajdonságaira való támaszkodás hozta össze.

Azonban még Bryusov lírai hősiességének hátterében is a korai Gumiljov helyzetét különleges energia jellemezte. Lírai hőse számára nincs szakadék valóság és álom között: Gumiljov megerősíti a merész álmok, a szabad fantázia elsőbbségét. Korai szövegei nélkülözik a tragikus jegyeket, ami annyira jellemző Annensky, Blok, Andrei Bely költészetére. Gumiljovra ráadásul minden érzelem megnyilvánulásának visszafogottsága jellemző: akkoriban a tisztán személyes, vallomásos hangnemet neuraszténiának értékelte. Költői világában a lírai élmény mindenképpen tárgyiasult, a hangulatot vizuális képek közvetítik, harmonikus „festői” kompozícióba rendezve.

A szimbolisták az élet különböző oldalai és oldalai összeolvadásának gondolatából indultak ki, a folyamatos megfeleltetések elve az egyén, a különállóság alacsony értékét jelentette. A valóság konkrét megnyilvánulásaival kapcsolatban az optikai távollátást tudatosan művelték: a lírai hőst körülvevő „földi” tér röviden megrajzolt, szándékosan elmosódott háttérré vált, amelyre „kozmikus” intuíciókat vetítettek. Gumiljov és nemzedékének költői sokkal inkább az érzékszervi észlelésben bíztak, elsősorban a vizuálisban. A korai Gumiljov evolúciója éppen ennek a stilisztikai minőségnek a fokozatos megszilárdulása: a kép vizuális tulajdonságainak felhasználása, egyetlen dolog rehabilitációja, amely nemcsak a lelki mozgások vagy metafizikai meglátások jeleként fontos, hanem (és néha elsősorban) a teljes díszlet színes alkotóelemeként.

Az 1910-es évek elején Gumiljov egy új irodalmi mozgalom – az acmeizmus – alapítója lett. Az akmeizmus elvei nagyrészt Gumiljov saját költői gyakorlatának elméleti megértésének az eredménye. Az acmeizmus kulcskategóriái az autonómia, az egyensúly, a konkrétság kategóriái voltak. Az akmeisták lírai alkotásainak "cselekvőhelye" a földi élet, az eseményszerűség forrása maga az ember tevékenysége. Gumiljov munkásságának akmeista korszakának lírai hőse nem passzív szemlélője az élet titkainak, hanem a földi szépség szervezője és felfedezője. A költő hisz a szó teremtő erejében, amelyet nem az ingadozást, hanem a szemantikai tulajdonságok állandóságát értékeli. És az "Alien Sky" (Gumiljov akmeista poétikájának csúcsa) gyűjtemény verseiben - a kifejezés mértéke, a verbális fegyelem, az érzés és kép, a tartalom és a forma egyensúlya.

Az első gyűjtemények buja retorikájából és dekoratív pompásságából Gumiljov fokozatosan áttér az epigrammatikus szigorúságra és tisztaságra, a líra és az epikus leíróság egyensúlyára. „Versei érzelmi és zenei tartalomban szegények; ritkán beszél intim és személyes élményekről; ... kerüli a szerelem szövegét és a természet szövegét, a túl egyéni vallomásokat és a túl súlyos önmélyedést – írta V. M. Zsirmunszkij 1916-ban. - Hangulatának kifejezésére tárgyilagos, feszült és eleven képi világot hoz létre, narratív elemet visz be verseibe, félepikus jelleget - balladaformát ad. A képek és formák keresése világképének megfelelő erejükben és fényességében Gumiljovot az egzotikus országok képéhez vezeti, ahol színes és színes víziókban találja meg álmának vizuális, tárgyilagos megtestesülését. Gumiljov múzsája a „távoli vándorlások múzsája”...

Gumiljov késői dalszövegeinek poétikáját az akmeizmus formai elveitől való eltérés és az intim vallomásos líra növekedése jellemzi. Verseit szorongás, eszkatologikus víziók, egzisztenciális tragédia érzései töltik meg. A „leigázás” és az optimista merész pátoszát a tragikus sztoicizmus, a bátor elutasítás álláspontja váltja fel. Verseiben érzékien érzékelt képeket merész metaforák és váratlan összehasonlítások alakítanak át. A költői kompozíció gyakran egy kulcsmetafora alkalmazására épül, amely a végére szimbólummá fejlődik. A költő ma már nem elégszik meg a leírások színes tárgyilagosságával, sokkal mélyebben látja az életet, mint annak külső jeleit. Gumiljov késői szövegei hangvételükben és mély tartalmukban sokkal közelebb állnak a szimbolizmushoz, mint az akmeizmushoz.

Az ezüstkor többi költője közül Gumiljov a dalszövegeiben végbement evolúció jelentőségével tűnik ki. Nem véletlen, hogy számos róla emléket hagyó emlékíró, Gumiljov költészetének kritikusai és kutatói elsősorban elsősorban munkásságának érezhető minőségi növekedéséről, a költészet tematikai és stilisztikai átalakulásáról írt. A tematikus tartalom bővülésével párhuzamosan Gumiljov dalszövege fokozatosan elmélyült, a költő formai készségeinek gyarapodása csak külső kifejeződése volt lírai hőse lelki növekedésének. Gumiljov első három gyűjteményének versei és utolsó verseskötete remekei között nemcsak kontinuitás van (természetesen tapintható), hanem kontraszt is. Néha ezt az ellentétet abszolutizálják is, törésként vagy váratlan metamorfózisként értelmezik. Tehát Vjacs.Vs.Ivanov szerint Gumiljov költői sorsa "egy csillag robbanására emlékeztetett, mielőtt annak pusztulása hirtelen fényesen felvillant... ..." Tűzoszlop "és közvetlenül szomszédos ... ezzel a versgyűjteményével mérhetetlenül magasabb az összes korábbinál."

Hasonlítsuk össze a „Kapitányok” ciklus első versét, amely az „Apollo” magazin 1909-es első számában jelent meg, és a „Canzone II” című verset, amely Gumilev utolsó „Tűzoszlop” gyűjteményében található.

A „Kapitányok” című vers az 1910-es évek olvasói számára lett. a költő egyfajta névjegykártyája. Ebben az előtérben a költő képzelete által megalkotott kapitányok képe, a költő modern embereszményéről alkotott elképzeléseinek festői vetülete. Ez az ember, aki közel áll a korai Gumiljov lírai hőséhez, a vándorlás romantikájában találja magát. A távolodó horizont vonala és egy távoli csillag hívogató pislámlása vonzza – távol az otthoni kényelemtől és a civilizációs hétköznapoktól. Kinyílik előtte a világ, mint az első személy előtt, eredeti frissességében, kalandok sorát, a felfedezés örömét és a győzelmek mámorító ízét ígérve.

Gumiljov hősét elfogja a földrajzi újdonság iránti szomjúság, számára „mintha nem számolták volna meg az összes csillagot”. Nem álmodozó szemlélődőként jött erre a világra, hanem a szeme előtt kibontakozó élet erős akaratú résztvevőjeként. Ezért a valóság az üldözés, a küzdelem, a legyőzés egymást követő pillanatainak tűnik számára. Jellemző, hogy a vers középső negyedik és ötödik versszaka egy általánosított „kapitányt” jelenít meg a konfrontáció pillanatában – először egy haragos tengeri elemmel („remegő híd”, „habfoszlányok”), majd egy tengerészcsapattal. ("lázadás a fedélzeten").

A szerzőt annyira magával ragadja az akarati impulzus poetizálása, hogy nem veszi észre, hogyan változik a grammatikai többes szám („a kapitányok vezetnek”) egyetlen összetett mondaton belül egyes számmá („aki... megjegyzi... emlékszik... vagy ... könnyek” ). Ebben a szintaktikai következetlenségben megnyilvánul a kép „általános” és „nagy” tervei között rejlő, a korai Gumiljovban rejlő tétovázás. Egyrészt a vers általános "tengeri" hátterét a konvencionálisan romantikus kontrasztok elsöprése teremti meg ("sarki - déli", "bazalt - gyöngy", "malström - rekedt"). Másrészt a „kifinomult” érdemi részletek közelről jelennek meg („habfoszlányok a magasból a térdcsizmából”, „arany ... rózsaszínes brabanti mandzsettákból”).

Bár a verset Gumiljov két évvel az akmeizmus intézményesülése előtt írta, az akmeista stílusreform tendenciái már érezhetők benne. Ez mindenekelőtt az olvasó plasztikai felébresztésének színtere, nem pedig zenei (mint a szimbolisták esetében). A „zene szellemével” átitatott szimbolizmussal ellentétben az acmeizmus a térbeli művészetekkel – festészettel, építészettel, szobrászattal – való névsorsolásra összpontosít.

A "Kapitányok" egy festmény költői leírásaként épül fel. A tenger hátterét a tengeri művészet szabványos technikáival ("sziklák", "hurrikánok", "habfoszlányok", "hullámcsúcsok") írják rá. A képi kompozíció középpontjában az elemek fölé emelt erős ember és a tengerész statiszták tömege áll, mintha R. Kipling prózájának lapjairól származna (Gumiljov szerette ennek az angol írónak a munkásságát). Ennek a személynek a külső megjelenésében azonban több kelléke van a teatralitásnak, a szándékos dandyizmusnak, mint a kockázatos szakma sajátos jelei. Nyoma sincs benne a hajós élet nehézségeiről, még a divatos „vesszővel” egyenrangú „tenger sója”, a látványos „térdig magas csizmák” és a dekoratív „fűzős” metonímia is érzékelhető. festői dekorációként. A versben a lexikális egzotikum („malstromok”, „feluccák”) és az akusztikus hatások egyaránt dekoratív célokat szolgálnak. A vers hangkompozíciójában váltakozva gördülnek a „z” („zöld hullámok kanyarulatai”), „r” („szakadt térképen ... szemtelen”), „b” („lázadás felfedezése”) alliterációs hullámai a fedélzeten”) tapinthatóak.

Az acmeist kiáltványok egyik alaptézise a háromdimenziós világba vetett bizalomról, a sokszínű és vibráló földi világ művészi fejlődéséről szóló tézis lesz. Valójában a szimbolista képalkotás hátterében Gumiljov korai versei sokkal konkrétabbnak és szaftosabbnak tűnnek. A retorikai tisztaság és a kompozíciós egyensúly törvényei szerint épülnek fel (a tisztaság és az egyensúly az acmeizmus másik fontos stilisztikai elve). A „Kapitányokban” észrevehető nagyfokú objektivitás azonban önmagában nem garantálta a költő társadalomtörténeti valósághoz való közeledését, és még inkább – a szöveg tartalmas elmélyítését.

Csak a líra típusa változott: az intim-vallomásos lírát felváltotta az indirekt kifejezésmód, amikor a költő kerülte a nyílt reflexiót, mintegy "lefordítva" hangulatát látható, grafikusan tiszta képek nyelvére. Maguk ezek a képek gyakrabban kapcsolódnak más művészeti ágak (színház, festészet) képeihez és a korábbi irodalmi korszakok örökségéhez, mint a forradalom előtti évtized oroszországi történelmi valóságához.

A korai Gumiljov egyértelműen a vers formai tökéletességére törekszik, mellőzi a megfoghatatlant, ingatagot, nehezen kifejezhetőt – mindazt, amit egykori tanára, Annensky szerint "ezen a világon nincs összhang vagy visszhang". Az ilyen önmegtartóztatás eleinte pozitív szerepet játszott: megkerülte a szimbolista költészet költő-epigonjainak sorsát, sikerült megtalálnia a saját témáját, és fokozatosan kialakította saját stílusát.

Későbbi munkái azonban „titkos rokonságot” tárnak fel a szimbolista korszak örökségével – annál is figyelemreméltóbb, mert eleinte úgy tűnt, hogy a „szimbolizmus legyőzése” adja a fő értelmet költői munkásságának.

A "Canzone II" költemény a "Tűzoszlop" gyűjteményből egészen más kulcsban szól, mint a "Kapitányok". A romantikus életigenlés helyett a gyászos megnyugvás intonációja, a fényes egzotikum helyett az „átkozott kihátrány” jelei. Ha a korai Gumiljov elzárkózott az egyéni vallomásoktól és a túl személyes hangvételtől, akkor a Tűzoszlop című gyűjteményben a lélekélet és a tudati szorongások alkotják a versek értelmes magját.

A címben szereplő "canzona" szó (olaszból fordítva - "dal") nem költői, hanem a legáltalánosabb értelemben használatos: a vers lírai, vallomásos minőségét jelzi. A néhai Gumiljov címszavainak jellege a korábbiaknál sokkal változatosabb: a földrajzi vagy állattani egzotikumok („Hiéna”, „Jaguár”, „Zsiráf”, „Csád-tó” stb.) és a hősök megnevezése mellett. A verseket ("Don Juan", "Kapitányok" stb.) egyre gyakrabban használják az érzések, érzelmi állapotok, magasabb értékek közvetlen vagy metaforikus megnevezései ("Emlékezet", "Szó", "Lélek és test", "hatodik érzék") , „Elveszett villamos”, „Star Horror”).

A címek ilyen alakulása a későbbi dalszövegek tematikus repertoárjában bekövetkezett változásokat tükrözi. A "Canzona" fő motívuma a kettős világ érzése, egy másfajta életről szóló intuíció, amely tele van jelentéssel és szépséggel, ellentétben az "e világgal" - a "rothadó víztározó" és a poros utak világával. A vers központi oppozícióját az „itt – oda” névmási határozópár adja. Az „itt” árnyékvilág rendező elve az idő nyers ereje. Az „idő fogsága” metaforáját kibővítve a költő megszemélyesítések sorát használja: a nyár gépiesen lapozgat a „napok lapjain”, az inga az „összeesküvő-másodpercek” hóhérának bizonyul, az út menti bokrok megszállottjai. halálszomjjal. Itt minden magán viseli az ismétlődés, az élettelenség, a lankadó kilátástalanság bélyegét. Még a „poros” szóban is, a „polonil” igével való fonetikai hasonlóság miatt, váratlan szemantikai visszhangok keletkeznek: a por a fogságnak felel meg.

Az „árnyék” élet legkifejezőbb képét az idő kategóriájának váratlan „anyagiasodása” hozza létre a második versszakban. Egyetlen kép összetevőiként szemantikailag és stilisztikailag heterogén elemeket használnak: a fiziológiailag specifikus "fejek" az absztrakt "másodpercekhez" tartoznak, az inga mozgása vért ont. Úgy tűnik, hogy a metafora arra törekszik, hogy „elfelejtse”, hogy metafora, és nem metaforikus testet szerezzen.

A logikailag összeférhetetlen tárgyak és jelek ilyen kombinációi a szürrealista stílus jellegzetes vonásai. A szürrealista stílus látványosan fényes, de megmagyarázhatatlan, logikátlan képkombinációkat használ, ütközteti a hétköznapiat és a csodálatosat. A szürrealizmus önálló irodalmi mozgalomként az 1920-as években létezett. Franciaországban. Az orosz irodalomban Gumiljov után az orosz emigráció költőjének, B. Poplavszkijnak a művében jelentek meg a szürrealizmus elemei. Ugyanez a fajta kép található a híres "Elveszett villamoson".

A jelen valóság világában az igazi csoda és az igazi szépség lehetetlen – ezt jelenti a „Canzona” harmadik versszakának új, váratlan kombinációja („Az egyszarvú nem fog vezetni / A fehér szerafi kantáron fog vezetni minket” ).

Mint látható, ha korábban Gumiljov stílusát az esztétizált, dekoratív objektivitás jellemezte, akkor az utolsó kollekció verseiben az egyes részletek anyagszerűsége, textúrája teljesen nem díszítő célokat szolgál. A lírai hős az ünnepi tarkaság helyett most a földi élet korlátait fedezi fel. A földi lét elvesztette számára belső értékét.

Fontos, hogy a lírai hős monológja a Canzone-ban a lelki társához szóljon. Sőt, két lélek bensőséges kapcsolata az, amiről kiderül, hogy a hős metafizikai intuíciójának forrása. Az "igazi béke" ígéretét látja kedvese "rejtett szomorúságában". Az objektív konkrétság helyét a vers fináléjában a "szimbolista" kifejezésmód foglalja el - a "tüzes kábítószer" és a "szél távoli tájakról" képei-szimbólumai, a "minden sziporkázó, minden mozgás" rendkívül tagolt kombinációi. , alábecsülés intonációja.

A képek fényessége és a kompozíció átgondoltsága mellett a Canzone II-ben nincs önmagában festőiség. A vizuális feladatok itt átadták a helyét az expresszív feladatoknak: a verset „a lélek tájaként”, a költő közvetlen lírai vallomásaként fogják fel. Gumiljov késői költészete figyelemreméltóan megerősítette az „Olvasó” című cikkben megfogalmazott egyik tézist: „A költészet és a vallás ugyanannak az éremnek a két oldala. Mindkettő lelki munkát igényel az embertől. De nem egy gyakorlati cél nevében, mint az etika és az esztétika, hanem egy magasabb, számukra ismeretlen cél nevében.”

1903-ban a család visszatért Tsarskoye Seloba, a költő belépett a gimnáziumba, amelynek igazgatója Innokenty Annensky költő volt.

1906-ban Gumilev elvégezte a középiskolát, és belépett a párizsi Sorbonne-ba.

Párizsban Gumiljov kiadta a Sirius folyóiratot, levelezett Brjuszovval, akinek elküldte verseit, cikkeit és történeteit, ezek egy része a Libra szimbolista magazinban jelent meg.

1907 óta Gumiljov sokat utazott, háromszor volt Afrikában. 1913-ban az afrikai expedíció vezetőjeként a Tudományos Akadémia üzleti útján a Szomáli-félszigetre utazott.

1908-ban visszatért Oroszországba és beiratkozott a Szentpétervári Egyetem Jogi Karára, 1909-től a Történelem-Filológiai Karon hallgatott előadásokat, de a tanfolyamot nem fejezte be.

1909 tavasza óta Nikolai Gumilev részt vett az Apollo magazin kiadásának előkészítésében, ahol az egyik fő alkalmazottja lett. Ugyanebben az évben ő lett az egyik alapítója a "Verse Akadémia" költői társaságnak (A Művészi Szó Zealotáinak Társasága), amelynek tagja volt Innokenty Annensky, Vjacseszlav Ivanov és mások költők.

1911 őszén Gumiljov Sergei Gorodetsky költővel együtt létrehozta a "Költők Műhelye" irodalmi egyesületet, valamint egy új irodalmi irány - az acmeism - programját.

1912 októberében megjelent a "Hyperborey" folyóirat első száma, amelynek szerkesztője Gumiljov volt.

Ezekben az években a költő számos gyűjteményt adott ki - "Romantic Flowers" (1908), "Pearls" (1910) és "Alien Sky" (1912), amelyekben Gumiljov művei mellett Theophile Gauthier verseinek fordításait is tartalmazza.

Az első világháború (1914-1918) kitörésével annak ellenére, hogy felmentették a katonai szolgálat alól, Nyikolaj Gumiljov önként jelentkezett a frontra, és önkéntesnek jelentkezett a Life Guard Lancers Ezredbe. 1915 végére két Szent György-keresztet (III. és IV. fokozat) kapott. 1916 márciusában Gumiljovot zászlóssá léptették elő, és áthelyezték az 5. Sándor huszárezredhez. 1917-ben a szaloniki frontra való átszállással kapcsolatban Párizsba távozott. 1918 januárjában, a katonai komisszári hivatal feloszlatása után, amelybe beosztották, Gumiljov Londonba ment, majd 1918 áprilisában visszatért Oroszországba.

A háború éveiben Gumiljov nem hagyta abba az irodalmat: megjelent a Tegez gyűjtemény (1916), a "Gondola" (1917) és a "Mérgezett tunika" (1917), esszésorozat "Egy lovag feljegyzései". " (1915-1916) írták.

1918-1921-ben a költő a "World Literature" kiadó szerkesztőbizottságának tagja volt, vezette az újjáalakított "Költők Műhelyét", 1921-ben pedig a Költők Szövetségének petrográdi fiókját.

1919-től a Művészettörténeti Intézetben, az Élő Szó Intézetben és számos irodalmi műteremben tanított.

Gumiljov vezetésével egy fordítóstúdió működött, a "Sounding Shell" stúdió fiatal költőinek mentora volt.

1921 augusztusában „Sátor” és „Tűzoszlop” című versei jelentek meg.

1921. augusztus 3-án Gumiljovot szovjetellenes tevékenység vádjával letartóztatták. Augusztus 24-én a Petrográdi Tartományi Rendkívüli Bizottság határozatot adott ki 61 ember kivégzéséről a "Tagantsevszkij-ellenforradalmi összeesküvésben való részvétel miatt", az elítéltek között volt Nyikolaj Gumiljov is. A költő halálának pontos dátuma sokáig ismeretlen volt. 2014-ben, miközben az 1918 és 1941 közötti időszak kivégzéseiről szóló dokumentumokkal dolgoztak, a történészeknek sikerült nyomokat találniuk a költő halálbüntetés végrehajtása miatti kiadatásáról. Gumiljovot 1921. augusztus 26-án éjjel lőtték le. 1992-ben a költőt hivatalosan is rehabilitálták.

Gumiljov kétszer nősült. 1910-1918-ban felesége Anna Ahmatova költőnő (valódi nevén Gorenko, 1889-1966), 1912-ben született fiuk, Lev Gumiljov (1912-1992) - ismert etnológus, történész, régész, orientalista, író, fordító. Nyikolaj Gumiljov második felesége Anna Engelhardt (1895-1942), Nyikolaj Engelhardt történész és irodalomkritikus lánya volt. Ebből a szakszervezetből 1919-ben született egy lánya, Elena, aki éhen halt Leningrád ostrománál, 1942-ben.

Nyikolaj Gumiljovnak fia, Oreszt Viszockij (1913-1992) született Olga Viszockaja színésznőtől. Apjáról írt emlékiratai „Nikolaj Gumiljov fia szemével” címmel jelentek meg.

Nyikolaj Gumiljov egyetlen múzeuma Oroszországban a Tveri régióban, Bezhetsk városában, a Gumiljov család megőrzött családi birtokában, Szlepnevo faluban működik.

Ott, Bezhetskben, áll a költő és családja emlékműve - első felesége Anna Akhmatova és fia, Lev Gumiljov. Nyikolaj Gumiljov emlékművét nyitották meg Koktebelben (Krím) és Shilovo faluban, Rjazan régióban.

Az anyag a RIA Novosti és nyílt források információi alapján készült

Nyikolaj Gumiljov- az ezüstkor híres orosz költője, prózaíró, műfordító és irodalomkritikus. Életrajza tele van sok szomorú eseménnyel, amelyekről most elmondjuk.

35 évesen Gumiljovot összeesküvésben való részvétel gyanújával lelőtték. Rövid élete során azonban sok olyan művet sikerült megírnia, amelyek az orosz irodalom klasszikusává váltak.

Felhívjuk figyelmüket Nyikolaj Gumiljov legfontosabb pontjaira. .

Gumiljov életrajza

Nyikolaj Sztyepanovics Gumiljov 1886. április 3-án született Kronstadtban. Sztyepan Jakovlevics katonaorvos nemesi családjában nőtt fel, akinek felesége Anna Ivanovna volt.

Gyermekkor és fiatalság

Nyikolaj Gumiljov gyermekkorában folyamatosan beteg volt, és általában fizikailag gyenge gyermek volt. Ráadásul nem bírta a zajt, és gyakori migrénes rohamoktól szenvedett.

Ennek ellenére Nikolai már korán elkezdett verseket írni, figyelemre méltó képességeket mutatva.

Miután 1906-ban diplomázott, a. Ott Nikolai előadásokra kezd járni, és különféle írókkal találkozik.

Élet a középiskola után

Gumilev első versgyűjteménye A hódítók útja. Érdekes módon a könyv a szülők pénzéből jelent meg. És bár nem aratott sok sikert, a gyűjteményt általában pozitívan fogadták a kritikusok.

Ezt követően Gumiljov és a híres szimbolista költő között még baráti kapcsolatok is kezdődtek.

Párizsban Gumiljov elkezdi kiadni a Sirius magazint, amelyet hamarosan bezárnak. Érdekes tény, hogy Anna Akhmatova ebben a folyóiratban publikálta első verseit (lásd).

érett időszak

1908-ban jelent meg Nyikolaj Gumiljov második műgyűjteménye "Romantikus versek" címmel. A legtöbb alkotást Akhmatovának szentelték, akivel szoros kapcsolatot kezdett.

Miután Brjuszov felolvasta Gumiljov új verseit, ismét megismételte, hogy a költőnek nagy jövője van (lásd).

Ugyanebben az évben Gumilev úgy dönt, hogy visszatér hazájába. Ott találkozott orosz költőkkel, és kritikusként kezdett dolgozni a Rech újságban, amelyben műveit is publikálta.

1908 őszén Gumiljov útnak indult. Sikerül meglátogatnia, és. Nyikolajnak pénzhiány miatt haza kell térnie.

A "fáraók országába" tett utazás nagy benyomást tett rá. Ezt követően az egyik legnagyobb felfedező lett, számos tudományos expedíciót tett ezen a kontinensen.

Nyikolaj Gumiljov Párizsban, Maximilian Voloshin fényképe, 1906

1909-ben Nyikolaj Gumiljov belépett a Szentpétervári Egyetem jogi karára. Hasonló gondolkodású embereivel együtt létrehozza az Apollo magazint, amelyben továbbra is verseket publikál és az egyik rovatot fenntartja.

Ugyanezen év végén a költő Abesszíniába megy, ahol több hónapot tölt. Az utazással kapcsolatos benyomásait a „Pearls” című művében írja le.

Életrajz 1911 után

Nyikolaj Gumiljov az akmeizmus iskolájának alapítója. Ez az irodalmi mozgalom szembehelyezkedett a szimbolizmussal.

Az akmeizmus képviselői a szó lényegességét és pontosságát hirdették, kerülve az elvont fogalmakat.

Gumiljov életrajzának első acmeista verse a „A tékozló fiú”. Népszerűsége napról napra növekszik, és az egyik legtehetségesebb költőnek tartják.

1913-ban Gumiljov ismét Afrikába ment, ahol fél évet töltött. Az első világháború (1914-1918) kitörése kapcsán haza kellett térnie.

Hazája hazafia lévén, a frontra megy. A szolgáltatás azonban nem akadályozta meg Nyikolaj Sztyepanovicsot abban, hogy továbbra is foglalkozzon az írással.

1915-ben jelent meg a Notes of a Cavalryman és a Quiver című gyűjtemény.

A háború vége után Gumiljov elkezdett dolgozni a Gilgames-eposz fordításán. Ezzel párhuzamosan nyugati költők verseit fordítja.

Gumiljov életrajzának utolsó gyűjteménye a Tűzoszlop. Ezt a könyvet sokan munkássága csúcsának tartják.

Kreativitás Gumiljov

Munkáiban Gumiljov nagy figyelmet fordított. Költészetében a szerelem témái, a mitológia ill. Sok versét Anna Akhmatovának szentelte.

Az életrajz egy későbbi szakaszában Gumiljov egyre inkább érintette. Nemcsak beszélgetett az olvasóval, hanem elgondolkodtatta az emberiség főbb problémáiról.

Magánélet

Gumiljov első felesége Anna Akhmatova volt, akivel egy fiuk született, Leo. 8 évig éltek együtt, majd elváltak.

Gumiljov és Ahmatova fiukkal

A költő második felesége Anna Engelhard volt, aki lányát, Elenát szülte. Érdekes tény, hogy Anna lányával együtt Leningrádban halt meg a blokád alatt.

Ezt követően Gumiljov viharos románcot folytatott Olga Vysotskaya-val. Ezt követően megszületett fiuk, Orestes, de a költő ezt a halál miatt soha nem tudta meg.

Halál

1921. augusztus 3-án az NKVD letartóztatta Gumiljovot, és bolsevik-ellenes összeesküvéssel vádolták.

És bár sok író megpróbálta megmenteni a költőt, a hatóságok nem tettek engedményeket. személyesen találkozott, meg akarta változtatni a Gumiljovról szóló döntést, de ez nem vezetett eredményre.

Nyikolaj Gumiljov, fotó a nyomozati aktából, 1921

Ennek eredményeként augusztus 24-én rendeletet hirdettek a költő, valamint 56 „bűntársa” kivégzéséről.

Két nappal később, 1921. augusztus 26-án Nyikolaj Sztyepanovics Gumiljovot 35 évesen lelőtték.

Így Oroszország elvesztette korának egyik legtehetségesebb költőjét és tudósát.

Nyikolaj Gumiljov halála előtt a következő sorokat írta a cella falára: „Uram, bocsásd meg a bűneimet, utolsó utamra megyek.”

Ha tetszett Gumiljov életrajza, ossza meg a közösségi hálózatokon, és iratkozzon fel az oldalra. Nálunk mindig érdekes!

Tetszett a bejegyzés? Nyomja meg bármelyik gombot.

1. A „Költők Műhelyének” vezetője és akmeistája
2. Monarchista költő Szovjet-Oroszországban
3. Érdekes tények

Nyikolaj Gumiljov az akmeizmus megalapítójaként, költőként, műfordítóként és művészeti kritikusként lépett be az orosz irodalom történetébe. Részt vett az első világháborúban, több megrendelést kapott, sokat utazott. Alkotói örökségébe a költészet mellett Afrika népeinek életéről szóló néprajzi feljegyzések is tartoznak.

"A konkvisztádorok útja": első versek

Nyikolaj Gumiljov 1886. április 15-én született Kronstadtban. Ő lett a harmadik gyermek a családban, volt egy bátyja, Dmitrij és nővére Alexandra. Apja hajóorvosként szolgált, édesanyja pedig a lvoviak régi nemesi családjából származott.

A leendő költő gyermekkora Tsarskoje Selóban telt el. Ám a nyárra a család a Rjazan tartománybeli Berezki birtokra költözött: Gumiljov gyakran volt beteg, és szülei gondoskodtak arról, hogy több időt töltsön a friss levegőn.

1894-ben Gumilev belépett a szentpétervári Yakov Gurevich Gimnáziumba. Nem szeretett tanulni, sokkal inkább szeretett kalandregényeket olvasni és rajzolni. Idegen nyelvekből a fiú folyamatosan rossz osztályzatokat kapott, és 1900-ban a második évre hagyták. Ugyanakkor Nikolai Gumiljov bátyja megbetegedett, és az orvosok azt tanácsolták a családnak, hogy költözzenek délre, meleg éghajlatra. Gumiljovék Tiflisbe mentek.

Délen Gumiljov érdeklődni kezdett a csillagászat és a történelem iránt, rajzleckéket kezdett venni, és sok időt töltött a hegyekben. Tiflis benyomásai képezték első verseinek alapját. 1902-ben a "Tiflis Leaf" című újság megjelentette "Az erdőbe menekültem a városokból" című művét.

A család három évig élt Tiflisben, majd visszatért Carskoe Seloba, ahol Gumiljov a Tsarskoye Selo Nicholas Gimnázium hetedik osztályába lépett. Mint korábban, most is rosszul tanult, rendszeresen felkerült az alulteljesítők listájára. Kizárásra került, a gimnázium igazgatója, Innokenty Annensky költő nem engedte, hogy a fiatalembert kizárják. A pedagógiai tanácson kiállt Gumiljov mellett, és észrevette, hogy a fiatal költő gyenge előmenetelét kiváló versekkel kompenzálják.

Emlékszem a napokra: én, félénk, sietős,
Belépett a magas irodába
Ahol nyugalom és udvariasság várt rám.
Kissé őszülő költő.
Egy tucat kifejezés, magával ragadó és furcsa,
Mintha véletlenül leesett volna
Az űrbe dobta a névtelent
Álmok - gyenge én.

Nikolay Gumilev, "Annensky emlékére", 1911

1903-ban Gumiljov találkozott leendő feleségével, Anna Gorenkoval, aki később Akhmatova néven vált híressé. Ezután a Mariinsky női gimnáziumban tanult, és verseket írt. Gumiljov azonnal beleszeretett, de Akhmatova sokáig nem viszonozta.

1905 októberében jelent meg Nyikolaj Gumiljov első verseskötete, A hódítók útja. A kritikusok visszafogottan beszéltek róla. A francia dekadensek versei nyomán született könyv régimódinak tűnt számukra: az 1890-es évek régebbi szimbolistáinak - Konstantin Balmont és Fjodor Sologub - munkáira hasonlított.

A Libra című folyóiratban Valerij Brjuszov költő ismertette A hódítók ösvényét. „Vannak szép versek is a könyvben, nagyon jó képek. Tegyük fel, hogy ez csak egy új hódító útja, és az ő győzelmei és hódításai várnak rád.írt. Gumiljov elolvasta Brjuszov recenzióját, és köszönőlevelet küldött neki. Bryusov viszont úgy döntött, hogy tanácsokkal segíti a törekvő költőt. Így kezdődött hosszú távú levelezésük.

Miután 1906-ban elvégezte a középiskolát, Gumiljov Párizsban folytatta tanulmányait. Bryusov tanácsára meg akart ismerkedni az ott élő szimbolistákkal - Dmitrij Merezhkovszkijjal, Zinaida Gippiusszal és Andrej Belijvel. A találkozó nem sikerült jól: az írók nem fogadták be a kezdő költőt. Gippius ezt írta Brjuszovnak írt levelében:

Ó, Valerij Jakovlevics! Melyik boszorkány "párosított" vele [Gumiljovval]? Láttad őt?<...>Húsz éves, halvány gennyes megjelenés, régi maximák, mint egy özvegyi sapka Dragomilovszkoje felé. Megszagolja az étert (fogta magát), és azt mondja, hogy egyedül ő tudja megváltoztatni a világot: „Voltak próbálkozások előttem... Buddha, Krisztus... De „sikertelen”. Miután feltette a cilinderét és elment, megtaláltam a Mérleg egyik számát verseivel, amely vonzalmadat kívánta igazolni sorai zsenialitásával, de nem tudtam. Tagadhatatlan szemétség. Még most is, amikor ilyen könnyű és sokan verset írnak, - kiemelkedő szemétség. Mi, ó, mivel ragadta meg?

A szimbolistákkal való sikertelen ismeretség nem idegenítette el Gumiljovot a költészettől. Lenyűgözött a párizsi állatkertben járva, megírta a „Zsiráf” című versét:

Ma látom, hogy különösen szomorúak a szemeid
A karok pedig különösen vékonyak, átölelve a térdüket.
Figyelj: messze, messze, a Csád-tavon
Kiváló zsiráf kóborol.

Nyikolaj Gumiljov Párizsban találkozott Alekszej Tolsztojjal, Maximilian Volosinnal és Msztyiszlav Farmakovszkij művészrel. A velük folytatott kommunikáció arra késztette a költőt, hogy létrehozza saját irodalmi és művészeti folyóiratát – és 1907-ben elkezdte kiadni a Siriust.

Folyóiratunkban új értékeket adunk a kifinomult világképhez, a régi értékeket pedig új szempontból. Szeretni fogunk mindent, ami esztétikai izgalmat kölcsönöz lelkünknek, legyen az romlott, de fényűző Pompeji, vagy Új-Egyiptom, ahol az idők őrületben és táncban fonódnak össze, vagy az arany középkort, vagy a szigorú és átgondolt korunkat. . Nem fogunk bálványokat imádni, a művészet nem lesz a házi szolgálat rabszolgája. A művészet ugyanis olyan sokrétű, hogy bármilyen célra redukálni, még az emberiség üdvössége érdekében is, utálatos dolog az Úr előtt.

Nyikolaj Gumiljov a Sirius magazinról

A "Sirius"-ban Gumiljov megjelentette költészetét és prózáját, Anna Ahmatova első verseit, Msztyiszlav Farmakovszkij, Szemjon Danishevszkij festményeinek reprodukcióit. A szerzők hiányának elrejtésére Gumiljov különféle álneveken publikálta saját műveit: Anatoly Grant, K°. A folyóirat nem keltett közérdeklődést, így három szám megjelenése után be kellett zárni.

1908-ban Párizsban Gumiljov kiadta második verseskötetét Romantikus virágok címmel, majd visszatért Oroszországba. Ekkor már irodalmi körökben is ismerték: Valerij Brjuszov recenziót írt a Romantikus virágokról, valamint A konkvisztádorok útjáról.

N. Gumiljov versei ma már szépek, elegánsak és többnyire érdekesek a formában; most élesen és határozottan rajzolja meg képeit, és nagy átgondoltsággal és kifinomultsággal választja meg a jelzőket.<...>Természetesen néhány sikeres színdarab ellenére a "Romantikus virágok" csak diákkönyv. De szeretném azt hinni, hogy N. Gumiljov a lassan fejlődő, éppen ezért magasra emelkedő írók közé tartozik. Talán, a mostani makacssággal folytatva a munkát, sokkal tovább tud menni, mint amit elterveztünk, olyan lehetőségeket fedez fel magában, amelyeket nem is sejtünk.

Valerij Brjuszov Nyikolaj Gumiljov "Romantikus virágok" gyűjteményéről

A „Költők Műhelyének” vezetője és akmeistája

1908-ban Gumilev Egyiptomba látogatott. Sokáig álmodozott erről az utazásról, de apja ellenezte: Sztyepan Gumiljov azt akarta, hogy fia jobban odafigyeljen a tanulmányaira. Nyikolaj Gumiljov kitalálta, hogyan ne idegesítse fel apját. Úgy döntött, hogy eltitkol minden információt az utazással kapcsolatban - több hamis levelet írt előre, amelyeket barátai küldtek a költő családjának az ő nevében. Gumiljov maga spórolta meg a pénzt az utazásra. Egyiptomból ezt írta Valerij Brjuszovnak: – Kedves Valerij Jakovlevics, nem tudtam nem emlékezni rád, amikor „a lomha Nílus közelében, ahol a Merida-tó van, a tüzes Ra birodalmában”. De sajnos! Nem tudok úgy beutazni, ahogy álmodtam. Meglátom a Szfinxet, lefekszem Memphis köveire, aztán megyek, nem tudom hova.

1908 és 1910 között Gumilev Szentpéterváron és Carszkoje Szelóban élt. 1909 októberében megjelent az Apollo magazin első száma. Alkotója, a költő, Szergej Makovszkij meghívta Innokenty Annenskyt és Nyikolaj Gumiljovot, hogy működjenek együtt a kiadványban. Ez a folyóirat megjelentette a „Kapitányok” című verset, amely Gumiljov egyik leghíresebb műve lett.

A gyorsszárnyúakat kapitányok vezetik -
Új vidékek felfedezői
Aki nem fél a hurrikánoktól
Aki ismerte a forgatagokat és elakadt.

Részlet a „Kapitányok” című versből

Nyikolaj Gumiljov gyakran dolgozott együtt az Apollóval: kritikai cikkeit és irodalmi újdonságokról szóló ismertetőit a Levelek az orosz költészetről rovatban közölték. 1909 őszén Gumiljov Vjacseszlav Ivanovval együtt új művészeti társaságot hozott létre - a Verseakadémiát. Az alapítókon kívül Alekszandr Blok, Mihail Kuzmin, Innokenty Annensky és Szergej Makovszkij költők is helyet kaptak benne. A Versakadémia ülésein jeles írók, költők, művészek, tudósok vettek részt.

1909 végén Gumilev felajánlotta kezét és szívét Anna Akhmatovának. Az esküvőt a következő év elejére, 1910-re tervezték. Nem sokkal ezután a költő ismét útnak indult: Konstantinápolyon és Kairón keresztül eljutott Dzsibuti afrikai államba. Itt sokat beszélgetett a helyiekkel, vadra vadászott. „Teljesen megnyugodtam és jól érzem magam”- írta Gumilev Vjacseszlav Ivanov költőnek. 1910 elején Nyikolaj Gumiljov visszatért Oroszországba. Februárban apja meghalt, a családban lévő gyász miatt az Akhmatovával való esküvőt április végére kellett halasztani.

Ugyanebben az időben jelent meg Gumiljov „Gyöngyök” című verseinek harmadik gyűjteménye, amelyet Valerij Brjuszovnak szenteltek. A könyvről szóló vélemények Oroszország nagyobb irodalmi és művészeti magazinjaiban jelentek meg - "Apollo" és "Orosz gondolat".

1911 őszén Gumiljov Szergej Gorodetszkij költővel együtt új művészeti egyesületet hozott létre - a Költők Műhelyét. Ebben szerepelt Anna Akhmatova, Osip Mandelstam, Vladimir Narbut és mások. Ebben az egyesületben új irodalmi irány alakult ki - az acmeizmus. Gumiljov használta először ezt a kifejezést az Apollo magazin 1912. szeptemberi számában. Az új irányzat szembehelyezkedett a szimbolizmussal. Az akmeisták szerint az irodalmi műveknek érthetőnek, a szótagnak pontosnak kell lenniük. Ezeket az elveket követte Gumiljov az Alien Sky gyűjteményben. Tartalmazza az „Amerika felfedezése” című vers töredékeit és Theophile Gauthier „Művészet” című versének fordítását, amely az akmeizmus egyfajta mintájává vált:

Szebbé tenni
Mint vett anyag
szenvtelenebb -
Vers, márvány vagy fém.

1912 végén az acmeisták létrehozták saját kiadójukat, a Hyperboreát, és megkezdték az azonos nevű folyóirat kiadását, majd 1913 januárjában megjelent az Apollo egy száma Szergej Gorodeckij „Néhány irányzat a modern orosz költészetben” című cikkeivel. és Nyikolaj Gumiljov „A szimbolizmus és akmeizmus öröksége”. Egy új irodalmi mozgalom kiáltványai lettek.

Mindig emlékezzen a megismerhetetlenre, de ne sértse meg az ezzel kapcsolatos gondolatait többé-kevésbé valószínű találgatásokkal – ez az akmeizmus elve. Ez nem jelenti azt, hogy megtagadta volna magának a jogot, hogy ábrázolja a lelket azokban a pillanatokban, amikor az megremeg, közeledik a másikhoz; de akkor csak összerezzen.

Nyikolaj Gumiljov, "A szimbolizmus és az akmeizmus öröksége", 1913

Gumilev 1913-ban szinte teljes egészében utazott. A Tudományos Akadémia megbízottjaként Afrikába ment – ​​információkat gyűjteni a helyiekről. A költő útja Törökországon, Egyiptomon és Dzsibutin keresztül vezetett. Útközben naplót vezetett, amelyben leírta e vidékek lakóinak életmódját és a helyi természetet.

"Tökéletes egyszerűséggel elfogadta a háborút"

Gumiljov 1913 őszén visszatért Oroszországba. Hamarosan kiadott egy gyűjteményt Théophile Gauthier, Enamels and Cameos című fordításaiból. A kritikusok azt írták, hogy az elégtelen francia nyelvtudás nem akadályozta meg Gumiljovot abban, hogy jól fordítsa Gauthier verseit – megjegyezték a két költő „költői testvériségét”, a motívumok és képek közelségét munkájukban.

Az 1914-es év megváltoztatta Gumiljov megszokott bohém életmódját: felbomlott a „Költők Műhelye”, feleségével feszültté vált a kapcsolat, nyáron pedig kitört az első világháború. Oroszországot hazafias felfutás fogta el, és sok máshoz hasonlóan Nyikolaj Gumiljov önkéntesként ment a frontra. „Tökéletes egyszerűséggel, egyenes lelkesedéssel fogadta a háborút. Talán egyike volt azon kevés embereknek Oroszországban, akiknek a lelkét a háború a legnagyobb harckészültségben találta meg. Hazaszeretete éppoly feltétlen volt, mint vallásos megvallása felhőtlen., - írta róla Andrei Levinson, az Apollo magazin munkatársa.

A háború idejére Gumiljov kiesett az oroszországi irodalmi életből, és nem követte annak változásait. A Birzsevije Vedomosztyi újság azonban közzétette katonai esszéinek ciklusát, Egy lovas katonának feljegyzéseit. A fronton vallásos és hazafias verseket írt, amelyek az orosz hadsereget dicsérték. Ennek az időszaknak a kreativitásának szembetűnő példája volt az 1914-es "Offenzív" ciklus:

Az ország, amely paradicsom lehet
Tűz odúja lett.
Negyedik napba lépünk
Négy napja nem ettünk.
De nincs szüksége földi táplálékra
Ebben a szörnyű és fényes órában,
Mert az Úr szava
Jobban etet minket, mint a kenyér.

Nyikolaj Gumiljov, "Támadó"

1914 augusztusának elején Gumiljovot besorozták a Lancers-ezredhez. Szent György-kereszt III. és IV. fokozattal tüntették ki, 1915 januárjában altiszt, 1916 márciusában pedig az alexandriai huszárezred zászlósává léptették elő. Ugyanezen év májusában Gumiljovnak tüdőgyulladás miatt el kellett hagynia a katonai szolgálatot. Visszatért a hazafias fellendülés nyomán Petrográdra átkeresztelt Szentpétervárra, és onnan az orvosok javaslatára délre, Jaltába ment. Ugyanakkor a költő új gyűjteményt adott ki - "Quiver", amely katonai verseit is tartalmazza. A kezelés után Gumiljovot a lovassági iskolába küldték tanulni. Miután befejezte, a költő ismét visszatért a frontra, és a lövészárokban találkozott az 1917-es februári forradalommal.

Anna Akhmatova nem osztotta férje hazafias érzelmeit. A háború súlyosbította a viszályt a házastársak viszonyában. Gumiljovot sokkal jobban érdekelték a katonai műveletek, mint a családi életben. A februári forradalom után sem tért vissza Oroszországba, hanem Görögországba ment a Thesszaloniki Frontra, majd csatlakozott az orosz hadsereg franciaországi expedíciós csapatához. Gumiljov 1918 januárjáig Párizsban élt. Ott sokat beszélgetett orosz emigránsokkal, megalkotta a "Mérgezett tunika" című tragédiát, érdeklődött a keleti költészet iránt - fordításai bekerültek a "Porcelán pavilon" gyűjteménybe.

1918-ban Gumilev Oroszországba érkezett. A tömeges emigráció hátterében visszatérését szinte öngyilkosságnak tekintették: nyilvánvaló volt, hogy a bolsevik Oroszországban egy meggyőződéses monarchistának nehéz dolga lesz. „Anya mindig vár, de itt nem várt…”- emlékezett vissza Anna Akhmatova. Gumilev 1918 májusának elején találkozott feleségével. Ez a találkozó nem vált örömtelivé a költő számára: Akhmatova válást követelt. A pár augusztusban elvált, és már 1919 elején Gumilev másodszor is megházasodott. Kiválasztottja Engelhardt Anna, Nikolai Engelhardt történész lánya volt.

1918 végén Gumiljov szinte minden költeménye Keletnek és Afrikának szólt. Ugyanakkor a "Petersburg" kiadó felkérte, hogy írjon egy "Földrajz versben" című könyvet. Ennek a könyvnek az első része a "Sátor" gyűjtemény volt, amely 1921-ben jelent meg.

1918 őszén Makszim Gorkij megalapította a World Literature kiadót. Meghívta a szerkesztőbizottságba az akkori évek kiemelkedő irodalmi alakjait: Alekszandr Blokot, Mihail Lozinszkijt és Nyikolaj Gumiljovot. A kiadóban Gumiljov a francia részlegért volt felelős, más költők fordításait szerkesztette. Továbbra is érdekelte a keleti irodalom.

1919 elején Gumiljov kiadta a Gilgames című babiloni eposz fordítását. Ezzel egy időben felkérték, hogy az újonnan alakult Élőszó Intézetbe fordítsa tanítani. 1919-ben jelent meg Gumilev új gyűjteménye, a Máglya, Charles Baudelaire, Samuel Coleridge, Robert Southey és más híres európai költők fordításai, a Romantikus virágok és Gyöngyök című könyvek reprintjei. Gumiljov megpróbálta újraalkotni a „költők műhelyét”. Az új irodalmi társaság két évig tartott, és két költészeti almanachot készített. A költő 1921-ben a „sátor” mellett megjelentette a „Tűzoszlop” című gyűjteményt, amely költői munkásságának csúcsává vált.

A kritikusok felfigyeltek költői tehetségének növekedésére. A "Tűzoszlop" ékes bizonyítéka annak, hogy a költő mennyi mindent elért már, és milyen nagyszerű lehetőségek nyíltak meg előtte."- írta Georgij Ivanov költő.

Gumiljov vezette a "Sounding Shell" irodalmi stúdiót is, ahol költőkre vágyó költőknek tartott előadásokat.

Nyikolaj Gumiljov soha nem titkolta negatív hozzáállását az új kormánnyal szemben. Nyíltan kijelentette, hogy nem érti és nem tiszteli a bolsevikokat.

Korábban senki sem hallott Gumiljov politikai meggyőződéséről. A szovjet Péterváron még idegenné is vált, sőt nyíltan kijelentette a bolsevikoknak: „Monarchista vagyok”. Gumiljovot rávették, hogy legyen óvatosabb. Nevetett: „A bolsevikok megvetik a disszidálókat és tisztelik a szabotőröket. Inkább tisztelnek.

György Ivanov költő

1921. augusztus 3. Nyikolaj Gumiljovot letartóztatták. Ellenforradalmi tevékenységgel, a szovjet kormány elleni összeesküvéssel és a petrográdi katonai szervezettel való együttműködéssel vádolták.

Vlagyimir Tagancev, a Tudományos Akadémia munkatársát nevezték ki az összeesküvők vezetőjének. A Petrográdi Harcszervezet ügyében Vlagyimir Tagancevet több mint száz embert tartóztattak le. Szinte valamennyien a kreatív és tudományos értelmiség képviselői voltak.

Gumiljov Nyikolaj Sztyepanovics, 33 éves, szül. nemes, filológus, költő, a Világirodalmi Kiadó elnökségi tagja, pártonkívüli, tiszt. A Petrográdi Harci Szervezet tagja, aktívan közreműködött egy ellenforradalmi tartalmú kiáltvány kidolgozásában, megígérte, hogy a felkelés idején kapcsolatba lép a szervezettel a felkelésben aktívan részt vevő értelmiségi csoporttal, pénzt kapott a technikai igények szervezése.

A "Vlagyimir Tagantsev petrográdi harci szervezete" ügyének anyagából

Gumiljov barátai, Nyikolaj Otsup és Mihail Lozinszkij költők közbenjártak érte, de nem tudták befolyásolni az ellenforradalom és szabotázs elleni küzdelem bizottságának döntését. Augusztus 24-én kihirdették a halálos ítéletet. 1921. augusztus 26-án lelőtték Nyikolaj Gumiljovot és a Petrográdi Harcszervezet ügyének 56 másik vádlottját, Vlagyimir Tagancevet.

A Szovjetunióban Nikolai Gumiljov munkáját gyakorlatilag nem tanulmányozták, és műveit nem tették közzé. A költőt csak 1992-ben rehabilitálták – akkor koholtnak ismerték el az ügyét. Később olyan dokumentumokat hoztak nyilvánosságra, amelyek megerősítették a Petrográdi Harci Szervezet létezését. Gumiljov munkájában való részvételének kérdése azonban továbbra is nyitott marad. A költő temetkezési helye ismeretlen.

1. Gumiljov 1906-ban érettségizett a gimnáziumban. Csak egy ötös volt a jegyzőkönyvében – logikusan. A záróvizsgákon Gumiljov újabb "kiváló" minősítést kapott - irodalomból. A tanárnő kérdésére – Mi a figyelemre méltó Puskin költészetében? egy szóval válaszolt: "Kristályos".

2. 1907-ben Gumiljov enyhe strabismus miatt nem tudott átmenni az orvosi bizottságon, ezért nem vették fel katonai szolgálatra. 1914-ben azonban, mielőtt a frontra küldték volna, alkalmasnak találták. Kiderült, hogy az első próba alkalmával a költő a puska tusával a jobb vállán lőtt, és gyakran elhibázta. A második bevetésen bal vállról lőtt, de senki nem figyelt rá.

3. 1909. november 22-én a Fekete-folyón Nyikolaj Gumiljov Maximilian Volosin költővel együtt forgatott. A konfliktus oka Elizaveta Dmitrieva költőnő volt. Gumiljov bemutatta Volosinnak, aki segített Dmitrijevának létrehozni egy irodalmi álmaszkot - a titokzatos spanyol Cherubina de Gabriak-ot. Versei az Apollo folyóiratban jelentek meg. Gumiljovot lenyűgözte a titokzatos spanyol, de hamarosan rájött, hogy barátja rejtőzik az álnév mögött. Az irodalmi álhír felháborította a költőt. Összeveszett Volosinnal, és párbajra hívta. Gumiljov ragaszkodott a legkeményebb körülményekhez – öt lépésről halálra lőni. A költők nem szenvedtek – Gumiljov kihagyta, Volosin pisztolya pedig elsült. A párbajtőrözőket bíróság elé állították, csekély, tíz rubel pénzbüntetés megfizetésére kötelezték, és házi őrizetre ítélték: Gumiljovot tíz napra, Volosint egy napra.

4. 1913-ban egy afrikai útja során Gumiljov ellátogatott Husszein sejk etióp városába. Ott Husszein Szent Sheikh sírjához vitték, akiről a várost elnevezték. A legenda szerint egyetlen bűnös sem tudott kijutni abból a barlangból, amelyben a szentet eltemették. Gumiljov visszaemlékezett Huszein sejk sírjánál tett látogatására: „Vetkőznünk kellett, és a kövek között másztunk be egy nagyon szűk átjáróba. Ha valaki elakadt, szörnyű kínok közt halt meg: senki nem mert neki kezet nyújtani, senki sem mert egy darab kenyeret vagy egy csésze vizet adni neki... De visszatértem. Aztán vigyorogva azt gondoltam: „Szóval nem vagyok bűnös. Tehát egy szent."

Nyikolaj Sztyepanovics Gumiljov 1886. április 3-án (15-én) született Kronstadtban, egy hajóorvos családjában. A leendő író gyermekkora először Tsarskoye Seloban, majd Tiflis városában telt el. 1902-ben jelent meg Gumiljov első verse: „Szöktem a városokból az erdőbe...”.

1903-ban Nikolai Stepanovics a Tsarskoye Selo gimnázium 7. osztályába lépett. Ugyanebben az évben az író találkozott leendő feleségével, Anna Gorenkoval (Akhmatova).

1905-ben fontos esemény történt Gumiljov rövid életrajzában - megjelent a költő első gyűjteménye, A konkvisztádorok útja.

érett kreativitás. Utazások

Miután 1906-ban elvégezte a gimnáziumot, Gumiljov Párizsba ment, és belépett a Sorbonne-ba. Nyikolaj Sztyepanovics Franciaországban próbálta kiadni a Sirius folyóiratot (1907), amely az akkori időkben remek volt. 1908-ban jelent meg az író második gyűjteménye, „Romantikus virágok”, amelyet Anna Akhmatovának szenteltek. Ez a könyv alapozta meg Gumiljov érett munkáját.

Nyikolaj Sztyepanovics visszatér Oroszországba, de hamarosan ismét elmegy. Az író expedíciókkal ellátogat Sinopba, Isztambulba, Görögországba, Egyiptomba, afrikai országokba.

1909-ben Gumiljov belépett a Szentpétervári Egyetemre, először a jogi karra, majd átkerült a Történelem-Filológiai Karra. Az író aktívan részt vesz az Apollo magazin létrehozásában. 1910-ben megjelent a "Pearls" gyűjtemény, amely pozitív értékeléseket kapott V. Ivanovtól, I. Annenskytől, V. Bryusovtól. A könyv tartalmazza a "Kapitányok" író híres munkáját.

1910 áprilisában Gumilev feleségül vette Anna Akhmatovát.

"Költők műhelye" és az akmeizmus. Első Világháború

1911-ben Gumiljov részvételével létrehozták a „Költők műhelye” költői egyesületet, amelynek tagjai O. Mandelstam, S. Gorodetsky, V. Narbut, M. Zenkevich, E. Kuzmina-Karavaeva. 1912-ben Nyikolaj Sztyepanovics bejelentette egy új művészeti irányzat, az acmeizmus megjelenését, hamarosan megszületett a Hyperborea folyóirat, és megjelent Gumiljov Alien Sky című gyűjteménye. 1913-ban az író ismét Keletre ment.

Az első világháború kitörésével Gumiljov, akinek életrajza amúgy is tele volt rendkívüli eseményekkel, önként megy a frontra, bátorságáért két Szent György-kereszttel tüntetik ki. 1917-ben Párizsban szolgált, a költő beleszeret Helena du Boucher-ba, és a Kék csillaghoz című versgyűjteményt ajánlja neki.

háború utáni évek. Végzet

1918-ban Gumilev visszatért Oroszországba. Ugyanezen év augusztusában az író elválik Akhmatovától.

1919-1920-ban a költő a World Literature kiadónál dolgozott, tanított, fordított angolból és franciából. 1919-ben feleségül veszi Anna Engelhardtot, N. Engelhard lányát. Gumiljov verseit a Tűzoszlop (1921) gyűjteményből második feleségének ajánlja.

1921 augusztusában Nyikolaj Gumiljovot letartóztatták a kormányellenes "Tagantsev-összeesküvésben" való részvétel vádjával. Három héttel később halálra ítélték, másnap kivégezték. A kivégzés pontos dátuma és Gumiljov Nyikolaj Sztepanovics temetésének helye ismeretlen.

Kronológiai táblázat

Egyéb életrajzi lehetőségek

• 1909-ben Gumiljov abszurd párbajban vett részt M. Volosinnal annak a ténynek köszönhetően, hogy Nyikolaj Sztyepanovics nem hízelgően beszélt Elizaveta Dmitrieva költőnőről. Mindkét költő nem akarta lelőni magát, Gumiljov a levegőbe lőtt, Volosin pisztolya elsült.
• 1916-ban Gumiljovot besorozták egy különleges ötödik Alexandriai huszárezredbe, amelynek katonái a leghevesebb harcokban vettek részt Dvinszk mellett.
• Anna Ahmatova mindig is kritizálta Gumiljov költészetét. Ez gyakran oda vezetett, hogy a költő elégette műveit.
• Gumiljov műveit sokáig nem adták ki. A költőt csak 1992-ben rehabilitálták.
• Két dokumentumfilmet forgattak Gumiljov életéről - "Testament" (2011) és "Új verzió. Gumiljov a diktatúra ellen” (2009).