Cvetajevas dzejoļa "Man patīk, ka tu esi slims" analīze. Cvetajevas dzejoļa “Man patīk, ka tu esi slims, nevis es Cvetajeva, man patīk tu, analīze

"Man patīk, ka jums nav slikti ar mani..."

Dzejolim "Man patīk, ka tu ar mani neesi slims ..." tika uzrakstīta burvīga romantika. Šis ir viens no muzikālākajiem M.I. Cvetajeva. Mīlestību viņā liriskā varone uztver kā slimību. Tas pārvērš cilvēku attiecības par sava veida teatrālu darbību, kuras laikā nākas sarkt un izlikties. Mīlestības neesamība tiek uztverta kā zināma brīvība attiecībās. Varone tīksminās par iespēju neierobežoti, neapdomīgi paust savas emocijas, neuzvelkot izlikšanās masku, kas lieliski atbilst viņas temperamentīgajam noskaņojumam:

Man patīk, ka tu vari būt smieklīgs -
Izšķīdis - un nespēlējies ar vārdiem,
Un nenosarkst ar smacējošu vilni,
Viegli pieskaras piedurknes.

Paradokss slēpjas pašā situācijā. Izrādās, ka, neierobežojot liriskās varones brīvību, netraucējot viņas mieru, varonis tādējādi viņu neviļus iepriecina. Un mīlestība galu galā tiek realizēta, sniedzot cilvēkam laimi:

Paldies no sirds un roku
Jo tu mani - sevis nepazīstot! -
Tātad mīlestība: par manu nakts mieru,
Retajām tikšanās reizēm saulrietā.

Šāda attieksme pret mīlestību un it īpaši pret kāzām izjauca literatūrā attīstījušās un nostiprinājušās romantiskās tradīcijas. Tā uzsvēra Cvetajevas varones oriģinalitāti, viņas argumentācijas nesievišķo loģiku.

Šķiet, ka darbs ir sapīts vainagā no daudziem anaforiskiem atkārtojumiem, no kuriem lielākā daļa ir negatīvi. Centrālais atslēgas atkārtojums “Man patīk, ka tu ar mani neslimo”, ierāmējot dzejoli, veido gredzenveida kompozīciju.

Ievērojama ir dzejoļa skaniskā organizācija. Kamēr galvenā atkārtojuma pamatā ir skanīgu līdzskaņu spēle, arī lielākā daļa māksliniecisko detaļu sakārtotas pēc asonantu līdzskaņu principa: “satikšanās retums”, “saulrieta stundas”, “nestaigāšana zem mēness”, utt.

Šāds pārdomāts panta melodiskais raksts norāda uz ievērojamu M.I. poētiskās prasmes pieaugumu. Cvetajeva par savām spējām turpmākai pilnveidošanai, pareizāk sakot, sava mākslinieciskā talanta tālākai izkopšanai.

Dzejnieces Marinas Cvetajevas mīlas lirika pamatoti tiek uzskatīta par vienu no nenovērtējamajiem sudraba laikmeta krievu literatūras atklājumiem. Smalki, ironiski, nododot sajūtu pilnību, tas ļaus paskatīties uz autoru no cita skatpunkta un rast atbildes uz daudziem jautājumiem, kas satrauc ne tikai literatūras kritiķus, bet arī Cvetajevas daiļrades cienītājus.
Dzejolis "Man patīk ...", kas sarakstīts 1915. gadā un kļuva populārs, pateicoties tāda paša nosaukuma romantikai, ko izcili izpildīja dziedātāja Alla Pugačova, daudzus gadus bija literāra šarāde. Marinas Cvetajevas biogrāfi mēģināja saprast, kam dzejniece veltīja tik sirsnīgas un bez skumjas līnijas. Kurš tieši viņu iedvesmoja uzrakstīt tik iedarbīgu un dziļi personisku darbu?
Atbildi uz šiem jautājumiem tikai 1980. gadā sniedza dzejnieces māsa Anastasija Cvetajeva, sakot, ka šis spilgtais un nedaudz pat filozofiskais dzejolis veltīts viņas otrajam vīram Marvikijam Mintsam. 1915. gadā abas māsas jau bija precējušās, taču viņu laulības bija neveiksmīgas. Katra no sievietēm audzināja bērnu, vairs nesapņojot par personīgās dzīves sakārtošanu. Saskaņā ar Anastasijas Cvetajevas memuāriem, Maurīcija Minca parādījās uz viņas mājas sliekšņa ar kopīgu draugu vēstuli un gandrīz visu dienu pavadīja kopā ar dzejnieces māsu. Jaunieši atrada daudz tēmu sarunai, viņu uzskati par literatūru, glezniecību, mūziku un dzīvi kopumā apbrīnojami sakrita. Tāpēc drīz Anastasijas skaistuma savaldzinātais Mavrikijs Mincs viņu bildināja. Bet laimīgo līgavaini sagaidīja vēl viena patīkama iepazīšanās. Šoreiz ar Marinu Cvetajevu, kura 22 gadu vecumā uz viņu atstāja neizdzēšamu iespaidu ne tikai kā talantīga dzejniece, bet arī kā ļoti pievilcīga sieviete.

Labajā pusē ir māsas Cvetajevas ar saviem bērniem un vīriem Mavrikijs Mints.

Anastasija Cvetajeva atgādina, ka Mavrikija Minca māsai izrādīja uzmanības pazīmes, paužot apbrīnu un paklanoties dzejniecei. Uztvērusi viņa skatienu uz sevi, Marina Cvetajeva nosarka kā jauna skolniece un nevarēja neko darīt. Tomēr savstarpējās simpātijas nekad nepārauga mīlestībā, jo laikā, kad dzejniece satika Maurīciju Mintsu, viņa jau bija saderinājusies ar Anastasiju. Tāpēc dzejolis “Man patīk ...” kļuva par sava veida poētisku atbildi uz paziņu baumām un tenkām, kuri pat saderēja par tēmu, kurš Cvetajevu ģimenē ir iemīlējies. Graciozi, viegli un sievišķīgi eleganti Marina Cvetajeva pielika punktu šim pikantajam stāstam, lai gan pati savai māsai atzina, ka ir nopietni aizraujusies ar savu līgavaini.
Pati Anastasija Cvetajeva līdz pat savai nāvei bija pārliecināta, ka viņas māsa, kura pēc būtības bija mīļa un nebija pieradusi slēpt savas jūtas, vienkārši izrādīja cēlumu. Spožā dzejniece, kura līdz satikšanās brīdim ar Mavrikiju Mintu bija izdevusi divus dzejoļu krājumus un tika uzskatīta par vienu no perspektīvākajām krievu literatūras pārstāvēm 20. gadsimta pirmajā pusē, iekaroja jebkura cilvēka sirdi, nemaz nerunājot par "Mazais rudmatains ebrejs ar dīvainu uzvārdu." Tomēr Marina Cvetajeva nevēlējās nodarīt pāri savai māsai un iznīcināt topošo savienību. Pati sev dzejniece no esošās situācijas guvusi ļoti svarīgu mācību visam mūžam, saprotot, ka mīlestība un kaislība, kas vairāk līdzinās garīgai slimībai, nebūt nav identiski jēdzieni. Galu galā slimība pāriet, un patiesas jūtas saglabājas gadiem ilgi, ko apstiprināja laimīga, bet tik īsa laulība starp Anastasiju Cvetajevu un Maurīcijas Mintsu, kas ilga tikai 2 gadus. Vīrietis, kuram bija veltīts dzejolis “Man patīk...” nomira Maskavā 1917. gada 24. maijā no akūta apendicīta lēkmes, un viņa atraitne vairs neprecējās.

Man patīk, ka tev nav slikti no manis,
Man patīk, ka man nav apnicis no tevis,
Tas nekad nav smags zemeslode
Nepeldēs mums zem kājām.
Man patīk, ka tu vari būt smieklīgs -
Izšķīdis - un nespēlējies ar vārdiem,
Un nenosarkst ar smacējošu vilni,
Viegli pieskaras piedurknes.

Man arī patīk, ka tu esi ar mani
Mierīgi apskauj otru
Nelasi man elles ugunī
Dedzini par to, ka es tevi neskūpstu.
Tas mans maigais vārds, mans maigais, ne
Jūs nepieminat ne dienu, ne nakti - velti ...
Ko nekad baznīcas klusumā
Viņi nedziedās pār mums: Aleluja!

Paldies no sirds un roku
Par to, ka tu pats mani nepazīsti! -
Tātad mīlestība: par manu nakts mieru,
Retajām tikšanās reizēm saulrietā,
Par mūsu ne-svētkiem zem mēness,
Saulei, nevis mūsu galvām, -
Par to, ka esi slims - ak vai! - ne no manis
Jo esmu slims - ak vai! - ne no tevis.

Iespējams, mūsu valstī nav neviena cilvēka, kurš neskatītos Eldara Rjazanova “Jaungada” filmu “Likteņa ironija jeb Izbaudi vannu!”. Šajā filmā pirmo reizi Marinas Cvetajevas pantiem skanēja vairākas dziesmas, no kurām slavenākā, protams, bija romantika “Man patīk, ka tu ar mani neslimo...”

Analizēto dzejoli Cvetajeva sarakstīja 1915. gadā, un tas ir veltīts viņas māsas Anastasijas civilvīram Mavrikij Aleksandrovičam Mintam.

Droši vien ir dīvaini dzirdēt no jaunas sievietes, tikai trīs laulības gadi, atzīšanos "ne-mīlestībā" citam vīrietim. Zinot Marinu, kura katru reizi iemīlēja ar jaunu sparu, pašaizliedzīgi, līdz galam nododoties šai sajūtai, jūs saprotat, kāpēc parādījās šāds dzejolis. Bet mīlestība pret māsu, protams, nekad nebūtu ļāvusi dzejniecei šķērsot noteiktu robežu, pēc kuras, kā saka, no viņas kājām aiziet zeme, kas poētiskā izkārtojumā skanēja šādi:

Tas nekad nav smags zemeslode
Nepeldēs mums zem kājām.

Dzejoļa varone, protams, rada iespaidu par mīlas lietās jau diezgan pieredzējušu sievieti. Galu galā viņa uzskaita daudzas pazīmes, kas liecina par to, kā notiek mīlas randiņš: tikšanās "saulrieta stundas", "svētki zem mēness", "saule virs galvas". Visticamāk, viņa vairākkārt ir piedzīvojusi spēcīgu pievilcību vīrietim, kas pēc tam padevās vilšanās vietai, un tagad mīlestība pret viņu ir līdzīga slimībai. Tāpēc viņa, pat ar nelielu atvieglojumu, sāk savu monologu:

Man patīk, ka tev nav slikti no manis,
Man patīk, ka man ar tevi nav apnicis.

Sak, mēs esam vienlīdzīgā situācijā, kas nozīmē, ka neviens netiks mocīts, jo, kā zināms, viens vienmēr mīl, bet otrs vienkārši ļaujas būt mīlēts. Šādu "vienlīdzību" pat virspusēji uzsver anafora dzejoļa sākumā.

Turklāt varone diezgan atrauti runā par to, kādas priekšrocības sniedz “nemīlestība”. Viņa var būt "smieklīgi, vaļīgi" un “nesarkt ar smacējošu vilni, nedaudz pieskaroties piedurknēm”, un viņš var mierīgi apskaut citu, vērojot, kā varone skūpsta citu vīrieti. Šķiet, ka viss ir lieliski. Bet pēkšņi viņa saka: "Mans piedāvājums". Rodas iespaids, ka pati varone vairākkārt šādi uzrunājusi savu iedomāto sarunu biedru.

Tā pamazām, pati to nemanot, viņa sāk runāt par jebkuras meitenes visdziļāko sapni: uz "baznīcas klusumā" dziedāja "Aleluja!". Galu galā tieši kāzu ceremonijai vajadzētu uz visiem laikiem apvienot mīlošas sirdis Dieva priekšā.

Dzejoļa beigu daļa ir uzrakstīta pavisam citā emocionālā vēnā. Šī vairs nav gara diskusija par to, kas būtu, ja... Tā jau ir dziļas pateicības izpausme cilvēkam, kurš, izrādās, mīl varoni, kaut arī pats to nezinot. Izrādās, ka viņa ir viņam pateicīga un "Par nakts mieru", un "par retajām sanāksmēm saulrietā", un "jo saule nav virs mūsu galvām". Šie bezgalīgie pateicības iemesli tiek izteikti anaforiskos atkārtojumos: šķiet, ka to ir pārāk daudz. Bet pēdējās divas rindiņas ar atkārtotu starpsaucienu — Ak vai!, patiesībā viņi nodod varoni: šeit ir neslēpta nožēla, ka viņi nav metušies ar galvu jūtu baseinā.

Ja atzīšanās sākumā varone nedaudz ironiski uzrunā adresātu, akcentējot attālumu starp viņiem ar apzināti pieklājīgo Tu ar lielo burtu, tad uz beigām darbs iegūst grēksūdzes raksturu. Izrādās, ka varone ir gatava ciest un vajadzības gadījumā ciest, jo cita krievu dzejniece Anna Ahmatova bija pārliecināta, ka "Ikvienam uz šīs zemes ir jāpiedzīvo mīlestības spīdzināšana". Taču vajadzīgs arī sirdsmiers, jo kaisle deg no iekšpuses, liekot aizmirst par visu pasaulē.

Mūsu priekšā patiešām ir sievietes dvēseles atzīšanās, kas kārtējo reizi ļāva pārliecināties par mākslinieciskā vārda spēku un tā lielisko spēju izteikt, šķiet, visneizsakāmākās jūtas ļoti vienkāršos, ikvienam saprotamos vārdos. .

Izpētījis dzejoļa "Man patīk ..." analīzi, pievērsiet uzmanību citiem darbiem:

"Vecmāmiņa", Cvetajevas dzejoļa analīze
"Jaunība", Marinas Cvetajevas dzejoļa analīze
“Pīlādzis iedegās ar sarkanu otu”, Cvetajevas dzejoļa analīze

Man patīk, ka tev nav slikti no manis,
Man patīk, ka man nav apnicis no tevis,
Tas nekad nav smags zemeslode

Man patīk, ka tu vari būt smieklīgs -
Izšķīdis - un nespēlējies ar vārdiem,
Un nenosarkst ar smacējošu vilni,
Viegli pieskaras piedurknes.

Paldies no sirds un roku
Par to, ka tu pats mani nepazīsti! -
Tātad mīlestība: par manu nakts mieru,
Retajām tikšanās reizēm saulrietā,
Par mūsu ne-svētkiem zem mēness,
Saulei, nevis virs mūsu galvām, -
Par to, ka esi slims - ak vai! - ne no manis
Jo man ir slikti - ak vai! - ne no tevis!

Šī izrāde ir mēģinājums analizēt literāru tekstu, poētisku darbu.

Marinas Cvetajevas vārds mūsdienās, kā arī 20. gadsimta sākumā ir ļoti labi zināms. Viņa tiek lasīta, apbrīnota, mūzika tiek noskaņota pēc viņas darbu vārdiem. Nav grūti pamanīt, ka ne tikai literatūrā zinošam cilvēkam ir priekšstats gan par pašu M.Cvetajevu, gan viņas likteni, gan daiļradi. Cvetajevas pasaules uzskatu neapšaubāmi ietekmēja vide, kurā viņa dzīvoja, vēsturiskais laiks, apkārtējie cilvēki, notikumi, kas tajā laikā risinājās Krievijā.
Marina Cvetajeva ir ļoti jūtīga sieviete ar neticami atvērtu dvēseli, dzīvo ar brīvu elpošanu, pilnām krūtīm ieelpojot dzīves gaisu. Tāpat kā jebkura radoša persona, viņa bija ļoti mīļa. Cvetajeva iemīlēja cilvēka skaistumu, viņa dvēseles cēlumu, talantu. Šādas sajūtas izpausme, manuprāt, ir atspoguļota dzejolī "Man patīk, ka tu ar mani neslimo ...".
Tātad šis teksts ir sava veida māksliniecisks teksts, poētisks darbs.

Dzejoļa semantiskā telpa
Dzejoļa tēma ir platoniskā mīlestība, kas ir augstāka par vienkāršu miesas pievilcību, bet drīzāk garīga, estētiska pievilcība. "Viss, kas man vajadzīgs, ir mīlestība." Cvetajeva nevarēja atļauties nodzēst mīlestības uguni, jo šī uguns, kas liesmo dvēselē, ir nosacījums radošuma augstajai intensitātei. Tā ir nepieciešama sajūta radošam cilvēkam, dzejniekam, radošās domas attīstībai, radošumam kopumā, un tā ir dzejoļa galvenā tēma. Tekstā nav leksēmu, kas to tieši nosauktu. Vispārējo nozīmi izsaka viss dzejolis kopumā. Liriskā varone un viņas sajūsminātā poētiskā monologa adresāts tiek saukti par personvārdiem es un Tu. Dominējošais vārds (darba pamatkoncepcija) ir estētiska aizraušanās, platoniska mīlestība, kurai nav nākotnes perspektīvu, šī mīlestība starp varoņiem nav iespējama. Par atslēgas vārdiem var uzskatīt: “man patīk”, “ne jau es esmu slims”, “būt smieklīgam”, “būt vaļīgam”, “nekad”, “paldies”, “pats to nezinot”. !”, “retas tikšanās”, “diemžēl!”, “Slims neesi tu”.
Dzejolis sākas ar rindām “Man patīk, ka tu ar mani neslimo, / man patīk, ka es ar tevi neslimo...”, kas atspoguļo liriskās varones attieksmi pret viņas poētiskā monologa adresātu. Šīs attiecības nozīmē mīlestību, kas starp diviem cilvēkiem nav iespējama, un liriskā varone pirmajā acu uzmetienā pauž prieku par to, ka mīlestība, kas pastāv viņas sirdī, neattīstās, nepārvēršas par tā saukto slimību, savukārt dzejolis pauž neslēptas skumjas, nožēlu. Tālāk - apraksts par to, kas nenotiek starp diviem cilvēkiem: zemeslode zem viņiem nekad neaizpeldēs (nav reibinošu emociju, kas liktu zemei aiziet no viņu kājām), varone nenosarkst, dara nemeklē tikšanās, saprot, ka baznīcas klusumā viņa nekad nedziedās viņiem pāri “Aleluja!”. Liriskā varone pateicas iespējamajam mīļotajam par to, ka Viņš "... viņu tik ļoti mīl...", pēc tam uzskaita, par kādām īpašībām Viņš izjūt šo sajūtu pret viņu: viņa ir neuzbāzīga, par to, ka viņa nekad nebūs kopā viņu, par to, ka viņai nav slikti ar viņu, nav greizsirdīga, neskūpstās, nesatiekas ne dienu, ne nakti, guļ mierīgi, par viņu nedomājot. Un viņai tas patīk. Lai gan pēdējā rindiņa nodod šķietami neiespējamas, neplānotas skumjas, ka viss nav tā, kā parasti, ka nav tikšanās, ka nav skūpstu, ka viņa nepiedzīvo kaislību (“... esmu slims - ak vai! - ne ar tevi!”) , jo liriskā varone, pareizāk sakot, pati dzejniece ir dedzīga dvēsele, atvērta dzīvei un cilvēkiem, jūtām, emocijām, radošumam. Šeit jāatceras, ka Cvetajeva ir maksimāliste, maksimāliste it visā. Ja mīlestība, tad īsta, sirsnīga, ar degsmi un kaisli. Viņa nepieņem savādāk, nesaprot, nav gatava saprast.
Dzejolis sākas ar rindām "Man patīk ...", Cvetajevai patīk, ka liktenis viņai dod iespēju mīlēt un neprasīt neko pretī, izņemot iedvesmu.
Mākslinieciskā laika analīze un tā tekstuālā iemiesojuma veidi. Dzejolī izmantoti infinitīvi un tagadnes laika darbības vārdi: patīk, nepeldi prom, varbūt nespēlējies, nenosarkt, neapskāviens, nelasi, dedzini, skūpstīties, nepieminēt, mīlēt. Būtībā tie ir imperfektīvie darbības vārdi, taču tekstā ir arī 2 perfekti darbības vārdi, nākotnes laiks ( neaizpludinās prom, nedziedās), t.i. nākotnes laika norāde un daļiņa nē norāda, ka šī darbība nenotiek vai drīzāk nenotiks nākotnē. Dzejolī ir aprakstītas jūtas, kas dzīvo tagadnē, bet autore arī liek saprast, ka šīm sajūtām nav perspektīvas nākotnē.
Autore parāda liriskā varoņa prāta stāvokli. Cvetajeva apraksta nevis to, kādi notikumi pavada viņas garastāvokli, bet kas ar to nav saistīti, kas varētu notikt, bet nenotiek. Citiem vārdiem sakot, dzejolī nekas neliecina par izmaiņām liriskā varoņa dzīvē, par darbībām
Mākslinieciskās telpas un tās tekstuālā iemiesojuma valodas veidu analīze. Dzejolī literārā un mākslinieciskā telpa priekšmetā ir noslēgta, tā ir viņa iekšējā pasaule, domas un pārdzīvojumi. Tajā pašā laikā skata punkts ir mobils, tas atspoguļo subjekta iekšējās pasaules dinamiku. Ir arī vērts atzīmēt, ka nav norādītas ģeogrāfiskās koordinātas, telpa šajā gadījumā ir atvērta, neierobežota. Dzejolī ir autora un liriskā varoņa telpisko pozīciju sakritība. Autors pilnībā saplūst ar tēlu, pārvēršas par viņu, pieņemot viņa psiholoģiju, ideoloģiju.
Emocionālās telpas analīze. Emocionalitāti dzejolī pauž spēcīgās teksta pozīcijas (pirmā un pēdējā rinda), lai gan starp tām ir kontrasts:
pirmā rinda ir pazemība, miers;
pēdējā rinda ir skumjas, nolemtība.
Uztverot visu tekstu, varam secināt, ka pats dzejolis ir emocionāli daudzveidīgs. Bet vienīgais dominējošais emocionālais stāvoklis ir skumjas. Vientulības, tikko manāmas skumjas, nožēlas, pazemības motīvs caurvij visu dzejoli.
…man patīk, ka tu vari būt smieklīgs –
Izšķīdis – un nespēlējies ar vārdiem.
Tiek izsekota paša autora izturēšanās, viņas raksturs, oriģinalitāte - smieklīgi un vaļīgs - it kā viņa rūgti smietos par sevi, it kā šajos vārdos paceļ balss toni, “uzmet” šos vārdus savam lasītājam, izsmej gan viņu, gan sevi. Tā ir sava veida ironija viņa paša uzrunā. Būt izšķīdušam un smieklīgam un tajā pašā laikā priecāties, pieņemt sevi tādu - vai tas nav tas, kas raksturo Cvetajevu kā neparastu, drosmīgu sievieti? Tomēr viņam nepatīk spēlēties ar vārdiem runā tieši, no sirds, sirsnīgi, atklāti. Drosme, ironija, sirsnība un ... prieks.
Un nenosarkst ar smacējošu vilni,
Viegli pieskaras piedurknes.
Jūtieties brīvi skatīties Viņa acīs, nenolaižot acis, nesarkstot un nesamulsinot.
Paldies no sirds un roku
Par to, ka tu pats mani nepazīsti! -
Tik mīļi...
Mīlestība dzejolī ir norādīta tikai vienā rindā, no šī poētiskā monologa adresāta puses, frāzē "Tā mīli ...". Šī frāze ir piepildīta ar jūtu siltumu, laipnību, iedvesmu. Liriskā varone pateicas savam mīļotajam par to, ka Viņš ir viņa Tātad mīl (mierīgi apskauj citu priekšā, viņas tēls Viņa galvā nezib), jo jūtām Viņš nedod attīstību. Liriskās varones mīlestība nav iespējama, tikšanās, skūpstu, aizraušanās neesamība - viss liecina, ka nav pilnvērtīgu attiecību, t.i. nav topošās sajūtas attīstības.
Rūgtums, nolemtība, skumjas ir dzejoļa beigu strofas emocijas, sava veida noslēgums. Un, ja secinājums nes šo emocionālo stāvokli, tad viss dzejolis ir piesātināts ar šo stāvokli. Izsekota jautrība, prieks ir emocijas, kas piepilda tekstu, masku maska, ko nēsā liriskā varone: no pirmā acu uzmetiena sieviete apmierināta ar savu stāvokli, bet dziļi sirdī slēpj skumjas.
Metaforas kalpo kā apzīmējuma līdzeklis tam, kam nav vārda, šī oriģinālā, unikālā parādība veido individuālu autora ideju, tēlus lasītāja prātā, unikālu, īpaši Cvetajevā.
Tātad, "... Jūs neesat slims ar mani ..." - šī dzejoļa galvenā metafora, kur saslimt nozīmē piedzīvot spēcīgu sajūtu, nepakļaujoties laikam, vietai, pilnībā apņemot cilvēka apziņu, vadot viņa vēlmes. Tikai šajā kontekstā vārds "slimība" nozīmē "mīlestība", "kaislība".
... nekad nav smags zemeslode
Nepeldēs mums zem kājām.
Ar šo metaforu Cvetajeva parāda, ka viņa nezaudē galvu no iespējamā mīļotā cilvēka, un viņš, savukārt, to nedara.
Intonācija dzejolis ir pieturzīmes. Svītra frāzē "Man patīk, ka tu vari būt smieklīgs - Izšķīdis - un nespēlēties ar vārdiem..." nozīmē pauzi, autors, šķiet, liek uzsvaru uz vārdu. izšķīdis, akcentē to. Izsaukums ir klāt rindā “Par to, ka tu mani pats nepazīsti! "Tik mīļi…" Pēdējās Cvetajevas rindās vārds Diemžēl lieto tekstā ar izsaukumu.

Teksta komunikatīvā organizācija
Dzejolis sastāv no 24 rindiņām, 3 strofām, katra strofa sastāv no 8 rindām. Tajā ir 5 teikumi un 143 vārdi: 35 vietniekvārdi, 20 lietvārdi, 21 darbības vārds, 11 īpašības vārdi utt. Darbā ir vairāk vietniekvārdu, tie visi nes galveno semantisko slodzi. Arī darbības vārdam “patīk”, kas dzejolī lietots 4 reizes, ir semantiska slodze. Vietniekvārdi "tu", "tu" dzejolī lietoti ar lielo burtu, tas vēlreiz pierāda iecerētā subjekta īpašo nozīmi liriskajai varonei, pašam autoram.

Nozīmju atjaunināšanas paņēmieni

Tekstā dominē sintaktiskie un leksiskie nozīmes aktualizēšanas līdzekļi, piemēram, nozīmīgu vārdu atkārtošana (man patīk būt slimam) sinonīmi un tematiski atkārtojumi, pilnīgs identisks atkārtojums, daļējs leksikas-semantisks atkārtojums, antonīmisks atkārtojums, deiktisks atkārtojums, lai radītu noteiktu atmosfēru:

Sinonīms atkārtojums : tikšanās retums - ne-svinības.

Tāpat: Man patīk, ka tu vari būt smieklīgs - Izšķīdis, man patīk, ka tu esi ar mani ... apskauj otru; Es tevi neskūpstu; Man patīk, ka viņi nekad ... nedziedās pār mums: hallelujah; Paldies... Par to, ka tu mani mīli... Tik ļoti...Šie izteicieni nodod sava veida izaicinājuma emocijas cilvēkam, kam dzejolis veltīts, izsaka gandrīz to pašu nozīmi un tiek izmantots kā līdzeklis teksta izteiksmīguma radīšanai, kā līdzeklis starpfrāzu saitēm. Tie ir kontekstuālie sinonīmi;

tematiskais atkārtojums : šajā tekstā konceptuāli nozīmīgu grupu veido frāzes, kas satur semes, kas norāda uz liriskās varones un viņas mīļotā attiecību raksturu ( Man patīk, smieklīgi, izlaidīgi, nebārst, nebučojas, miers, tikšanās retums, ne-svētki) par poētiskā monologa adresāta jūtu raksturu ( apskauj otru, nemini, sevi nezinot), par emocionālo stāvokli, kas pavada visu dzejoli ( diemžēl, paldies, nekad);

pilnīgs identisks atkārtojums : man patīk(tekstā lietots 4 reizes), nekad(2 reizes);

Daļējs leksiko-semantisks atkārtojums : maigs - maigs, slims - slims, es - es - es - mans - mans - es, mūsu - mēs - mūsu - mēs;

Antonīmisks atkārtojums :

Par mūsu ne-svētkiem zem mēness,

Aiz Saules, nevis virs mūsu galvām...

Tāpat: nav slims - tātad mīlestība
utt.................

Uz dzejoļa ir uzrakstīta burvīga romantika. Šis ir viens no muzikālākajiem agrīnās jaunrades darbiem. Mīlestību viņā liriskā varone uztver kā slimību. Tas pārvērš cilvēku attiecības par sava veida teatrālu darbību, kuras laikā nākas sarkt un izlikties. Mīlestības neesamība tiek uztverta kā zināma brīvība attiecībās. Varone tīksminās par iespēju neierobežoti, neapdomīgi paust savas emocijas, neuzvelkot izlikšanās masku, kas lieliski atbilst viņas temperamentīgajam noskaņojumam:

Man patīk būt smieklīgam
- Izšķīdis - un nespēlējies ar vārdiem,
Un nenosarkst ar smacējošu vilni,
Viegli pieskaras piedurknes.

Paldies no sirds un roku
ka tu mani - nezinot sevi! -
Tātad mīlestība: par manu nakts mieru,
Retajām tikšanās reizēm saulrietā.

Šāda attieksme pret mīlestību un jo īpaši pret kāzām ielauzās romantiskajā tradīcijā, kas bija izveidojusies un iedzīvojusies literatūrā. Tā uzsvēra Cvetajevas varones oriģinalitāti, viņas argumentācijas nesievišķo loģiku.

Ievērojama ir dzejoļa skaniskā organizācija. Kamēr galvenā atkārtojuma pamatā ir sonora līdzskaņu spēle, arī lielākā daļa māksliniecisko detaļu sakārtotas pēc asonantu līdzskaņu principa: "reta tikšanās", "saulrieta stundas", "staigāt zem mēness" utt.