Nikolaja Stepanoviča Gumiļova īsa biogrāfija. Nikolajs Gumiļovs: biogrāfija

Izcilā XX gadsimta sākuma dzejnieka radošums. Nikolajs Stepanovičs Gumiļovs (1886-1921) ir akmeisma estētiskās doktrīnas pārvarēšanas piemērs.

N.S.Gumiļovs dzimis Kronštatē jūrniecības ārsta ģimenē 1886. gada 3. (15.) aprīlī. Topošā dzejnieka bērnība pagāja Carskoje Selo, kur viņš mācījās Carskoje Selo ģimnāzijā, kuras direktors bija I. F. Annenskis. 1903. gada beigās viņš iepazinās ar Anju Gorenko, skolnieci (topošā Anna Ahmatova). 1905. gadā Sanktpēterburgā viņš izdeva pirmo dzejoļu krājumu "Konkistadoru ceļš". Apmēram trīs gadus viņš pavadīja Parīzē, kur izdeva žurnālu Sirius un izdeva dzejoļu krājumu Romantiskie ziedi (1908).

Atgriezies Krievijā, Gumiļovs iestājās Sanktpēterburgas Universitātē, aktīvi sadarbojās laikrakstu un žurnālu periodiskajos izdevumos, nodibināja jauno dzejnieku "Versas akadēmiju". 1909.-1913.gadā. gadā veica trīs braucienus uz Āfriku. 1910. gadā apprecējās ar A. A. Gorenko (pārtraukums ar viņu notika 1913. gadā, oficiālā šķiršanās - 1918. gadā). Par 1911.-1912. nāca organizācijas vienotības un akmeisma radošā uzplaukuma periods. Gumiļevs izdeva tolaik savu "akmeistiskāko" dzejoļu krājumu - "Svešā debesis" (1912). Sākoties Pirmajam pasaules karam, dzejnieks brīvprātīgi iesaistījās Lanceru pulkā, un par piedalīšanos karadarbībā viņam tika piešķirti divi Svētā Jura krusti.

1916. gadā tika izdots jauns dzejoļu krājums Quiver. Gumiļovs tajā laikā atradās ārzemēs ekspedīcijas korpusa sastāvā. Tur viņš iepazinās ar 1917. gada notikumiem un Pēterburgā atgriezās tikai 1918. gadā. Pēdējos trīs dzīves gados aktīvi nodarbojās ar radošo, organizatorisko un pedagoģisko darbu, izdeva dzejoļu krājumus "Ugunskurs", "Porcelāna paviljons" , "Telts", "Uguns stabs" .

1921. gada 3. augustā Gumiļovs tika arestēts, apsūdzēts par dalību kontrrevolucionārā sazvērestībā, un 1921. gada 25. augustā nošauts.

Gumiļovs savu karjeru literatūrā sāka simbolistiskās dzejas ziedu laikos. Nav pārsteidzoši, ka viņa agrīnajos dziesmu tekstos ir ļoti jūtama atkarība no simbolikas. Interesanti, ka topošais akmeists savā darbā nesekojās hronoloģiski tuvākajai jauno simbolistu paaudzei, bet gan vadījās pēc vecāku simbolistu, galvenokārt K.D.Balmonta un V.Ja.Bryusova, poētiskās prakses. No pirmā Gumiļova agrīnajos dzejoļos - ainavu dekorativitāte un vispārēja tieksme pēc āķīgiem ārējiem efektiem, ar otro iesācēju dzejnieku saveda atvainošanās par spēcīgu personību, paļaušanās uz stingrām rakstura īpašībām.

Tomēr pat uz Brjusova liriskās varonības fona agrīnā Gumiļova pozīcija izcēlās ar īpašu enerģiju. Viņa liriskajam varonim starp realitāti un sapni nav bezdibeņa: Gumiļovs apliecina drosmīgu sapņu, brīvas fantāzijas prioritāti. Viņa agrīnajos dziesmu tekstos nav traģisku nošu, kas tik raksturīgi Annenska, Bloka, Andreja Belija dzejai. Turklāt Gumiļovam ir raksturīga atturība jebkādu emociju izpausmēs: tolaik tīri personisku, konfesionālu toni viņš novērtēja kā neirastēniju. Liriskais pārdzīvojums viņa poētiskajā pasaulē noteikti ir objektivizēts, noskaņu pārraida vizuāli tēli, sakārtoti harmoniskā "gleznainā" kompozīcijā.

Simbolisti balstījās uz ideju par dažādu dzīves pušu un šķautņu saplūšanu, nepārtrauktas atbilstības princips nozīmēja indivīda zemo vērtību, atsevišķu. Saistībā ar konkrētām realitātes izpausmēm apzināti tika kultivēta optiskā tālredzība: lirisko varoni apņemošā “zemes” telpa kļuva par īsi uzzīmētu, apzināti izplūdušu fonu, uz kura tika projicētas “kosmiskās” intuīcijas. Gumiļovs un viņa paaudzes dzejnieki daudz vairāk uzticējās maņu uztverei, galvenokārt vizuālai. Agrīnā Gumiļova evolūcija ir pakāpeniska tieši šīs stilistiskās kvalitātes nostiprināšanās: attēla vizuālo īpašību izmantošana, atsevišķas lietas rehabilitācija, kas ir svarīga ne tikai kā garīgo kustību vai metafizisko ieskatu zīme, bet arī (un dažreiz pirmajā vietā) kā kopējās ainavas krāsainu sastāvdaļu.

1910. gadu sākumā Gumiļovs kļuva par jaunas literārās kustības – akmeisma – dibinātāju. Akmeisma principi lielā mērā bija Gumiļova savas dzejas prakses teorētiskās izpratnes rezultāts. Galvenās akmeisma kategorijas bija autonomijas, līdzsvara, konkrētības kategorijas. Akmeistu lirisko darbu "darbības vieta" ir zemes dzīve, notikumiem bagātības avots ir paša cilvēka darbība. Gumiļova daiļrades akmeistiskā perioda liriskais varonis ir nevis pasīvs dzīves noslēpumu apcerētājs, bet gan zemes skaistuma organizētājs un atklājējs. Dzejnieks tic vārda radošajam spēkam, kuru viņš vērtē nevis nepastāvību, bet gan semantisko īpašību noturību. Un krājuma "Svešā debesis" (Gumiļova akmeistiskās poētikas virsotnes) dzejoļos - izteiksmes mērenība, verbālā disciplīna, sajūtu un tēla, satura un formas līdzsvars.

No pirmo kolekciju sulīgās retorikas un dekoratīvās krāšņuma Gumiļovs pamazām pāriet uz epigrammatisko stingrību un skaidrību, uz lirisma un episkā apraksta līdzsvaru. “Viņa dzejoļi ir emocionālā un muzikālā satura nabadzīgi; viņš reti runā par intīmu un personisku pieredzi; ... izvairās no mīlestības un dabas lirikas, pārāk individuālām atzīšanās un pārāk smagas sevis padziļināšanas, 1916. gadā rakstīja V.M.Žirmunskis. - Lai izteiktu savu noskaņu, viņš veido objektīvu vizuālo tēlu pasauli, saspringtu un spilgtu, savos dzejoļos ievieš stāstījuma elementu un piešķir tiem daļēji episku raksturu - balādes formu. Tēlu un formu meklējumi savā pasaules redzējumam atbilstošā spēkā un spilgtumā ved Gumiļovu pie eksotisko zemju tēla, kur krāsainās un krāsainās vīzijās viņš atrod sava sapņa vizuālu, objektīvu iemiesojumu. Gumiļova mūza ir "tālu klejojumu mūza"...

Gumiļova vēlīnās lirikas poētiku raksturo atkāpšanās no formālajiem akmeisma principiem un intīmas konfesionālas lirikas pieaugums. Viņa dzejoļi ir piepildīti ar trauksmes sajūtu, eshatoloģiskiem redzējumiem, eksistenciālas traģēdijas izjūtām. "Pakļautības" un optimistiskas uzdrīkstēšanās patosu nomaina traģiska stoicisma pozīcija, drosmīga noraidīšana. Jutekliski uztvertos tēlus viņa dzejoļos pārveido drosmīgas metaforas un negaidīti salīdzinājumi. Bieži vien poētiskā kompozīcija tiek veidota, izmantojot galveno metaforu, kas beigās pārvēršas par simbolu. Dzejnieku tagad neapmierina aprakstu krāsainais objektivitāte, viņš dzīvi redz daudz dziļāk nekā tās ārējās pazīmes. Gumiļova vēlīnā lirika savā tonī un dziļajā saturā ir daudz tuvāk simbolismam nekā akmeismam.

Starp citiem sudraba laikmeta dzejniekiem Gumiļovs izceļas ar viņa dziesmu tekstiem notikušās evolūcijas nozīmi. Nav nejaušība, ka daudzi memuāri, kas par viņu atstājuši atmiņas, un lielākā daļa Gumiļova dzejas kritiķu un pētnieku galvenokārt rakstīja par viņa daiļrades manāmo kvalitatīvo izaugsmi, par dzejas tematisko un stilistisko transformāciju. Paralēli tematiskā satura paplašināšanai Gumiļova lirika pamazām padziļinājās, un dzejnieka formālās prasmes pieaugums bija tikai viņa liriskā varoņa garīgās izaugsmes ārēja izpausme. Starp pirmo trīs Gumiļova krājumu dzejoļiem un viņa pēdējās poētiskās grāmatas šedevriem pastāv ne tikai kontinuitāte (tā, protams, ir jūtama), bet arī kontrasts. Dažkārt šis kontrasts tiek pat absolutizēts, interpretēts kā pārtraukums vai negaidīta metamorfoze. Tātad, saskaņā ar Vjača.Vs.Ivanova teikto, Gumiļova poētiskais liktenis "atgādina zvaigznes sprādzienu, kas pēkšņi spilgti uzplaiksnīja pirms tās iznīcināšanas ... ..." Uguns stabs "un tieši blakus ... šai kolekcijai panti ir neizmērojami augstāki par visiem iepriekšējiem."

Salīdzināsim pirmo cikla "Kapteiņi" dzejoli, kas publicēts žurnāla "Apollo" pirmajā numurā 1909. gadā, un "Canzone II", kas iekļauts Gumiļeva pēdējā krājumā "Uguns stabs".

Dzejolis "Kapteiņi" kļuva par 1910. gadu lasītājiem. sava veida dzejnieka vizītkarte. Tajā priekšplānā ir dzejnieka iztēles radīts kapteiņu tēls, gleznaina dzejnieka ideju projekcija par ideālu. mūsdienu cilvēks. Šis cilvēks, kas ir tuvs agrīnā Gumiļova liriskajam varonim, nonāk klejojumu romantikā. Viņu piesaista attālinātā apvāršņa līnija un tālas zvaigznes aicinošā mirgošana - prom no mājas komforts un civilizācijas ikdiena. Pasaule viņam atveras it kā pirmajai personai savā sākotnējā svaigumā, solot virkni piedzīvojumu, atklāšanas prieku un uzvaru reibinošo garšu.

Gumiļova varoni pārņem slāpes pēc ģeogrāfiskā novitātes, viņam "it kā visas zvaigznes nebūtu saskaitītas". Viņš nāca šajā pasaulē nevis kā sapņains kontemplators, bet gan kā spēcīgas gribas dalībnieks dzīvē, kas risinās viņa acu priekšā. Tāpēc realitāte viņam šķiet kā secīgi vajāšanas, cīņas, pārvarēšanas brīži. Raksturīgi, ka dzejoļa centrālā ceturtā un piektā stanza konfrontācijas brīdī attēlo vispārinātu "kapteini" - vispirms ar dusmīgu jūras stihiju ("trīcošs tilts", "putu skaidiņas"), bet pēc tam ar jūrnieku komandu. ("dumpis uz kuģa").

Autoru tik ļoti aizrauj gribas impulsa poetizācija, ka viņš nepamana, kā gramatiskais daudzskaitlis (“kapteiņi ved”) vienā sarežģīts teikums izmaiņas uz vienskaitlis("kurš... atzīmē... atceras... vai... vemj"). Šajā sintaktiskajā nekonsekvenci izpaužas raksturīgā vilcināšanās starp attēla “vispārējo” un “lielo” plānu, kas raksturīga agrīnajam Gumiļovam. No vienas puses, dzejoļa vispārējo "jūras" fonu veido tradicionāli romantiski kontrasti ("polārais - dienvidu", "bazalts - pērle", "malstroms - straumi"). Savukārt “izsmalcinātas” saturiskas detaļas tiek pasniegtas tuvplānā (“putu šķembas no augstajiem zābakiem pāri ceļgaliem”, “zelts ... no sārtām Brabantas aprocēm”).

Lai gan dzejoli Gumiļovs sarakstījis divus gadus pirms akmeisma institucionalizācijas, tajā jau manāmas akmeistiskās stilistiskās reformas tendences. Tas, pirmkārt, ir uzstādījums lasītāja atmodināšanai plastiskā, nevis muzikālā (kā ar simbolistiem) idejām. Pretstatā simbolismam, kas ir caurstrāvots ar "mūzikas garu", akmeisms koncentrēsies uz telpisko mākslu - glezniecību, arhitektūru, tēlniecību.

"Kapteiņi" ir veidots kā poētisks gleznas apraksts. Jūras fons uz tā ir uzrakstīts ar jūras mākslas standarta paņēmieniem ("klintis", "viesuļvētras", "putu skaidiņas", "viļņu virsotnes"). Gleznas kompozīcijas centrā - paaugstināts pāri elementiem un ekstra-jūrnieku pūlis spēcīgs cilvēks, it kā cēlies no R. Kiplinga prozas lappusēm (Gumiļovam patika šī angļu rakstnieka daiļrade). Tomēr šī cilvēka ārējā izskatā vairāk ir teatralitātes, apzināta dendiisma aksesuāru nekā konkrētas riskantas profesijas pazīmes. Tajā nav ne miņas no kuģu dzīves grūtībām, tiek uztverta pat metonīmija “jūras sāls”, kas ir līdzvērtīga modīgajam “spieķim”, iespaidīgie “zābaki pāri ceļiem” un dekoratīvās “mežģīnes”. kā gleznainu rotājumu. Dzejolī dekoratīviem nolūkiem kalpo gan leksiskā eksotika (“malstromi”, “felukas”), gan akustiskie efekti. Pantiņa skaņu kompozīcijā pamīšus ripo aliterāciju viļņi uz “z” (“zaļu viļņošanās līkumi”), “r” (“uz saplēstas kartes... nekaunīgs”), “b” (“atklājot dumpi. uz kuģa”) ir taustāmi.

Viena no acmeist manifestu fundamentālajām tēzēm būs tēze par uzticēšanos trīsdimensiju pasaulei, par daudzveidīgās un dzīvīgās zemes pasaules māksliniecisko attīstību. Patiešām, uz simbolisma tēlainības fona Gumiļova agrīnie dzejoļi izskatās daudz konkrētāki un sulīgāki. Tie ir veidoti saskaņā ar retoriskās skaidrības un kompozīcijas līdzsvara likumiem (skaidrums un līdzsvars ir vēl viens no svarīgiem acmeisma stilistiskajiem principiem). Taču liela objektivitātes pakāpe, kas manāma "Kapteiņos", pati par sevi negarantēja dzejnieka pieeju sociāli vēsturiskajai realitātei un vēl jo vairāk - jēgpilnu lirikas padziļināšanu.

Mainījās tikai lirisma veids: intīmo-konfesionālo lirismu nomainīja netiešas izteiksmes veids, kad dzejnieks izvairījās no atklātas refleksijas, it kā "tulkojot" savu noskaņu redzamu, grafiski skaidru tēlu valodā. Šie attēli paši biežāk tika saistīti ar citu mākslas veidu (teātris, glezniecība) attēliem un iepriekšējo literāro laikmetu mantojumu, nevis ar pirmsrevolūcijas desmitgades vēsturisko realitāti Krievijā.

Agrīnais Gumiļovs nepārprotami tiecas pēc dzejas formālas pilnības, viņš izvairās no netveramā, gaistošā, grūti izsakāmā – visa tā, kā uzskata viņa bijušais skolotājs Annenskis, "šajā pasaulē nav ne saskaņas, ne atbalss". Šādai atturībai sākumā bija pozitīva loma: viņš izvairījās no simbolisma dzejas dzejnieku-epigonu likteņiem, izdevās atrast savu tēmu un pakāpeniski attīstīt savu stilu.

Tomēr viņa vēlākie darbi atklāj “slepeno radniecību” ar simbolisma laikmeta mantojumu – vēl jo ievērojamāk tāpēc, ka “simbolisma pārvarēšana” sākumā šķita Galvenais punkts viņa poētiskais darbs.

Dzejolis "Canzone II" no krājuma "Uguns stabs" tiek uzturēts pavisam citā atslēgā nekā "Kapteiņi". Romantiska dzīvības apliecinājuma vietā ir sērīgas pārliecības intonācija, spilgtas eksotikas vietā ir “sasodītā aizmugures” pazīmes. Ja agrīnais Gumiļovs izvairījās no individuālajām atzīšanās un pārāk personiskā toņa, tad krājumā Uguns stabs ir dvēseles dzīve un apziņas raizes, kas veido dzejoļu jēgpilno kodolu.

Vārds "canzona" (tulkojumā no itāļu valodas - "dziesma") nosaukumā lietots nevis dzejā, bet pašā vispārīga nozīme: norādīta dzejoļa liriskā, konfesionālā kvalitāte. Nelaiķa Gumiļova virsrakstu būtība ir daudz daudzveidīgāka nekā iepriekš: papildus ģeogrāfiskajai vai zooloģiskajai eksotikai (“Hjēna”, “Jaguārs”, “Žirafe”, “Čadas ezers” u.c.) un varoņu nosaukšana. dzejoļi (“Dons Žuans”, “Kapteiņi” u.c.) arvien vairāk tiek izmantoti tieši vai metaforiski jūtu, emocionālo stāvokļu, augstāku vērtību apzīmējumi (“Atmiņa”, “Vārds”, “Dvēsele un ķermenis”, “Sestā sajūta” , “Pazudušais tramvajs”, “ Zvaigžņu šausmas).

Šī nosaukumu attīstība atspoguļo izmaiņas vēlāko dziesmu tekstu tematiskajā repertuārā. "Kanzonas" galvenais motīvs ir duālās pasaules sajūta, intuīcija par citādu dzīvi, pilnu jēgas un skaistuma, pretstatā "šīs pasaules" pasaulei - "pūšanas dīķa" un putekļaino ceļu pasaulei. Dzejoļa centrālo opozīciju piešķir pronominālo apstākļa vārdu pāris "šeit - tur". “Šeit” ēnu pasaules organizēšanas princips ir laika brutālais spēks. Paplašinot “laika gūsta” metaforu, dzejnieks izmanto personifikāciju virkni: vasara mehāniski pāršķir “dienu lappuses”, svārsts izrādās “sazvērnieka sekunžu” izpildītājs, ceļmalas krūmi ir apsēsti. ar nāves slāpēm. Šeit visam ir atkārtošanās, nedzīvības, nīkuļojošas bezcerības zīmogs. Pat vārdā “putekļains” fonētiskās līdzības dēļ ar darbības vārdu “polonils” rodas negaidītas semantiskās atbalsis: putekļi atbilst nebrīvei.

Izteiksmīgāko "ēnu" dzīves tēlu rada negaidītā laika kategorijas "materializācija" otrajā strofā. Kā viena attēla sastāvdaļas tiek izmantoti semantiski un stilistiski neviendabīgi elementi: fizioloģiski specifiskas "galvas" pieder pie abstraktām "sekundēm", svārsta kustība izlej asinis. Šķiet, ka metafora cenšas "aizmirst", ka tā ir metafora, un iegūt nemetaforisku miesu.

Šādas loģiski nesavienojamu priekšmetu un zīmju kombinācijas ir raksturīga sirreālisma stila iezīme. Sirreālisma stilā izmantotas iespaidīgi spilgtas, bet neizskaidrojamas, neloģiskas attēlu kombinācijas, saduras parastais un brīnišķīgais. Sirreālisms kā neatkarīga literāra kustība pastāvēja 20. gadsimta 20. gados. Francijā. Krievu literatūrā pēc Gumiļova sirreālisma elementi parādījās krievu emigrācijas dzejnieka B. Poplavska darbā. Tāda paša veida attēli ir atrodami slavenajā "Pazudušajā tramvajā".

Pašreizējās realitātes pasaulē īsts brīnums un patiess skaistums nav iespējams – tā ir jaunā negaidītā kombinācija "Kanzonas" trešajā strofā ("Vienradzis nevedīs / Baltais serafs vedīs mūs aiz bridēm") ).

Kā redzam, ja agrāk Gumiļova stilam bija raksturīga estetizēta, dekoratīva objektivitāte, tad pēdējā krājuma pantos materialitāte, atsevišķu detaļu faktūra kalpo pilnīgi neornamentāliem mērķiem. Svētku raibuma vietā liriskais varonis tagad atklāj zemes dzīves ierobežojumus. Zemes esamība viņam ir zaudējusi savu patieso vērtību.

Ir svarīgi, lai liriskā varoņa monologs Kanzonē būtu adresēts viņa dvēseles radiniekam. Turklāt tieši divu dvēseļu intīmā saikne izrādās varoņa metafiziskās intuīcijas avots. Viņš redz "patiesa miera" solījumu savas mīļotās "slēptās skumjās". Objektīvās konkrētības vietu dzejoļa finālā ieņem "simbolistisks" izteiksmes veids - simbolisks "ugunīgā dopa" un "vēja no tālām zemēm" tēli, ārkārtīgi sadalītas kombinācijas "viss dzirkstošais, viss kustība", intonācija. par zemu apgalvojumu.

Ar visu attēlu spilgtumu un kompozīcijas pārdomātību Canzone II nav gleznainības. Vizuālie uzdevumi šeit ir devuši vietu izteiksmīgajiem: dzejolis tiek uztverts kā “dvēseles ainava”, kā dzejnieka tieša liriska atzīšanās. Gumiļova vēlīnā dzeja izcili apstiprināja vienu no viņa rakstā “Lasītājs” paustajām tēzēm: “Dzeja un reliģija ir vienas monētas divas puses. Abi no cilvēka prasa garīgu darbu. Bet nevis praktiska mērķa vārdā, kā ētika un estētika, bet gan augstāka, viņiem nezināma vārdā.

1903. gadā ģimene atgriezās Tsarskoje Selo, dzejnieks iestājās ģimnāzijā, kuras direktors bija dzejnieks Inokentijs Annenskis.

1906. gadā Gumiļevs pabeidza vidusskolu un iestājās Sorbonnā Parīzē.

Parīzē Gumiļovs izdeva žurnālu Sirius, sarakstījās ar Brjusovu, kuram sūtīja savus dzejoļus, rakstus un stāstus, daži no tiem tika publicēti Simbolistu žurnālā Svari.

Kopš 1907. gada Gumiļovs daudz ceļojis, trīs reizes bijis Āfrikā. 1913. gadā kā Āfrikas ekspedīcijas vadītājs Zinātņu akadēmijas komandējumā devās uz Somālijas pussalu.

1908. gadā atgriezās Krievijā un iestājās Pēterburgas universitātes Juridiskajā fakultātē, no 1909. gada klausījās lekcijas Vēstures un filoloģijas fakultātē, bet kursu nepabeidza.

Kopš 1909. gada pavasara Nikolajs Gumiļevs piedalījās Apollo žurnāla izdošanas sagatavošanā, kur kļuva par vienu no galvenajiem darbiniekiem. Tajā pašā gadā viņš kļuva par vienu no poētiskās biedrības "Akadēmija" (Mākslinieciskā vārda zelotu biedrība) dibinātājiem, kurā ietilpa dzejnieki Inokentijs Annenskis, Vjačeslavs Ivanovs un citi.

1911. gada rudenī Gumiļovs kopā ar dzejnieku Sergeju Gorodetski izveidoja literāro apvienību "Dzejnieku darbnīca", kā arī jauna literārā virziena - akmeisma - programmu.

1912. gada oktobrī iznāca pirmais žurnāla "Hiperboreja" numurs, kura redaktors bija Gumiļovs.

Šajos gados dzejnieks izdeva vairākus krājumus - "Romantiskie ziedi" (1908), "Pērles" (1910) un "Svešā debesis" (1912), kuros bez saviem darbiem Gumiļovs iekļāvis Teofila Gotjē dzejoļu tulkojumus.

Sākoties Pirmajam pasaules karam (1914-1918), neskatoties uz to, ka Nikolajs Gumiļovs tika atbrīvots no militārā dienesta, viņš brīvprātīgi devās frontē, kā brīvprātīgais iestājoties glābēju Lanceru pulkā. Līdz 1915. gada beigām apbalvots ar diviem Jura krustiem (III un IV pakāpe). 1916. gada martā Gumiļovs tika paaugstināts par praporščiku un pārcelts uz 5. Aleksandra huzāru pulku. 1917. gadā viņš devās uz Parīzi saistībā ar pāreju uz Saloniku fronti. 1918. gada janvārī pēc militārā komisāra amata likvidēšanas, kurā viņš tika norīkots, Gumiļovs devās uz Londonu, bet pēc tam 1918. gada aprīlī atgriezās Krievijā.

Kara gados Gumiļovs neapstājās literāri: tika izdots krājums "Quver" (1916), lugas "Gondola" (1917) un "Saindētā tunika" (1917), eseju cikls "Kavaliera piezīmes " (1915-1916) tika rakstīti.

1918.-1921.gadā dzejnieks bija izdevniecības "Pasaules literatūra" redakcijas kolēģijas loceklis, vadījis atjaunoto "Dzejnieku darbnīcu", bet 1921.gadā - Dzejnieku savienības Petrogradas nodaļu.

No 1919. gada pasniedza Mākslas vēstures institūtā, Dzīvā vārda institūtā un daudzās literārajās studijās.

Gumiļova vadībā strādāja tulkošanas studija, viņš bija jauno dzejnieku mentors no studijas "Skanošā čaula".

1921. gada augustā tika izdoti viņa dzejoļu krājumi "Telts" un "Uguns stabs".

1921. gada 3. augustā Gumiļovs tika apcietināts apsūdzībā par pretpadomju darbību. 24.augustā tika izdota Petrogradas guberņas ārkārtējās komisijas rezolūcija par nāvessodu sodīšanu 61 cilvēkam par piedalīšanos "Tagantsevo kontrrevolucionārajā sazvērestībā", starp notiesātajiem bija arī Nikolajs Gumiļovs. Ilgu laiku precīzs dzejnieka nāves datums nebija zināms. 2014. gadā, strādājot ar dokumentiem par nāvessodu izpildi laika posmā no 1918. līdz 1941. gadam, vēsturniekiem izdevās atrast zīmes par dzejnieka izdošanu nāvessoda izpildei. Gumiļovu nošāva 1921. gada 26. augusta naktī. 1992. gadā dzejnieks tika oficiāli reabilitēts.

Gumiļovs bija precējies divas reizes. 1910.-1918.gadā viņa sieva bija dzejniece Anna Ahmatova (īstajā vārdā Gorenko, 1889-1966), 1912.gadā viņiem piedzima dēls Ļevs Gumiļovs (1912-1992), pazīstams etnologs, vēsturnieks, arheologs, orientālists, rakstnieks. , tulks. Nikolaja Gumiļova otrā sieva bija Anna Engelharda (1895-1942), vēsturnieka un literatūrkritiķa Nikolaja Engelharda meita. No šīs savienības 1919. gadā piedzima meita Jeļena, kura 1942. gadā nomira no bada Ļeņingradas aplenkuma laikā.

Nikolajam Gumiļovam no aktrises Olgas Visockas piedzima dēls Orests Visockis (1913-1992). Viņa memuāri par tēvu tika publicēti ar nosaukumu "Nikolajs Gumiļovs viņa dēla acīm".

Vienīgais Nikolaja Gumiļova muzejs Krievijā ir atvērts Tveras apgabala Bezetskas pilsētā Slepņevas ciemā saglabātajā Gumiļovu ģimenes īpašumā.

Tur, Bezhetskā, atrodas piemineklis dzejniekam un viņa ģimenei - viņa pirmajai sievai Annai Ahmatovai un dēlam Ļevam Gumiļovam. Pieminekļi Nikolajam Gumiļovam tika atklāti Koktebelē (Krima) un Šilovas ciemā, Rjazaņas apgabalā.

Materiāls sagatavots, pamatojoties uz informāciju no RIA Novosti un atklātajiem avotiem

Nikolajs Gumiļovs- slavens krievu dzejnieks Sudraba laikmets, prozaiķis, tulkotājs un literatūras kritiķis. Viņa biogrāfija ir pilna ar daudziem skumjiem notikumiem, par kuriem mēs jums pastāstīsim tieši tagad.

35 gadu vecumā Gumiļovs tika nošauts aizdomās par dalību sazvērestībā. Tomēr jūsu īss mūžs viņam izdevās uzrakstīt daudzus darbus, kas kļuvuši par krievu literatūras klasiku.

Mēs pievēršam jūsu uzmanību Nikolaja Gumiļova galvenajiem punktiem. .

Gumiļova biogrāfija

Nikolajs Stepanovičs Gumiļovs dzimis 1886. gada 3. aprīlī Kronštatē. Viņš uzauga cēlā militārā ārsta Stepana Jakovļeviča ģimenē, kuras sieva bija Anna Ivanovna.

Bērnība un jaunība

Bērnībā Nikolajs Gumiļovs pastāvīgi slimoja un kopumā bija fiziski vājš bērns. Turklāt viņš neizturēja troksni un cieta no biežām migrēnas lēkmēm.

Neskatoties uz to, jau agrā bērnībā Nikolajs sāka rakstīt dzeju, parādot ievērojamas spējas.

Pēc absolvēšanas 1906. gadā viņš dodas uz. Tur Nikolajs sāk apmeklēt lekcijas un satiekas ar dažādiem rakstniekiem.

Dzīve pēc vidusskolas

Gumiļeva pirmais dzejoļu krājums ir Konkistadoru ceļš. Interesanti, ka grāmata izdota par vecāku naudu. Un, lai gan viņai nebija lielu panākumu, kopumā kritiķi kolekciju uzņēma pozitīvi.

Pēc tam starp Gumiļovu un slaveno dzejnieku simbolismu sākās pat draudzīgas attiecības.

Atrodoties Parīzē, Gumiļovs sāk izdot žurnālu Sirius, kas drīzumā tiks slēgts. Interesants fakts ir tas, ka tieši šajā žurnālā Anna Akhmatova publicēja savus pirmos dzejoļus (sk.).

brieduma periods

1908. gadā tika izdots otrais Nikolaja Gumiļova darbu krājums ar nosaukumu "Romantiski dzejoļi". Lielākā daļa darbi bija veltīti Akhmatovai, ar kuru viņš sāka ciešas attiecības.

Pēc tam, kad Brjusovs izlasīja Gumiļova jaunos dzejoļus, viņš vēlreiz atkārtoja, ka dzejniekam ir liela nākotne (sk.).

Tajā pašā gadā Gumiļevs nolemj atgriezties dzimtenē. Tur viņš iepazinās ar krievu dzejniekiem un sāka strādāt par kritiķi laikrakstā Rech, kurā publicēs arī savus darbus.

1908. gada rudenī Gumiļovs devās ceļojumā. Viņam izdodas apmeklēt, un. Naudas trūkuma dēļ Nikolajam ir jāatgriežas mājās.

Ceļojums uz "faraonu valsti" atstāja uz viņu lielu iespaidu. Pēc tam viņš kļuva par vienu no lielākajiem pētniekiem, veicot vairākas zinātniskas ekspedīcijas uz šo kontinentu.

Nikolajs Gumiļovs Parīzē, Maksimiliana Vološina fotogrāfija, 1906. gads

1909. gadā Nikolajs Gumiļovs iestājās Sanktpēterburgas universitātes Juridiskajā fakultātē. Kopā ar domubiedriem viņš veido žurnālu Apollo, kurā turpina publicēt dzeju un uzturēt vienu no rubrikām.

Tā paša gada beigās dzejnieks dodas uz Abisīniju, kur pavada vairākus mēnešus. Savus iespaidus par ceļojumu viņš aprakstīs darbā "Pērles".

Biogrāfija pēc 1911. gada

Nikolajs Gumiļovs ir akmeisma skolas dibinātājs. Šī literārā kustība iebilda pret simbolismu.

Akmeisma pārstāvji veicināja vārda materialitāti un precizitāti, izvairoties no abstraktiem jēdzieniem.

Pirmais akmeista dzejolis Gumiļova biogrāfijā ir "Pazudušais dēls". Katru dienu viņa popularitāte pieaug, un viņu sāk uzskatīt par vienu no talantīgākajiem dzejniekiem.

1913. gadā Gumiļovs atkal devās uz Āfriku, kur pavadīja pusgadu. Saistībā ar Pirmā pasaules kara sākšanos (1914-1918) viņam nācās atgriezties mājās.

Būdams savas valsts patriots, viņš dodas uz fronti. Tomēr dienests Nikolajam Stepanovičam netraucēja turpināt nodarboties ar rakstniecību.

1915. gadā iznāca Kavalērijas piezīmes un krājums Quiver.

Pēc kara beigām Gumiļovs sāka strādāt pie Gilgameša eposa tulkošanas. Paralēli tam viņš tulko Rietumu dzejnieku dzejoļus.

Pēdējā kolekcija Gumiļova biogrāfijā ir Uguns stabs. Šo grāmatu daudzi uzskata par viņa darba virsotni.

Radošums Gumiļovs

Savos darbos Gumiļovs maksāja liela uzmanība. Viņa dzejā tēmas par mīlestību, mitoloģiju un. Daudzi viņa dzejoļi bija veltīti Annai Akhmatovai.

Vēlākā biogrāfijas periodā Gumiļovs arvien vairāk pieskārās. Viņš ne tikai runāja ar lasītāju, bet arī lika viņam pārdomāt galvenās cilvēces problēmas.

Personīgajā dzīvē

Gumiļova pirmā sieva bija Anna Ahmatova, ar kuru viņiem bija dēls Leo. Kopā viņi nodzīvoja 8 gadus, pēc tam izšķīrās.

Gumiļovs un Ahmatova ar dēlu

Dzejnieka otrā sieva bija Anna Engelharda, kura dzemdēja viņa meiteni Jeļenu. Interesants fakts ir tas, ka Anna kopā ar meitu nomira Ļeņingradā blokādes laikā.

Pēc tam Gumiļovam bija vētraina romantika ar Olgu Vysotskaju. Pēc tam piedzima viņu dēls Orests, taču nāves dēļ dzejnieks par to nekad neuzzināja.

Nāve

1921. gada 3. augustā Gumiļovu arestēja NKVD un apsūdzēja antiboļševistiskā sazvērestībā.

Un, lai gan daudzi rakstnieki mēģināja glābt dzejnieku, varas iestādes nepiekāpās. personīgi tikās, vēloties mainīt lēmumu par Gumiļovu, taču tas nekādus rezultātus nedeva.

Nikolajs Gumiļovs, foto no izmeklēšanas lietas, 1921. gads

Rezultātā 24. augustā tika pasludināts dekrēts par nāvessodu dzejniekam, kā arī 56 viņa "līdzdalībniekiem".

Divas dienas vēlāk, 1921. gada 26. augustā, Nikolajs Stepanovičs Gumiļovs tika nošauts 35 gadu vecumā.

Tādējādi Krievija zaudēja vienu no sava laika talantīgākajiem dzejniekiem un zinātniekiem.

Pirms došanās uz nāvi Nikolajs Gumilovs uz kameras sienas uzrakstīja šādas rindas: "Kungs, piedod manus grēkus, es dodos savā pēdējā ceļojumā."

Ja jums patika Gumiļova biogrāfija, dalieties tajā sociālajos tīklos un abonējiet vietni. Pie mums vienmēr ir interesanti!

Patika ziņa? Nospiediet jebkuru pogu.

1. "Dzejnieku darbnīcas" vadītājs un akmeists
2. Monarhistu dzejnieks Padomju Krievijā
3. Interesanti fakti

Nikolajs Gumiļovs ienāca krievu literatūras vēsturē kā akmeisma pamatlicējs, dzejnieks, tulkotājs un mākslas kritiķis. Piedalījies Pirmajā pasaules karā, saņēmis vairākus ordeņus, daudz ceļojis. Viņa radošajā mantojumā bez dzejas ir arī etnogrāfiskas piezīmes par Āfrikas tautu dzīvi.

"Konkistadoru ceļš": pirmie panti

Nikolajs Gumiļovs dzimis 1886. gada 15. aprīlī Kronštatē. Viņš kļuva par trešo bērnu ģimenē, viņam bija vecāks brālis Dmitrijs un māsa Aleksandra. Viņa tēvs kalpoja par kuģa ārstu, bet māte nāca no senas dižciltīgas Ļvovu dzimtas.

Topošā dzejnieka bērnība pagāja Tsarskoje Selo. Bet uz vasaru ģimene pārcēlās uz Berezku muižu Rjazaņas provincē: Gumiļovs bieži slimoja, un viņa vecāki rūpējās, lai viņš vairāk laika pavadītu svaigā gaisā.

1894. gadā Gumiļevs iestājās Jakova Gureviča ģimnāzijā Sanktpēterburgā. Viņam nepatika mācīties: daudz vairāk viņam patika lasīt piedzīvojumu romānus un zīmēt. Autors svešvalodas zēns vienmēr saņēma sliktas atzīmes, un 1900. gadā viņš tika atstāts uz otro gadu. Tajā pašā laikā saslima Nikolaja Gumiļova vecākais brālis, un ārsti ieteica ģimenei pārcelties uz dienvidiem, uz siltu klimatu. Gumiļovi devās uz Tiflisu.

Dienvidos Gumiļovs sāka interesēties par astronomiju un vēsturi, sāka apmeklēt zīmēšanas nodarbības un daudz laika pavadīja kalnos. Tiflisas iespaidi bija viņa pirmo dzejoļu pamatā. 1902. gadā laikraksts "Tiflis Leaf" publicēja viņa darbu "Es bēgu uz mežu no pilsētām".

Trīs gadus ģimene dzīvoja Tiflisā, pēc tam atgriezās Tsarskoje Selo, kur Gumiļovs iestājās Tsarskoje Selo Nikolajeva ģimnāzijas septītajā klasē. Tāpat kā iepriekš, viņš mācījās slikti, regulāri nokļuva nesekmīgo sarakstos. Nonāca līdz izslēgšanai, ģimnāzijas direktors dzejnieks Inokentijs Annenskis neļāva jaunekli izraidīt. Pedagoģiskajā padomē viņš iestājās par Gumiļovu un pamanīja, ka jaunā dzejnieka sliktās sekmes tiek kompensētas ar lieliskiem dzejoļiem.

Es atceros dienas: es, kautrīgs, steidzīgs,
Ienāca augstajā birojā
Kur mierīgi un pieklājīgi mani gaidīja.
Nedaudz sirmojošs dzejnieks.
Ducis frāžu, valdzinošas un dīvainas,
It kā nejauši nokristu
Viņš kosmosā iemeta bezvārda cilvēkus
Sapņi - vājš es.

Nikolajs Gumiļovs, "Annenska piemiņai", 1911

1903. gadā Gumiļovs iepazinās ar savu nākamo sievu Annu Gorenko, kura vēlāk kļuva slavena ar vārdu Ahmatova. Pēc tam viņa mācījās Mariinskas sieviešu ģimnāzijā un rakstīja dzeju. Gumiļovs uzreiz iemīlēja, bet Ahmatova ilgu laiku neatbildēja.

1905. gada oktobrī iznāca Nikolaja Gumiļova pirmais dzejas krājums "Konkistadoru ceļš". Kritiķi par viņu runāja atturīgi. Grāmata, iedvesmojoties no franču dekadentu dzejoļiem, viņiem šķita vecmodīga: tā atgādināja vecāko 90. gadu simbolistu - Konstantīna Balmonta un Fjodora Sologuba - darbus.

Žurnālā Libra recenziju par konkistadoru ceļu publicēja dzejnieks Valērijs Brjusovs. “Grāmatā ir arī daži skaisti dzejoļi, tiešām labi attēli. Pieņemsim, ka viņa ir tikai jauna konkistadora ceļš un viņa uzvaras un iekarojumi ir priekšā. viņš uzrakstīja. Gumiļovs izlasīja Brjusova recenziju un nosūtīja viņam pateicības vēstuli. Savukārt Brjusovs nolēma palīdzēt topošajam dzejniekam ar padomu. Tā sākās viņu ilgstošā sarakste.

Pēc vidusskolas beigšanas 1906. gadā Gumiļovs devās turpināt studijas Parīzē. Pēc Brjusova ieteikuma viņš vēlējās iepazīties ar tur dzīvojošajiem simbolistiem - Dmitriju Merežkovski, Zinaidu Gipiusu un Andreju Beliju. Tikšanās neizdevās: rakstnieki nepieņēma iesācēju dzejnieku. Gipiuss vēstulē Brjusovam rakstīja:

Ak, Valērijs Jakovļevičs! Kura ragana tevi ar viņu [Gumiļovu] "sapāroja"? Vai esi viņu redzējis?<...>Divdesmit gadus vecs, bāli strutojošs izskats, vecas maksimas, kā atraitnes cepure ceļā uz Dragomilovskoye. Viņš šņaukā ēteri (saķēra sevi) un saka, ka tikai viņš var mainīt pasauli: “Pirms manis bija mēģinājumi... Buda, Kristus... Bet “neveiksmīgi”. Pēc tam, kad viņš uzlika cilindru un aizgāja, es atradu Svaru numuru ar viņa dzejoļiem, vēloties attaisnot jūsu pievilcību ar viņa rindu ģenialitāti, bet nevarēju. Nenoliedzami atkritumi. Arī tagad, kad tas ir tik viegli un daudzi raksta dzeju, - izcila miskaste. Kas, ak, ar ko viņš tevi aizrāva?

Neveiksmīga iepazīšanās ar simbolistiem Gumiļovu neatsvešināja no dzejas. Iespaidots no pastaigas pa Parīzes zoodārzu, viņš uzrakstīja dzejoli "Žirafe":

Šodien es redzu, ka jūsu acis ir īpaši skumjas
Un rokas ir īpaši tievas, apskauj viņu ceļgalus.
Klausieties: tālu, tālu, Čadas ezerā
Izsmalcinātas žirafes klīst.

Parīzē Nikolajs Gumiļovs tikās ar Alekseju Tolstoju, Maksimiliānu Vološinu un mākslinieku Mstislavu Farmakovski. Saziņa ar viņiem mudināja dzejnieku izveidot savu literāro un mākslas žurnālu - un 1907. gadā viņš sāka izdot Sirius.

Mēs savā žurnālā sniegsim jaunas vērtības izsmalcinātam pasaules skatījumam un vecās vērtības jaunā aspektā. Mēs mīlēsim visu, kas mūsu dvēselei sniegs estētisku saviļņojumu, vai tā būs izvirtuļa, bet grezna Pompeja, vai Jaunā Ēģipte, kur laiki savijas neprātā un dejā, vai zelta viduslaiki, vai mūsu laiks, stingrs un domīgs. . Mēs nepielūgsim elkus, māksla nebūs mājas pakalpojumu vergs. Jo māksla ir tik daudzveidīga, ka reducēt to uz jebkuru mērķi, pat cilvēces glābšanai, ir negantība Tā Kunga priekšā.

Nikolajs Gumiļovs par žurnālu Sirius

"Sīriusā" Gumiļovs publicēja savu dzeju un prozu, pirmos Annas Ahmatovas dzejoļus, Mstislava Farmakovska, Semjona Daniševska gleznu reprodukcijas. Lai slēptu autoru trūkumu, Gumiļovs publicēja savus darbus ar dažādiem pseidonīmiem: Anatolijs Grants, K°. Žurnāls neizraisīja sabiedrības interesi, tāpēc pēc trīs numuru iznākšanas to nācās slēgt.

1908. gadā Parīzē Gumiļovs izdeva savu otro dzejas krājumu Romantiskie ziedi un pēc tam atgriezās Krievijā. Līdz tam laikam viņš jau bija pazīstams literārajās aprindās: Valērijs Brjusovs uzrakstīja recenziju par Romantiskajiem ziediem, kā arī par Konkistadoru ceļu.

N. Gumiļova dzejoļi tagad ir skaisti, eleganti un pārsvarā interesantas formas; tagad viņš asi un noteikti zīmē savus tēlus un izvēlas epitetus ar lielu pārdomātību un izsmalcinātību.<...>Protams, neskatoties uz dažām veiksmīgām lugām, "Romantiskie ziedi" ir tikai studentu grāmata. Taču gribētos ticēt, ka N. Gumiļovs pieder pie to rakstnieku skaita, kuri attīstās lēni un tieši tāpēc paceļas augstu. Iespējams, turpinot strādāt ar tādu spītību kā tagad, viņš spēs iet daudz tālāk, nekā esam plānojuši, viņš atklās sevī iespējas, par kurām mēs nenojaušam.

Valērijs Brjusovs par Nikolaja Gumiļova kolekciju "Romantiskie ziedi"

"Dzejnieku darbnīcas" vadītājs un akmeists

1908. gadā Gumiļevs apmeklēja Ēģipti. Viņš ilgi sapņoja par šo ceļojumu, bet viņa tēvs bija pret to: Stepans Gumiļovs vēlējās, lai viņa dēls pievērstu lielāku uzmanību studijām. Nikolajs Gumiļovs izdomāja, kā neapbēdināt tēvu. Jebkuru informāciju par ceļojumu viņš nolēma slēpt – iepriekš uzrakstīja vairākas viltus vēstules, kuras viņa vārdā dzejnieka ģimenei nosūtīja draugi. Naudu braucienam Gumiļovs sakrāja pats. No Ēģiptes viņš rakstīja Valērijam Brjusovam: "Dārgais Valērijs Jakovļevič, es nevarēju tevi neatcerēties, atrodoties "pie gausās Nīlas, kur atrodas Meridas ezers, ugunīgās Ra valstībā". Bet diemžēl! Es nevaru ceļot iekšzemē, kā sapņoju. Es ieraudzīšu Sfinksu, apgūšos uz Memfisas akmeņiem un tad došos, es nezinu, kur.

No 1908. līdz 1910. gadam Gumiļevs dzīvoja Sanktpēterburgā un Carskoje Selo. 1909. gada oktobrī iznāca pirmais žurnāla Apollo numurs. Tās radītājs dzejnieks Sergejs Makovskis uzaicināja Innokentiju Annenski un Nikolaju Gumiļovu sadarboties izdevuma tapšanā. Šajā žurnālā tika publicēts dzejolis "Kapteiņi", kas kļuva par vienu no slavenākajiem Gumiļova darbiem.

Ātrspārnos vada kapteiņi -
Jaunu zemju atklājēji
Kurš nebaidās no viesuļvētrām
Kurš ir pazinis virpuļus un nokļuvis.

Fragments no dzejoļa "Kapteiņi"

Nikolajs Gumiļovs bieži sadarbojās ar Apollo: viņa kritiskie raksti un recenzijas par literatūras jaunumiem tika publicētas sadaļā Vēstules par krievu dzeju. 1909. gada rudenī Gumiļovs kopā ar Vjačeslavu Ivanovu izveidoja jaunu mākslas biedrību - Versas akadēmiju. Papildus dibinātājiem tajā bija dzejnieki Aleksandrs Bloks, Mihails Kuzmins, Inokentijs Annenskis un Sergejs Makovskis. Versas akadēmijas sanāksmēs piedalījās ievērojami rakstnieki, dzejnieki, mākslinieki un zinātnieki.

1909. gada beigās Gumiļevs piedāvāja savu roku un sirdi Annai Ahmatovai. Kāzas bija plānotas nākamā, 1910. gada sākumā. Drīz pēc tam dzejnieks atkal devās ceļojumā: caur Konstantinopoli un Kairu viņš sasniedza Āfrikas Džibutijas štatu. Šeit viņš daudz runāja ar vietējiem iedzīvotājiem, medīja savvaļas dzīvniekus. “Esmu pilnīgi mierināts un jūtos lieliski”- Gumiļevs rakstīja dzejniekam Vjačeslavam Ivanovam. 1910. gada sākumā Nikolajs Gumiļovs atgriezās Krievijā. Un februārī viņa tēvs nomira, jo ģimenē bija sēras, kāzas ar Akhmatovu bija jāatliek uz aprīļa beigām.

Tajā pašā laikā tika izdots arī trešais Gumiļova dzejoļu krājums "Pērles", kas veltīts Valērijam Brjusovam. Atsauksmes par grāmatu parādījās lielākajos Krievijas literatūras un mākslas žurnālos - "Apollo" un "Krievu doma".

1911. gada rudenī kopā ar dzejnieku Sergeju Gorodetski Gumiļovs izveidoja jaunu māksliniecisku apvienību - Dzejnieku darbnīcu. Tajā ietilpa Anna Ahmatova, Osips Mandelštams, Vladimirs Narbuts un citi. Šī apvienība izveidoja jaunu literārais virziens- acmeisms. Pirmo reizi šo terminu Gumiļovs izmantoja žurnāla Apollo 1912. gada septembra numurā. Jaunā tendence bija pretstatā simbolismam. Pēc acmeistu domām, literārajiem darbiem bija jābūt saprotamiem, un zilbei jābūt precīzai. Šos principus Gumiļovs ievēroja kolekcijā Alien Sky. Tajā iekļauti poēmas "Amerikas atklājums" fragmenti un Teofila Gotjē dzejoļa "Māksla" tulkojums, kas kļuva par sava veida akmeisma paraugu:

Padarīt skaistāku
Nekā ņemts materiāls
bezkaislīgāks -
Verse, marmors vai metāls.

1912. gada beigās acmeisti izveidoja savu izdevniecību - "Hiperboreja" un sāka izdot žurnālu ar tādu pašu nosaukumu, un 1913. gada janvārī iznāca "Apollo" numurs ar rakstiem "Dažas tendences mūsdienu krievu dzejā. " autors Sergejs Gorodetskis un "Simbolisma un akmeisma mantojums" Nikolajs Gumiļovs. Tie kļuva par jaunas literārās kustības manifestiem.

Vienmēr atcerieties neizzināmo, bet neaizvainojiet savas domas par to ar vairāk vai mazāk iespējamiem minējumiem – tāds ir akmeisma princips. Tas nenozīmē, ka viņš liedza sev tiesības attēlot dvēseli tajos brīžos, kad tā trīc, tuvojoties citam; bet tad viņai vajadzētu tikai nodrebēt.

Nikolajs Gumiļovs, "Simbolisma un akmeisma mantojums", 1913

Gandrīz visu 1913. gadu Gumiļevs ceļoja. Kā Zinātņu akadēmijas sūtnis devies uz Āfriku – vākt informāciju par vietējiem iedzīvotājiem. Dzejnieka ceļš veda cauri Turcijai, Ēģiptei un Džibutijai. Pa ceļam viņš veda dienasgrāmatu, kurā aprakstīja šo zemju iedzīvotāju dzīvesveidu un vietējo dabu.

"Viņš pieņēma karu ar nevainojamu vienkāršību"

Gumiļovs atgriezās Krievijā 1913. gada rudenī. Drīz viņš izdeva tulkojumu kolekciju no Theophile Gauthier, Enamels un Cameos. Kritiķi rakstīja, ka nepietiekamās franču valodas zināšanas netraucēja Gumiļovam labi iztulkot Gotjē dzejoļus – viņi atzīmēja abu dzejnieku "poētisko brālību", motīvu un tēlu tuvumu daiļradē.

1914. gads mainīja Gumiļova ierasto bohēmisko dzīvesveidu: “Dzejnieku darbnīca” izjuka, attiecības ar sievu kļuva saspringtas, vasarā sākās Pirmais pasaules karš. Krieviju sagrāba patriotisks uzplaukums, un, tāpat kā daudzi citi, Nikolajs Gumiļovs devās uz fronti kā brīvprātīgais. “Viņš pieņēma karu ar nevainojamu vienkāršību, ar tiešu degsmi. Viņš, iespējams, bija viens no tiem nedaudzajiem cilvēkiem Krievijā, kura dvēseli karš atrada vislielākajā kaujas gatavībā. Viņa patriotisms bija tikpat beznosacījumu, cik viņa reliģiskā atzīšanās bija bez mākoņiem., - par viņu rakstīja žurnāla Apollo darbinieks Andrejs Levinsons.

Uz kara laiku Gumiļovs izkrita no Krievijas literārās dzīves un nesekoja tās pārmaiņām. Tomēr laikraksts Birževje Vedomosti publicēja viņa militāro eseju ciklu Kavalērijas piezīmes. Frontē viņš rakstīja reliģiskus un patriotiskus dzejoļus, kuros slavēja Krievijas armiju. Spilgts šī perioda radošuma piemērs bija 1914. gada cikls "Offensive":

Valsts, kas varētu būt paradīze
Kļuva par uguns migu.
Mēs ieejam ceturtajā dienā
Četras dienas neesam ēduši.
Bet nevajag zemes barību
Šajā briesmīgajā un gaišajā stundā,
Jo Tā Kunga vārds
Labāk nekā maize mūs pabaro.

Nikolajs Gumiļovs, "Offensive"

1914. gada augusta sākumā Gumiļovs tika ieskaitīts Lanceru pulkā. Apbalvots ar Svētā Jura krusta III un IV pakāpi, 1915. gada janvārī paaugstināts par apakšvirsnieku, bet 1916. gada martā - par Aleksandrijas huzāru pulka praporščiku. Tā paša gada maijā Gumiļovam bija jādodas prom militārais dienests pneimonijas dēļ. Viņš atgriezās Sanktpēterburgā, ko pēc patriotiskā uzplūda pārdēvēja par Petrogradu, un no turienes pēc ārstu ieteikuma devās uz dienvidiem uz Jaltu. Tajā pašā laikā dzejnieks izdeva jaunu krājumu - "Quiver", kurā bija iekļauti viņa militārie dzejoļi. Pēc ārstēšanas Gumiļovs tika nosūtīts mācīties kavalērijas skolā. To pabeidzis, dzejnieks atkal atgriezās frontē un ierakumos sastapa 1917. gada februāra revolūciju.

Anna Ahmatova nedalījās vīra patriotiskajās noskaņās. Karš saasināja nesaskaņas laulāto attiecībās. Gumiļovu daudz vairāk interesēja militārās operācijas, nevis ģimenes dzīve. Pat pēc Februāra revolūcija viņš neatgriezās Krievijā, bet devās uz Grieķiju uz Saloniku fronti, pēc tam pievienojās Krievijas armijas ekspedīcijas spēkiem Francijā. Gumiļovs Parīzē dzīvoja līdz 1918. gada janvārim. Tur viņš daudz runāja ar krievu emigrantiem, veidoja traģēdiju "Saindētā tunika", aizrāvās ar austrumu dzeju – tās tulkojumi tika iekļauti krājumā "Porcelāna paviljons".

1918. gadā Gumiļevs ieradās Krievijā. Uz masveida emigrācijas fona viņa atgriešanās tika uzskatīta gandrīz par pašnāvību: bija skaidrs, ka pārliecinātam monarhistam boļševistiskajā Krievijā tas būs grūti. "Māte vienmēr gaida, bet šeit viņa negaidīja ..."- atcerējās Anna Ahmatova. Gumilevs satika savu sievu 1918. gada maija sākumā. Šī tikšanās dzejniekam nekļuva priecīga: Akhmatova pieprasīja šķiršanos. Augustā pāris izšķīrās, un jau 1919. gada sākumā Gumiļevs apprecējās otrreiz. Viņa izvēlētā bija Anna Engelhardta, vēsturnieka Nikolaja Engelharda meita.

Gandrīz visi Gumiļova dzejoļi 1918. gada beigās bija veltīti Austrumiem un Āfrikai. Tajā pašā laikā izdevniecība "Pēterburga" uzaicināja viņu uzrakstīt grāmatu "Ģeogrāfija dzejā". Šīs grāmatas pirmā daļa bija krājums "Telts", kas tika izdots 1921. gadā.

1918. gada rudenī Maksims Gorkijs organizēja Pasaules literatūras izdevniecību. Viņš uzaicināja redkolēģijā ievērojamus to gadu literātus: Aleksandru Bloku, Mihailu Lozinski un Nikolaju Gumiļovu. Izdevniecībā Gumiļovs vadīja franču nodaļu, rediģēja citu dzejnieku tulkojumus. Viņu joprojām interesēja austrumu literatūra.

1919. gada sākumā Gumiļovs publicēja babiloniešu eposa Gilgameš tulkojumu. Tajā pašā laikā viņš tika uzaicināts mācīt tulkošanas prasmes jaunizveidotajā Dzīvā vārda institūtā. 1919. gadā tika izdots Gumiļeva jaunais krājums "Ugunskurs", viņa tulkojumi Čārlzs Bodlērs, Semjuels Kolridžs, Roberts Sautijs un citi slaveni Eiropas dzejnieki, grāmatu "Romantiskie ziedi" un "Pērles" pārpublicējumi. Gumiļovs mēģināja atjaunot "Dzejnieku darbnīcu". Jaunā literārā biedrība pastāvēja divus gadus un radīja divus dzejas almanahus. Papildus "Teltim" 1921. gadā dzejnieks izdeva krājumu "Uguns stabs", kas kļuva par viņa poētiskā darba virsotni.

Kritiķi atzīmēja viņa poētiskā talanta pieaugumu. "Uguns stabs" ir daiļrunīgs pierādījums tam, cik daudz dzejnieks jau ir sasniedzis un kādas lielas iespējas viņam pavērās."- rakstīja dzejnieks Georgijs Ivanovs.

Gumiļovs vadīja arī literāro studiju "Skanošā čaula", kur lasīja lekcijas topošajiem dzejniekiem.

Nikolajs Gumiļovs nekad neslēpa savu negatīvo attieksmi pret jauno valdību. Viņš atklāti paziņoja, ka nesaprot un neciena boļševikus.

Iepriekš par Gumiļova politisko pārliecību neviens nebija dzirdējis. Padomju Pēterburgā viņš pat kļuva svešinieks, pat atklāti paziņojot boļševikiem: "Es esmu monarhists." Gumiļovs tika pierunāts būt uzmanīgākam. Viņš pasmējās: “Boļševiki nicina pārbēdzējus un ciena diversantus. Man labāk patīk, lai mani ciena.

Dzejnieks Georgijs Ivanovs

1921. gada 3. augusts Nikolajs Gumiļovs tika arestēts. Viņu apsūdzēja kontrrevolucionārā darbībā, sazvērestībā pret padomju valdību un sadarbībā ar Petrogradas militāro organizāciju.

Par sazvērnieku vadītāju tika nosaukts Zinātņu akadēmijas darbinieks Vladimirs Tagancevs. Petrogradas kaujas organizācijas lietā Vladimirs Tagancevs tika arestēts vairāk nekā simts cilvēku. Gandrīz visi bija radošās un zinātniskās inteliģences pārstāvji.

Gumiļovs Nikolajs Stepanovičs, 33 gadi, dz. muižnieks, filologs, dzejnieks, Pasaules Literatūras izdevniecības valdes loceklis, bezpartejisks, virsnieks. Petrogradas kaujas organizācijas biedrs, aktīvi piedalījies kontrrevolucionāra satura proklamācijas izstrādē, sacelšanās laikā solījis savienot ar organizāciju intelektuāļu grupu, kas aktīvi piedalīsies sacelšanās procesā, saņēma naudu no organizācija tehniskām vajadzībām.

No "Vladimir Taganceva Petrogradas kaujas organizācijas" lietas materiāliem

Gumiļova draugi dzejnieki Nikolajs Otsups un Mihails Lozinskis mēģināja viņu aizlūgt, taču nespēja ietekmēt kontrrevolūcijas un sabotāžas apkarošanas komisijas lēmumu. 24. augustā tika pasludināts nāves spriedums. 1921. gada 26. augustā tika nošauti Nikolajs Gumiļovs un citi 56 apsūdzētie Petrogradas kaujas organizācijas lietā Vladimirs Tagancevs.

PSRS Nikolaja Gumiļova darbi praktiski netika pētīti, un viņa darbi netika publicēti. Dzejnieks tika reabilitēts tikai 1992. gadā - tad viņa lieta tika atzīta par safabricētu. Vēlāk tika publiskoti dokumenti, kas apstiprināja Petrogradas kaujas organizācijas pastāvēšanu. Tomēr jautājums par Gumiļovas iesaistīšanos viņas darbā joprojām paliek atklāts. Dzejnieka apbedīšanas vieta nav zināma.

1. 1906. gadā Gumiļovs beidza ģimnāziju. Viņa atskaites kartē bija tikai viens piecinieks – loģiski. Gala eksāmenos Gumiļovs saņēma vēl vienu atzīmi "teicami" - literatūrā. Uz skolotājas jautājumu "Kas ir ievērojams Puškina dzejā?" viņš atbildēja vienā vārdā: "Kristālisks".

2. 1907. gadā neliela šķielēšanas dēļ Gumiļovs nevarēja iziet medicīnisko komisiju, tāpēc netika pieņemts militārajā dienestā. Tomēr 1914. gadā pirms nosūtīšanas uz fronti viņš tika atzīts par piemērotu. Izrādījās, ka pirmajā pārbaudē dzejnieks izšāvis ar šautenes buferi pa labo plecu un bieži netrāpīja. Otrās komisijas laikā viņš šāva no kreisā pleca, taču neviens tam nepievērsa uzmanību.

3. 1909. gada 22. novembrī pie Melnās upes Nikolajs Gumiļevs šāva kopā ar dzejnieku Maksimiliānu Vološinu. Konflikta cēlonis bija dzejniece Elizaveta Dmitrijeva. Gumiļovs viņu iepazīstināja ar Vološinu, kurš palīdzēja Dmitrijevai izveidot literāru viltus masku - noslēpumaino spānieti Kerubinu de Gabriaku. Viņas dzejoļi tika publicēti žurnālā Apollo. Gumiļovs bija aizrāvies ar noslēpumaino spāni, taču drīz vien uzzināja, ka aiz pseidonīma slēpjas viņa draugs. Literārā mānīšana izraisīja dzejnieka sašutumu. Viņš sastrīdējās ar Vološinu un izaicināja viņu uz dueli. Gumiļovs uzstāja uz vissmagākajiem apstākļiem – šaut no pieciem soļiem līdz nāvei. Dzejnieki necieta - Gumiļovs palaida garām, un Vološina pistole netrāpīja. Duelistus tiesāja, piesprieda samaksāt nelielu naudas sodu desmit rubļu apmērā un notiesāja ar mājas arestu: Gumiļevam uz desmit dienām, bet Vološinam uz vienu.

4. 1913. gada Āfrikas ceļojuma laikā Gumiļovs apmeklēja Etiopijas pilsētu Šeihu Huseinu. Tur viņš tika nogādāts svētā šeiha Huseina kapā, kura vārdā pilsēta tika nosaukta. Saskaņā ar leģendu, neviens grēcinieks nevarēja izkļūt no alas, kurā svētais tika apglabāts. Gumiļovs atcerējās savu vizīti pie šeiha Huseina kapa: “Mums nācās izģērbties un ielīst starp akmeņiem ļoti šaurā ejā. Ja kāds iestrēga, viņš nomira šausmīgās mokās: neviens neuzdrošinājās viņam sniegt roku, neviens neuzdrošinājās viņam dot maizes gabalu vai ūdens krūzi... Un es atgriezos. Tad ar smīnu nodomāju: “Tātad, ne grēcinieks. Tātad svētais."

Nikolajs Stepanovičs Gumiļovs dzimis 1886. gada 3. (15.) aprīlī Kronštatē, kuģa ārsta ģimenē. Topošā rakstnieka bērnība vispirms pagāja Tsarskoje Selo, bet pēc tam Tiflisas pilsētā. 1902. gadā tika publicēts pirmais Gumiļova dzejolis "Es bēgu no pilsētām uz mežu ...".

1903. gadā Nikolajs Stepanovičs iestājās Carskoje Selo ģimnāzijas 7. klasē. Tajā pašā gadā rakstnieks satika savu nākamo sievu Annu Gorenko (Ahmatovu).

1905. gadā Gumiļova īsajā biogrāfijā notika nozīmīgs notikums - tika izdots pirmais dzejnieka krājums "Konkistadoru ceļš".

nobriedis radošums. Ceļojumi

Pēc ģimnāzijas beigšanas 1906. gadā Gumiļovs aizbrauca uz Parīzi un iestājās Sorbonā. Atrodoties Francijā, Nikolajs Stepanovičs mēģināja izdot žurnālu Sirius (1907), kas tiem laikiem bija izsmalcināts. 1908. gadā iznāca rakstnieka otrais krājums "Romantiskie ziedi", kas veltīts Annai Ahmatovai. Šī grāmata lika pamatus nobriedušajam Gumiļova darbam.

Nikolajs Stepanovičs atgriežas Krievijā, bet drīz atkal aizbrauc. Rakstnieks ar ekspedīcijām apmeklē Sinopu, Stambulu, Grieķiju, Ēģipti, Āfrikas valstis.

1909. gadā Gumiļovs iestājās Sanktpēterburgas Universitātē, vispirms Juridiskajā fakultātē, bet pēc tam pārgāja uz Vēstures un filoloģijas fakultāti. Rakstniece aktīvi piedalās žurnāla Apollo tapšanā. 1910. gadā tika izdota kolekcija "Pērles", kas saņēma pozitīvas atsauksmes no V. Ivanova, I. Annenska, V. Brjusova. Grāmatā iekļauts slavenais rakstnieka darbs "Kapteiņi".

1910. gada aprīlī Gumiļevs apprecējās ar Annu Ahmatovu.

"Dzejnieku darbnīca" un akmeisms. Pirmais pasaules karš

1911. gadā ar Gumiļova līdzdalību tika izveidota poētiskā apvienība "Dzejnieku darbnīca", kurā ietilpa O. Mandelštams, S. Gorodetskis, V. Narbuts, M. Zenkevičs, E. Kuzmina-Karavajeva. 1912. gadā Nikolajs Stepanovičs paziņoja par jaunas mākslas kustības akmeisma rašanos, drīz tika izveidots žurnāls Hyperborea un izdota Gumiļova kolekcija Alien Sky. 1913. gadā rakstnieks atkal devās uz Austrumiem.

Sākoties Pirmajam pasaules karam, Gumiļovs, kura biogrāfija jau bija neparastu notikumu pilna, brīvprātīgi dodas uz fronti, par drosmi viņam tiek piešķirti divi Svētā Jura krusti. 1917. gadā, kalpojot Parīzē, dzejniece iemīlas Helēnā du Bušē un velta viņai dzejoļu krājumu Zilajai zvaigznei.

pēckara gadi. Doom

1918. gadā Gumiļevs atgriezās Krievijā. Tā paša gada augustā rakstnieks šķiras no Akhmatovas.

1919.-1920.gadā dzejnieks strādāja Pasaules literatūras izdevniecībā, pasniedza, tulkoja no angļu un franču valodas. 1919. gadā apprecas ar N. Engelharda meitu Annu Engelhardu. Gumiļova dzejoļi no krājuma Uguns stabs (1921) veltīti viņa otrajai sievai.

1921. gada augustā Nikolajs Gumiļovs tika arestēts apsūdzībā par dalību pret valdību vērstā "Tagantseva sazvērestībā". Pēc trim nedēļām viņam tika piespriests nāvessods, kas izpildīts nākamajā dienā. Precīzs nāvessoda izpildes datums un Gumiļova Nikolaja Stepanoviča apbedīšanas vieta nav zināma.

Hronoloģiskā tabula

Citas biogrāfijas iespējas

• 1909. gadā Gumiļovs piedalījās absurdā duelī ar M. Vološinu sakarā ar to, ka Nikolajs Stepanovičs neglaimojoši runāja par dzejnieci Elizavetu Dmitrijevu. Abi dzejnieki negribēja šaut, Gumiļovs šāva gaisā, Vološina pistole netrāpīja.
• 1916. gadā Gumiļovs tika ieskaitīts īpašā Piektajā Aleksandrijas huzāru pulkā, kura karavīri piedalījās sīvākajās kaujās pie Dvinskas.
• Anna Ahmatova vienmēr kritizējusi Gumiļova dzeju. Tas bieži noveda pie tā, ka dzejnieks sadedzināja savus darbus.
• Ilgu laiku Gumiļova darbi netika publicēti. Dzejnieks tika reabilitēts tikai 1992. gadā.
• Par Gumiļova dzīvi tika uzņemtas divas dokumentālās filmas - "Testaments" (2011) un "Jaunā versija. Gumiļovs pret diktatūru” (2009).