Breve biografia de Nikolai Stepanovich Gumilyov. Nikolai Gumilyov: biografia

Criatividade do destacado poeta do início do século XX. Nikolai Stepanovich Gumilyov (1886-1921) é um exemplo de superação da doutrina estética do acmeísmo.

N.S. Gumilyov nasceu em Kronstadt na família de um médico naval em 3 (15 de abril) de 1886. A infância do futuro poeta passou em Tsarskoye Selo, onde estudou no ginásio de Tsarskoye Selo, cujo diretor era I.F. Annensky. No final de 1903, ele conheceu Anya Gorenko, uma estudante (a futura Anna Akhmatova). Em 1905, em São Petersburgo, publicou a primeira coletânea de poemas, O Caminho dos Conquistadores. Ele passou cerca de três anos em Paris, onde publicou a revista Sirius e publicou uma coleção de poemas, Flores Românticas (1908).

Ao retornar à Rússia, Gumilyov entrou na Universidade de São Petersburgo, colaborou ativamente em jornais e revistas, fundou a "Academia do Verso" para jovens poetas. Em 1909-1913. fez três viagens à África. Em 1910, ele se casou com A. A. Gorenko (o rompimento com ela ocorreu em 1913, o divórcio oficial - em 1918). Para 1911-1912. veio o período de unidade organizacional e florescimento criativo do acmeísmo. Gumilev publicou na época sua coleção de poemas mais "acmeística" - "Alien Sky" (1912). Com a eclosão da Primeira Guerra Mundial, o poeta se ofereceu para o Regimento de Lanceiros e foi premiado com duas Cruzes de São Jorge por participação nas hostilidades.

Em 1916, uma nova coleção de poemas, Quiver, foi publicada. Gumilyov naquela época estava no exterior como parte de um corpo expedicionário. Lá ele conheceu os eventos de 1917 e retornou a São Petersburgo apenas em 1918. Nos últimos três anos de sua vida, ele se envolveu ativamente no trabalho criativo, organizacional e de ensino, publicou coleções de poemas "Fogueira", "Pavilhão de Porcelana" , "Tenda", "Pilar de Fogo" .

Em 3 de agosto de 1921, Gumilyov foi preso sob a acusação de participar de uma conspiração contra-revolucionária e, em 25 de agosto de 1921, foi baleado.

Gumilyov começou sua carreira na literatura durante o auge da poesia simbolista. Não é de surpreender que em suas primeiras letras haja uma dependência muito palpável do simbolismo. Curiosamente, o futuro acmeísta em seu trabalho não seguiu a geração cronologicamente mais próxima de jovens simbolistas, mas foi guiado pela prática poética de simbolistas mais velhos, principalmente K.D. Balmont e V.Ya. Bryusov. Desde o primeiro nos primeiros poemas de Gumilyov - a decoração das paisagens e o desejo geral de efeitos externos cativantes, com o segundo, o poeta novato foi reunido por uma apologia de uma personalidade forte, confiança em qualidades sólidas de caráter.

No entanto, mesmo no contexto do heroísmo lírico de Bryusov, a posição do início de Gumilyov foi distinguida por uma energia especial. Para seu herói lírico não há abismo entre realidade e sonho: Gumilyov afirma a prioridade dos sonhos ousados, da fantasia livre. Suas primeiras letras são desprovidas de notas trágicas, tão características da poesia de Annensky, Blok, Andrei Bely. Além disso, Gumilyov é caracterizado pela contenção na manifestação de qualquer emoção: naquela época, ele avaliou um tom puramente pessoal e confessional como neurastenia. A experiência lírica em seu mundo poético é certamente objetivada, o clima é transmitido por imagens visuais, ordenadas em uma harmoniosa composição "pitoresca".

Os simbolistas partiram da ideia da fusão de diferentes lados e facetas da vida, o princípio das correspondências contínuas implicava o baixo valor do indivíduo, o separado. Em relação às manifestações específicas da realidade, a miopia óptica foi deliberadamente cultivada: o espaço “terrestre” em torno do herói lírico tornou-se um fundo brevemente desenhado e deliberadamente borrado sobre o qual as intuições “cósmicas” foram projetadas. Gumilyov e os poetas de sua geração confiavam muito mais na percepção sensorial, principalmente visual. A evolução do Gumilyov inicial é a consolidação gradual exatamente dessa qualidade estilística: o uso das propriedades visuais da imagem, a reabilitação de uma única coisa, importante não apenas como sinal de movimentos espirituais ou insights metafísicos, mas também (e às vezes em primeiro lugar) como um componente colorido do cenário geral.

No início da década de 1910 Gumilyov tornou-se o fundador de um novo movimento literário - acmeísmo. Os princípios do acmeísmo foram em grande parte o resultado da compreensão teórica de Gumilyov de sua própria prática poética. As categorias-chave no acmeísmo foram as categorias de autonomia, equilíbrio, concretude. O "lugar de ação" das obras líricas dos acmeístas é a vida terrena, a fonte de eventos é a atividade da própria pessoa. O herói lírico do período acmeísta da obra de Gumilyov não é um contemplador passivo dos mistérios da vida, mas o organizador e descobridor da beleza terrena. O poeta acredita no poder criativo da palavra, e que valoriza não a volatilidade, mas a constância das qualidades semânticas. E nos poemas da coleção "Alien Sky" (o auge da poética acmeísta de Gumilyov) - moderação de expressão, disciplina verbal, equilíbrio de sentimento e imagem, conteúdo e forma.

Da retórica exuberante e da extravagância decorativa das primeiras coleções, Gumilyov gradualmente se move para o rigor e clareza epigramática, para um equilíbrio de lirismo e descritividade épica. “Seus poemas são pobres em conteúdo emocional e musical; raramente fala de experiências íntimas e pessoais; ... evita as letras do amor e as letras da natureza, confissões muito individuais e auto-aprofundamento muito pesado, escreveu V.M. Zhirmunsky em 1916. - Para expressar seu humor, ele cria um mundo objetivo de imagens visuais, tensas e vívidas, ele introduz um elemento narrativo em seus poemas e lhes dá um caráter semi-épico - uma forma de balada. A busca por imagens e formas, em sua força e brilho correspondentes à sua visão de mundo, leva Gumilyov à imagem de países exóticos, onde em visões coloridas e coloridas ele encontra uma encarnação visual e objetiva de seu sonho. A musa de Gumilyov é a "musa das andanças distantes"...

A poética das últimas letras de Gumilyov é caracterizada por um afastamento dos princípios formais do acmeísmo e pelo crescimento do lirismo confessional íntimo. Seus poemas estão repletos de um sentimento de ansiedade, visões escatológicas, sentimentos de tragédia existencial. O pathos da "subjugação" e da ousadia otimista é substituído por uma posição de estoicismo trágico, rejeição corajosa. Imagens sensualmente percebidas em seus poemas são transformadas por metáforas ousadas e comparações inesperadas. Muitas vezes uma composição poética é construída sobre o desdobramento de uma metáfora chave, que ao final se desenvolve em um símbolo. O poeta agora não está satisfeito com a objetividade colorida das descrições, ele vê a vida muito mais profundamente do que seus sinais exteriores. As letras tardias de Gumilyov, em seu tom e conteúdo profundo, estão muito mais próximas do simbolismo do que do acmeísmo.

Entre outros poetas da Idade de Prata, Gumilyov se destaca pelo significado da evolução que ocorreu em suas letras. Não é por acaso que muitos memorialistas que deixaram memórias dele, e a maioria dos críticos e pesquisadores da poesia de Gumilyov, escreveram principalmente sobre o notável crescimento qualitativo de sua obra, sobre a transformação temática e estilística da poesia. Em paralelo com a expansão do conteúdo temático, as letras de Gumilyov gradualmente se aprofundaram, e o crescimento da habilidade formal do poeta foi apenas uma expressão externa do crescimento espiritual de seu herói lírico. Entre os poemas das três primeiras coleções de Gumilyov e as obras-primas de seu último livro poético não há apenas continuidade (é, claro, palpável), mas também um contraste. Às vezes esse contraste é até absolutizado, interpretado como uma ruptura ou uma metamorfose inesperada. Assim, de acordo com Vyach.Vs.Ivanov, o destino poético de Gumilyov "lembra a explosão de uma estrela, que de repente brilhou antes de sua destruição ... ..." Pilar de Fogo "e diretamente adjacente ... a esta coleção de versos é incomensuravelmente maior do que todos os anteriores."

Comparemos o primeiro poema do ciclo "Capitães", publicado no primeiro número da revista "Apollo" em 1909, e "Canzone II", incluído na última coletânea de Gumilev "Pillar of Fire".

O poema "Capitães" tornou-se para os leitores da década de 1910. uma espécie de cartão de visita do poeta. Em primeiro plano está a imagem de capitães criada pela imaginação do poeta, uma projeção pitoresca das ideias do poeta sobre o ideal homem moderno. Este homem, próximo ao herói lírico do início de Gumilyov, encontra-se no romance das andanças. Ele é atraído pela linha do horizonte que se afasta e pelo cintilar convidativo de uma estrela distante - longe de conforto do lar e cotidiano da civilização. O mundo se abre para ele, como se fosse em primeira pessoa, em seu frescor original, prometendo uma série de aventuras, a alegria da descoberta e o sabor inebriante das vitórias.

O herói de Gumilyov é tomado por uma sede de novidade geográfica, para ele "como se nem todas as estrelas tivessem sido contadas". Ele veio a este mundo não como um contemplador sonhador, mas como um participante obstinado da vida que se desenrolava diante de seus olhos. Portanto, a realidade lhe parece ser momentos sucessivos de perseguição, luta, superação. É característico que a quarta e a quinta estrofes centrais do poema representem um "capitão" generalizado no momento do confronto - primeiro com um elemento do mar raivoso ("ponte trêmula", "fragmentos de espuma"), e depois com uma equipe de marinheiros ("motim a bordo").

O autor é tão capturado pela poetização do impulso volitivo que não percebe como o plural gramatical (“capitães levam”) dentro de um frase complexa muda para singular("quem... nota... lembra... ou... vomita"). Nessa inconsistência sintática, manifesta-se a hesitação inerente entre os planos “geral” e “grande” da imagem, inerente ao início de Gumilyov. Por um lado, o fundo "marinho" geral do poema é criado por contrastes convencionalmente românticos ("polar - sul", "basalto - pérola", "malstroms - encalhado"). Por outro lado, detalhes substantivos “requintados” são apresentados em close-up (“fragmentos de espuma de botas de cano alto”, “ouro ... de punhos Brabant rosados”).

Embora o poema tenha sido escrito por Gumilyov dois anos antes da institucionalização do acmeísmo, as tendências de reforma estilística acmeísta já são perceptíveis nele. Este é, antes de tudo, um cenário para despertar no leitor ideias plásticas, e não musicais (como os simbolistas). Em contraste com o simbolismo, imbuído do “espírito da música”, o acmeísmo centrar-se-á na chamada com as artes espaciais – pintura, arquitetura, escultura.

"Capitães" é construído como uma descrição poética de uma pintura. O fundo do mar é escrito nele com a ajuda de técnicas padrão de arte marinha ("rochas", "furacões", "fragmentos de espuma", "cristas de ondas"). No centro da composição pictórica - elevada acima dos elementos e uma multidão de extras-marinheiros homem forte, como se descendente das páginas da prosa de R. Kipling (Gumilyov gostava do trabalho deste escritor inglês). No entanto, na aparência externa dessa pessoa há mais acessórios de teatralidade, dandismo deliberado do que sinais específicos de uma profissão arriscada. Não há indícios das dificuldades da vida do navio nele, até mesmo a metonímia “sal do mar”, caindo no mesmo nível da “bengala” da moda, espetacular “botas acima do joelho” e “cadarços” decorativos, é percebida como uma decoração pitoresca. No poema, tanto o exotismo lexical (“malstroms”, “felucas”) quanto os efeitos acústicos servem a propósitos decorativos. Na composição sonora do verso, alternadamente rolando ondas de aliterações para “z” (“curvas de ondas verdes”), “r” (“em um mapa rasgado ... insolente”), “b” (“descobrindo um tumulto a bordo”) são palpáveis.

Uma das teses fundamentais dos manifestos acmeístas será a tese sobre a confiança no mundo tridimensional, sobre o desenvolvimento artístico do mundo terrestre diverso e vibrante. De fato, contra o pano de fundo de imagens simbolistas, os primeiros poemas de Gumilyov parecem muito mais concretos e suculentos. Eles são construídos de acordo com as leis da clareza retórica e do equilíbrio composicional (a clareza e o equilíbrio são outro dos importantes princípios estilísticos do acmeísmo). No entanto, um alto grau de objetividade, perceptível nos "Capitães", por si só não garantiu a aproximação do poeta à realidade sócio-histórica e, mais ainda, um aprofundamento significativo da letra.

Apenas o tipo de lirismo mudou: o lirismo íntimo-confessional foi substituído por uma forma de expressão indireta, quando o poeta evitava a reflexão aberta, como se "traduzisse" seu humor para a linguagem de imagens visíveis e graficamente claras. Essas próprias imagens eram mais frequentemente associadas a imagens de outros tipos de arte (teatro, pintura) e ao legado de eras literárias anteriores do que à realidade histórica da década pré-revolucionária na Rússia.

O Gumilyov inicial claramente luta pela perfeição formal do verso, ele evita o evasivo, volátil, difícil de expressar - tudo isso, de acordo com seu ex-professor Annensky, "não há consonância ou eco neste mundo". Tal autocontrole desempenhou a princípio um papel positivo: ele evitou o destino dos poetas-epígonos da poesia simbolista, conseguiu encontrar seu próprio tema e gradualmente desenvolver seu próprio estilo.

No entanto, seu trabalho posterior revela um “parentesco secreto” com a herança da era simbolista – tanto mais notável porque a “superação do simbolismo” a princípio parecia dar ponto principal sua obra poética.

O poema "Canzone II" da coleção "Pillar of Fire" é sustentado em uma chave completamente diferente de "Captains". Em vez de uma afirmação de vida romântica, há uma entonação de tranquilidade triste, em vez de exotismo brilhante, há sinais de um “maldito outback”. Se os primeiros Gumilyov evitavam confissões individuais e tom muito pessoal, então na coleção Pilar of Fire é a vida da alma e as ansiedades da consciência que constituem o núcleo significativo dos poemas.

A palavra "canzona" (traduzida do italiano - "canção") no título é usada não na poesia, mas no próprio Significado geral: a qualidade lírica e confessional do poema é indicada. A própria natureza dos títulos do falecido Gumilyov é muito mais diversificada do que antes: além do exotismo geográfico ou zoológico (“Hiena”, “Jaguar”, “Girafa”, “Lago Chad”, etc.) poemas (“Don Juan”, “Capitães”, etc.) , “Eléctrico Perdido”, “Terror Estelar).

Essa evolução dos títulos reflete mudanças no próprio repertório temático das letras posteriores. O motivo principal de "Canzona" é a sensação de um mundo dual, uma intuição sobre uma vida diferente, cheia de significado e beleza, em contraste com o mundo "este mundo" - o mundo de um "lago podre" e estradas empoeiradas. A oposição central do poema é dada por um par de advérbios pronominais "aqui - lá". O princípio organizador do mundo das sombras “aqui” é o poder bruto do tempo. Ampliando a metáfora do “cativeiro do tempo”, o poeta usa uma série de personificações: o verão folheia mecanicamente as “páginas dos dias”, o pêndulo acaba sendo o carrasco dos “segundos-conspiradores”, os arbustos à beira da estrada são obcecados com sede de morte. Tudo aqui traz a marca da repetitividade, da falta de vida, da desesperança lânguida. Mesmo na palavra “poeira”, pela semelhança fonética com o verbo “polonil”, surgem ecos semânticos inesperados: a poeira corresponde ao cativeiro.

A imagem mais expressiva da vida "sombra" é criada pela inesperada "materialização" da categoria do tempo na segunda estrofe. Como componentes de uma única imagem, elementos semanticamente e estilisticamente heterogêneos são usados: "cabeças" fisiologicamente específicas pertencem a "segundos" abstratos, o movimento do pêndulo derrama sangue. A metáfora parece se esforçar para "esquecer" que é uma metáfora e adquirir carne não metafórica.

Tais combinações de objetos e signos logicamente incompatíveis são uma característica do estilo surrealista. O estilo surrealista usa combinações de imagens espetacularmente brilhantes, mas inexplicáveis, ilógicas, colide o ordinário e o maravilhoso. Como um movimento literário independente, o surrealismo existia na década de 1920. na França. Na literatura russa, depois de Gumilyov, elementos do surrealismo apareceram na obra do poeta da emigração russa B. Poplavsky. O mesmo tipo de imagem é encontrado no famoso "Lost Tram".

No mundo da realidade presente, o verdadeiro milagre e a verdadeira beleza são impossíveis - este é o significado da nova combinação inesperada na terceira estrofe de "Canzona" ("O unicórnio não conduzirá / O serafim branco nos conduzirá pelo freio" ).

Como podemos ver, se o estilo anterior de Gumilyov era caracterizado pela objetividade estetizada e decorativa, nos versos da última coleção a materialidade, a textura de certos detalhes servem a propósitos completamente não ornamentais. Em vez da variedade festiva, o herói lírico agora descobre as limitações da vida terrena. A existência terrena perdeu seu valor intrínseco para ele.

É importante que o monólogo do herói lírico em Canzone seja dirigido à sua alma gêmea. Além disso, é a conexão íntima de duas almas que acaba por ser a fonte da intuição metafísica do herói. Ele vê a promessa de "verdadeira paz" na "tristeza oculta" de sua amada. O lugar da concretude objetiva no final do poema é ocupado por uma forma de expressão "simbolista" - imagens simbólicas de "droga de fogo" e "vento de terras distantes", combinações extremamente subdivididas de "toda cintilante, toda movimento", entonação de eufemismo.

Com todo o brilho das imagens e a ponderação da composição, não há pitoresco em si na Canzone II. As tarefas visuais deram lugar aqui às expressivas: o poema é percebido como uma “paisagem da alma”, como uma confissão lírica direta do poeta. A poesia tardia de Gumilyov confirmou notavelmente uma das teses expressas por ele no artigo "Leitor": "Poesia e religião são dois lados da mesma moeda. Ambos exigem trabalho espiritual de uma pessoa. Mas não em nome de um objetivo prático, como a ética e a estética, mas em nome de um objetivo superior, desconhecido para eles.”

Em 1903, a família retornou a Tsarskoye Selo, o poeta entrou no ginásio, cujo diretor era o poeta Innokenty Annensky.

Em 1906, Gumilev se formou no colegial e entrou na Sorbonne em Paris.

Em Paris, Gumilyov publicou a revista Sirius, correspondeu-se com Bryusov, a quem enviou seus poemas, artigos e histórias, alguns deles publicados na revista simbolista Libra.

Desde 1907, Gumilyov viajou muito, esteve três vezes na África. Em 1913, como chefe da expedição africana em viagem de negócios da Academia de Ciências, viajou para a Península Somali.

Em 1908 retornou à Rússia e se matriculou na Faculdade de Direito da Universidade de São Petersburgo, a partir de 1909 assistiu a palestras na Faculdade de História e Filologia, mas não concluiu o curso.

Desde a primavera de 1909, Nikolai Gumilev participou dos preparativos para a publicação da revista Apollo, onde se tornou um dos principais funcionários. No mesmo ano, ele se tornou um dos fundadores da sociedade poética "Academia do Verso" (Sociedade dos Zelotes da Palavra Artística), que incluía os poetas Innokenty Annensky, Vyacheslav Ivanov e outros.

No outono de 1911, Gumilyov, juntamente com o poeta Sergei Gorodetsky, criou a associação literária "Oficina dos Poetas", bem como o programa de uma nova direção literária - acmeísmo.

Em outubro de 1912, foi publicado o primeiro número da revista "Hyperborey", com Gumilyov como editor.

Durante esses anos, o poeta lançou várias coleções - "Romantic Flowers" (1908), "Pearls" (1910) e "Alien Sky" (1912), nas quais, além de suas obras, Gumilyov incluiu traduções de poemas de Theophile Gauthier.

Com a eclosão da Primeira Guerra Mundial (1914-1918), apesar de estar isento do serviço militar, Nikolai Gumilyov se ofereceu para a frente, alistando-se como voluntário no Regimento de Lanceiros Life Guards. No final de 1915, ele foi premiado com duas Cruzes de São Jorge (III e IV graus). Em março de 1916, Gumilyov foi promovido a alferes e transferido para o 5º Regimento Alexander Hussar. Em 1917 partiu para Paris em conexão com a transferência para a frente de Salónica. Em janeiro de 1918, após a dissolução do cargo de comissário militar, ao qual foi designado, Gumilyov foi para Londres e, em abril de 1918, retornou à Rússia.

Durante os anos da guerra, Gumilyov não parou literária: a coleção "Quiver" (1916) foi publicada, as peças "Gondola" (1917) e "Túnica envenenada" (1917), uma série de ensaios "Notas de um Cavalier " (1915-1916) foram escritos.

Em 1918-1921, o poeta foi membro do conselho editorial da editora "Literatura Mundial", liderou a recriada "Oficina dos Poetas" e em 1921 - a filial de Petrogrado da União dos Poetas.

A partir de 1919, lecionou no Instituto de História da Arte, no Instituto da Palavra Viva e em muitos estúdios literários.

Sob a liderança de Gumilyov, um estúdio de tradução trabalhou, ele foi mentor de jovens poetas do estúdio "Sounding Shell".

Em agosto de 1921, foram publicadas coletâneas de seus poemas "Tent" e "Pillar of Fire".

Em 3 de agosto de 1921, Gumilyov foi preso sob a acusação de atividades anti-soviéticas. Em 24 de agosto, uma resolução foi emitida pela Comissão Extraordinária Provincial de Petrogrado sobre a execução de 61 pessoas por participarem da "conspiração contra-revolucionária de Tagantsevo", entre os condenados estava Nikolai Gumilyov. Durante muito tempo, a data exata da morte do poeta foi desconhecida. Em 2014, ao trabalhar com documentos sobre execuções no período de 1918 a 1941, historiadores conseguiram encontrar marcas sobre a extradição do poeta para execução de pena de morte. Gumilyov foi baleado na noite de 26 de agosto de 1921. Em 1992, o poeta foi oficialmente reabilitado.

Gumilyov foi casado duas vezes. Em 1910-1918, sua esposa era a poetisa Anna Akhmatova (nome real Gorenko, 1889-1966), em 1912 eles tiveram um filho, Lev Gumilyov (1912-1992), um conhecido etnólogo, historiador, arqueólogo, orientalista, escritor , tradutor. A segunda esposa de Nikolai Gumilyov foi Anna Engelhardt (1895-1942), filha do historiador e crítico literário Nikolai Engelhardt. Desta união, nasceu uma filha, Elena, em 1919, que morreu de fome durante o cerco de Leningrado em 1942.

Nikolai Gumilyov teve um filho, Orest Vysotsky (1913-1992), da atriz Olga Vysotskaya. Suas memórias sobre seu pai foram publicadas sob o título "Nikolai Gumilyov pelos olhos de seu filho".

O único museu de Nikolai Gumilyov na Rússia está aberto na cidade de Bezhetsk, região de Tver, na vila de Slepnevo, na propriedade preservada da família Gumilyov.

Lá, em Bezhetsk, há um monumento ao poeta e sua família - sua primeira esposa Anna Akhmatova e filho Lev Gumilyov. Monumentos a Nikolai Gumilyov foram abertos em Koktebel (Crimeia) e na vila de Shilovo, região de Ryazan.

O material foi elaborado com base em informações da RIA Novosti e fontes abertas

Nikolay Gumilyov- famoso poeta russo Idade de Prata, prosador, tradutor e crítico literário. Sua biografia está cheia de muitos eventos tristes, sobre os quais falaremos agora.

Aos 35 anos, Gumilyov foi baleado por suspeita de participar de uma conspiração. No entanto, para sua vida curta ele conseguiu escrever muitas obras que se tornaram clássicos da literatura russa.

Chamamos a sua atenção os pontos-chave de Nikolai Gumilyov. .

Biografia de Gumilyov

Nikolai Stepanovich Gumilyov nasceu em 3 de abril de 1886 em Kronstadt. Ele cresceu em uma família nobre do médico militar Stepan Yakovlevich, cuja esposa era Anna Ivanovna.

Infância e juventude

Quando criança, Nikolai Gumilyov estava constantemente doente e, em geral, era uma criança fisicamente fraca. Além disso, ele não suportava o barulho e sofria de ataques frequentes de enxaqueca.

Apesar disso, já em tenra idade, Nikolai começou a escrever poesia, mostrando habilidades notáveis.

Depois de se formar em 1906, ele vai para. Lá, Nikolai começa a frequentar palestras e conhece vários escritores.

A vida depois do ensino médio

A primeira coleção de poemas de Gumilev é O Caminho dos Conquistadores. Curiosamente, o livro foi publicado com o dinheiro dos pais. E embora ela não tenha tido muito sucesso, em geral, a coleção foi recebida positivamente pela crítica.

Posteriormente, entre Gumilyov e o famoso poeta simbolista, começaram até mesmo relações amigáveis.

Enquanto em Paris, Gumilyov começa a publicar a revista Sirius, que em breve será fechada. Um fato interessante é que foi neste jornal que Anna Akhmatova publicou seus primeiros poemas (ver).

período maduro

Em 1908, foi publicada a segunda coleção de obras de Nikolai Gumilyov, intitulada "Poemas Românticos". O máximo de obras foi dedicada a Akhmatova, com quem iniciou um relacionamento próximo.

Depois que Bryusov leu os novos poemas de Gumilyov, ele mais uma vez repetiu que o poeta tinha um grande futuro (ver).

No mesmo ano, Gumilev decide retornar à sua terra natal. Lá conheceu poetas russos e começou a trabalhar como crítico no jornal Rech, no qual também publicava suas obras.

No outono de 1908, Gumilyov partiu em viagem. Ele consegue visitar, e. Por falta de dinheiro, Nikolai tem que voltar para casa.

Uma viagem ao "país dos faraós" o impressionou muito. Posteriormente, tornou-se um dos maiores exploradores, tendo feito várias expedições científicas a este continente.

Nikolai Gumilyov em Paris, fotografia de Maximilian Voloshin, 1906

Em 1909, Nikolai Gumilyov entrou na faculdade de direito da Universidade de São Petersburgo. Junto com seus semelhantes, ele cria a revista Apollo, na qual continua publicando poesia e mantendo um dos títulos.

No final do mesmo ano, o poeta vai para a Abissínia, onde passa vários meses. Ele descreverá suas impressões da viagem na obra "Pérolas".

Biografia depois de 1911

Nikolai Gumilyov é o fundador da escola de acmeísmo. Este movimento literário se opôs ao simbolismo.

Os representantes do acmeísmo promoveram a materialidade e precisão da palavra, evitando conceitos abstratos.

O primeiro poema acmeísta na biografia de Gumilyov é "O Filho Pródigo". A cada dia sua popularidade cresce e ele começa a ser considerado um dos poetas mais talentosos.

Em 1913, Gumilyov foi novamente para a África, onde passou meio ano. Em conexão com a eclosão da Primeira Guerra Mundial (1914-1918), ele teve que voltar para casa.

Sendo um patriota de seu país, ele vai para a frente. No entanto, o serviço não impediu Nikolai Stepanovich de continuar escrevendo.

Em 1915, foram publicadas as Notas de um Cavaleiro e a coleção Quiver.

Após o fim da guerra, Gumilyov começou a trabalhar na tradução do épico de Gilgamesh. Paralelamente, traduz os poemas de poetas ocidentais.

A última coleção na biografia de Gumilyov é Pillar of Fire. Este livro é considerado por muitos como o auge de sua obra.

Criatividade Gumilyov

Em suas obras, Gumilyov pagou grande atenção. Em sua poesia, os temas do amor, mitologia e. Muitos de seus poemas foram dedicados a Anna Akhmatova.

Em um período posterior da biografia, Gumilyov tocou cada vez mais. Ele não apenas conversava com o leitor, mas também o fazia refletir sobre os principais problemas da humanidade.

Vida pessoal

A primeira esposa de Gumilyov foi Anna Akhmatova, com quem tiveram um filho, Leo. Juntos, eles viveram por 8 anos, após os quais se divorciaram.

Gumilyov e Akhmatova com seu filho

A segunda esposa do poeta foi Anna Engelhard, que deu à luz sua filha Elena. Um fato interessante é que Anna, junto com sua filha, morreu em Leningrado durante o bloqueio.

Depois disso, Gumilyov teve um romance tempestuoso com Olga Vysotskaya. Posteriormente, nasceu seu filho Orestes, mas o poeta nunca soube disso devido à morte.

Morte

Em 3 de agosto de 1921, Gumilyov foi preso pelo NKVD e acusado de conspiração antibolchevique.

E embora muitos escritores tentassem salvar o poeta, as autoridades não fizeram concessões. pessoalmente se encontrou, querendo mudar a decisão sobre Gumilyov, mas isso não deu nenhum resultado.

Nikolai Gumilyov, foto do arquivo de investigação, 1921

Como resultado, em 24 de agosto, foi anunciado um decreto sobre a execução do poeta, assim como 56 de seus "cúmplices".

Dois dias depois, em 26 de agosto de 1921, Nikolai Stepanovich Gumilyov foi baleado aos 35 anos.

Assim, a Rússia perdeu um dos poetas e cientistas mais talentosos de seu tempo.

Antes de ir para a morte, Nikolai Gumilyov escreveu as seguintes linhas na parede da cela: “Senhor, perdoe meus pecados, estou indo para minha última jornada”.

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1. Chefe da "Oficina dos Poetas" e acmeista
2. Poeta monarquista na Rússia Soviética
3. Fatos interessantes

Nikolai Gumilyov entrou para a história da literatura russa como fundador do acmeísmo, poeta, tradutor e crítico de arte. Participou da Primeira Guerra Mundial, recebeu várias encomendas, viajou muito. Além da poesia, sua herança criativa inclui também notas etnográficas sobre a vida dos povos da África.

"O Caminho dos Conquistadores": primeiros versos

Nikolai Gumilyov nasceu em 15 de abril de 1886 em Kronstadt. Ele se tornou o terceiro filho da família, ele tinha um irmão mais velho Dmitry e uma irmã Alexandra. Seu pai serviu como médico de navio, e sua mãe veio de uma antiga família nobre dos Lvovs.

A infância do futuro poeta passou em Tsarskoye Selo. Mas no verão, a família se mudou para a propriedade de Berezki, na província de Ryazan: Gumilyov estava frequentemente doente, e seus pais garantiram que ele passasse mais tempo ao ar livre.

Em 1894 Gumilev entrou no Ginásio Yakov Gurevich em São Petersburgo. Ele não gostava de estudar: muito mais gostava de ler romances de aventura e desenhar. Por línguas estrangeiras o menino invariavelmente recebia notas baixas e, em 1900, foi deixado para o segundo ano. Ao mesmo tempo, o irmão mais velho de Nikolai Gumilyov adoeceu e os médicos aconselharam a família a se mudar para o sul, para um clima quente. Os Gumilyovs foram para Tíflis.

No sul, Gumilyov se interessou por astronomia e história, começou a ter aulas de desenho e passou muito tempo nas montanhas. Impressões de Tiflis formaram a base de seus primeiros poemas. Em 1902, o jornal "Tiflis Leaf" publicou sua obra "Fugi para a floresta das cidades".

A família viveu em Tíflis por três anos, depois retornou a Tsarskoye Selo, onde Gumilyov entrou na sétima série do ginásio de Tsarskoye Selo Nikolaev. Como antes, ele estudou mal, entrou regularmente nas listas de alunos com baixo desempenho. Chegou à exclusão, o diretor do ginásio, o poeta Innokenty Annensky, não permitiu que o jovem fosse expulso. No conselho pedagógico, ele defendeu Gumilyov e notou que o fraco progresso do jovem poeta foi compensado por excelentes poemas.

Lembro-me dos dias: eu, tímido, apressado,
Entrou no alto cargo
Onde a calma e a cortesia me esperavam.
Poeta um pouco grisalho.
Uma dúzia de frases, cativantes e estranhas,
Como se caísse acidentalmente
Ele jogou pessoas sem nome no espaço
Sonhos - eu fraco.

Nikolai Gumilyov, "Em Memória de Annensky", 1911

Em 1903, Gumilyov conheceu sua futura esposa, Anna Gorenko, que mais tarde se tornou famosa sob o nome de Akhmatova. Ela então estudou no Ginásio Feminino Mariinsky e escreveu poesia. Gumilyov imediatamente se apaixonou, mas Akhmatova não retribuiu por muito tempo.

Em outubro de 1905, a primeira coleção de poesia de Nikolai Gumilyov, O Caminho dos Conquistadores, foi publicada. Os críticos falaram dele com moderação. O livro, inspirado nos poemas dos decadentes franceses, parecia-lhes antiquado: lembrava as obras dos simbolistas mais antigos da década de 1890 - Konstantin Balmont e Fyodor Sologub.

Na revista Libra, uma resenha de O Caminho dos Conquistadores foi publicada pelo poeta Valery Bryusov. “Há também alguns belos poemas no livro, imagens muito boas. Suponhamos que ela seja apenas o caminho de um novo conquistador e que suas vitórias e conquistas estejam pela frente. ele escreveu. Gumilyov leu a resenha de Bryusov e enviou-lhe uma carta de agradecimento. Bryusov, por sua vez, decidiu ajudar o aspirante a poeta com conselhos. Assim começou sua correspondência de longo prazo.

Depois de terminar o colegial em 1906, Gumilyov foi continuar seus estudos em Paris. A conselho de Bryusov, ele queria se familiarizar com os simbolistas que moravam lá - Dmitry Merezhkovsky, Zinaida Gippius e Andrei Bely. A reunião não correu bem: os escritores não aceitaram o poeta novato. Gippius escreveu em uma carta a Bryusov:

Oh Valery Yakovlevich! Qual bruxa "combinou" você com ele [Gumilyov]? Você o viu?<...>Vinte anos, aparência pálida e purulenta, velhas máximas, como um chapéu de viúva a caminho de Dragomilovskoye. Ele cheira o éter (ele se pegou) e diz que só ele pode mudar o mundo: “Houve tentativas antes de mim... Buda, Cristo... Mas “sem sucesso”. Depois que ele colocou a cartola e saiu, encontrei uma edição de Libra com seus poemas, querendo justificar sua atração pela genialidade de seus versos, e não consegui. Lixo inegável. Mesmo agora, quando é tão fácil e muitas pessoas escrevem poesia, - excelente lixo. O que, oh, com o que ele cativou você?

Um relacionamento malsucedido com os simbolistas não alienou Gumilyov da poesia. Impressionado ao passear pelo zoológico parisiense, escreveu o poema "Girafa":

Hoje, vejo que seus olhos estão especialmente tristes
E os braços são especialmente finos, abraçando os joelhos.
Ouça: longe, longe, no Lago Chade
Girafas requintadas vagueiam.

Em Paris, Nikolai Gumilyov conheceu Alexei Tolstoy, Maximilian Voloshin e o artista Mstislav Farmakovsky. A comunicação com eles levou o poeta a criar sua própria revista literária e artística - e em 1907 ele começou a publicar Sirius.

Daremos em nossa revista novos valores para uma visão de mundo refinada e valores antigos em um novo aspecto. Adoraremos tudo o que dará uma emoção estética à nossa alma, seja a depravada, mas a luxuosa Pompéia, ou o Novo Egito, onde os tempos se entrelaçam na loucura e na dança, ou a dourada Idade Média, ou nosso tempo, rigoroso e pensativo . Não vamos adorar ídolos, a arte não será escrava dos serviços domésticos. Pois a arte é tão diversa que reduzi-la a qualquer propósito, mesmo para a salvação da humanidade, é uma abominação diante do Senhor.

Nikolai Gumilyov sobre a revista Sirius

Em "Sirius" Gumilyov publicou sua poesia e prosa, os primeiros poemas de Anna Akhmatova, reproduções de pinturas de Mstislav Farmakovsky, Semyon Danishevsky. Para esconder a falta de autores, Gumilyov publicou seus próprios trabalhos sob vários pseudônimos: Anatoly Grant, K°. A revista não despertou interesse do público, por isso, após o lançamento de três edições, teve que ser fechada.

Em 1908, em Paris, Gumilyov publicou sua segunda coleção de poesias, Romantic Flowers, e depois retornou à Rússia. A essa altura, ele já era conhecido nos círculos literários: Valery Bryusov escreveu uma resenha de Romantic Flowers, bem como de The Path of the Conquistadors.

Os poemas de N. Gumilyov são agora belos, elegantes e principalmente interessantes na forma; agora ele desenha suas imagens com nitidez e definição e escolhe epítetos com grande consideração e refinamento.<...>Claro, apesar de algumas peças de sucesso, "Romantic Flowers" é apenas um livro para estudantes. Mas eu gostaria de acreditar que N. Gumilyov pertence ao número de escritores que se desenvolvem lentamente e, por isso mesmo, sobem alto. Talvez, continuando a trabalhar com a teimosia como agora, ele consiga ir muito além do que planejamos, ele descobrirá em si mesmo possibilidades que não suspeitamos.

Valery Bryusov sobre a coleção de Nikolai Gumilyov "Flores Românticas"

Chefe da "Oficina dos Poetas" e acmeista

Em 1908, Gumilev visitou o Egito. Ele sonhava com essa viagem há muito tempo, mas seu pai era contra: Stepan Gumilyov queria que seu filho prestasse mais atenção aos estudos. Nikolai Gumilyov descobriu como não chatear seu pai. Ele decidiu ocultar qualquer informação sobre a viagem - escreveu com antecedência várias cartas falsas que seus amigos enviaram à família do poeta em seu nome. Gumilyov economizou o dinheiro para a viagem. Do Egito, ele escreveu a Valery Bryusov: “Querido Valery Yakovlevich, não pude deixar de lembrar de você, estando “perto do lento Nilo, onde fica o Lago Mérida, no reino do fogo Ra”. Mas infelizmente! Não posso viajar para o interior como sonhei. Verei a Esfinge, deitarei nas pedras de Memphis e depois irei não sei para onde.

De 1908 a 1910, Gumilev viveu em São Petersburgo e Tsarskoye Selo. Em outubro de 1909, foi publicada a primeira edição da revista Apollo. Seu criador, o poeta Sergei Makovsky, convidou Innokenty Annensky e Nikolai Gumilyov para colaborar na publicação. Esta revista publicou o poema "Capitães", que se tornou uma das obras mais famosas de Gumilyov.

Os de asas rápidas são liderados por capitães -
Descobridores de novas terras
Quem não tem medo de furacões
Quem conheceu os turbilhões e encalhado.

Um trecho do poema "Capitães"

Nikolai Gumilyov colaborou frequentemente com Apollo: seus artigos críticos e resenhas de novidades literárias foram publicados na seção Cartas sobre a Poesia Russa. No outono de 1909, Gumilyov, juntamente com Vyacheslav Ivanov, criou uma nova sociedade de arte - a Academia de Versos. Além dos fundadores, incluía os poetas Alexander Blok, Mikhail Kuzmin, Innokenty Annensky e Sergei Makovsky. Escritores, poetas, artistas e cientistas proeminentes participaram das reuniões da Academia do Verso.

No final de 1909, Gumilev ofereceu sua mão e seu coração a Anna Akhmatova. O casamento foi planejado para o início do ano seguinte, 1910. Logo depois, o poeta novamente partiu em viagem: por Constantinopla e Cairo, chegou ao estado africano de Djibuti. Aqui ele conversava muito com os moradores, caçava animais selvagens. “Estou completamente confortado e me sinto ótimo”- Gumilev escreveu ao poeta Vyacheslav Ivanov. No início de 1910, Nikolai Gumilyov retornou à Rússia. E em fevereiro, seu pai morreu, por causa do luto na família, o casamento com Akhmatova teve que ser adiado para o final de abril.

Ao mesmo tempo, a terceira coleção de poemas de Gumilyov "Pérolas", dedicada a Valery Bryusov, foi publicada. As resenhas do livro apareceram nas principais revistas literárias e de arte da Rússia - "Apollo" e "Russian Thought".

No outono de 1911, juntamente com o poeta Sergei Gorodetsky, Gumilyov criou uma nova associação artística - a Oficina dos Poetas. Incluiu Anna Akhmatova, Osip Mandelstam, Vladimir Narbut e outros. Esta associação formou uma nova direção literária- acmeísmo. Pela primeira vez, este termo foi usado por Gumilyov na edição de setembro da revista Apollo de 1912. A nova tendência se opunha ao simbolismo. De acordo com os acmeists, as obras literárias tinham que ser compreensíveis, e a sílaba deveria ser precisa. Esses princípios foram seguidos por Gumilyov na coleção Alien Sky. Inclui fragmentos do poema "The Discovery of America" ​​​​e uma tradução do poema "Art" de Theophile Gauthier, que se tornou uma espécie de modelo de acmeísmo:

Deixando o mais bonito
Do que material levado
mais desapaixonado -
Verso, mármore ou metal.

No final de 1912, os acmeists criaram sua própria editora - "Hyperborea" e começaram a publicar uma revista com o mesmo nome, e em janeiro de 1913 uma edição de "Apollo" foi publicada com os artigos "Algumas tendências na poesia russa moderna " de Sergei Gorodetsky e "A Herança do Simbolismo e Acmeísmo" de Nikolai Gumilyov. Eles se tornaram os manifestos de um novo movimento literário.

Lembre-se sempre do incognoscível, mas não ofenda seus pensamentos sobre isso com suposições mais ou menos prováveis ​​- esse é o princípio do acmeísmo. Isso não significa que ele tenha negado a si mesmo o direito de retratar a alma naqueles momentos em que ela treme, aproximando-se de outra; mas então ela deveria apenas estremecer.

Nikolai Gumilyov, "O Legado do Simbolismo e Acmeísmo", 1913

Quase todo o ano de 1913, Gumilev viajou. Como enviado da Academia de Ciências, ele foi para a África - para coletar informações sobre os habitantes locais. A rota do poeta passou pela Turquia, Egito e Djibuti. No caminho, manteve um diário no qual descrevia o modo de vida dos habitantes dessas terras e a natureza local.

"Ele aceitou a guerra com perfeita simplicidade"

Gumilyov retornou à Rússia no outono de 1913. Ele logo lançou uma coleção de traduções de Théophile Gauthier, Enamels and Cameos. Os críticos escreveram que o conhecimento insuficiente do francês não impediu Gumilyov de traduzir bem os poemas de Gauthier - eles notaram a "irmandade poética" dos dois poetas, a proximidade de motivos e imagens em seu trabalho.

O ano de 1914 mudou o estilo de vida boêmio habitual de Gumilyov: a "Oficina de Poetas" se desintegrou, as relações com sua esposa ficaram tensas e, no verão, a Primeira Guerra Mundial começou. A Rússia foi tomada por um levante patriótico e, como muitos outros, Nikolai Gumilyov foi para a frente como voluntário. “Ele aceitou a guerra com perfeita simplicidade, com ardor direto. Ele era, talvez, uma daquelas poucas pessoas na Rússia cuja alma a guerra encontrou na maior prontidão de combate. Seu patriotismo era tão incondicional quanto sua confissão religiosa era sem nuvens., - Andrei Levinson, funcionário da revista Apollo, escreveu sobre ele.

Durante a guerra, Gumilyov abandonou a vida literária da Rússia e não acompanhou suas mudanças. No entanto, o jornal Birzhevye Vedomosti publicou um ciclo de seus ensaios militares, Notas de um cavaleiro. Na frente, escreveu poemas religiosos e patrióticos que elogiavam o exército russo. Um exemplo marcante da criatividade desse período foi o ciclo "Ofensivo" de 1914:

O país que poderia ser o paraíso
Tornou-se um covil de fogo.
Estamos entrando no quarto dia
Não comemos há quatro dias.
Mas não precisa de comida terrena
Nesta hora terrível e brilhante,
Porque a palavra do Senhor
Melhor do que o pão nos alimenta.

Nikolai Gumilyov, "Ofensivo"

No início de agosto de 1914, Gumilyov foi alistado no Regimento de Lanceiros. Ele foi premiado com os graus St. George Cross III e IV, em janeiro de 1915 ele foi promovido a suboficial e, em março de 1916 - a alferes do regimento de hussardos de Alexandria. Em maio do mesmo ano, Gumilyov teve que deixar serviço militar devido a pneumonia. Ele retornou a São Petersburgo, renomeado Petrogrado na esteira do levante patriótico, e de lá, por recomendação dos médicos, foi para o sul, para Yalta. Ao mesmo tempo, o poeta lançou uma nova coleção - "Quiver", que incluía seus poemas militares. Após o tratamento, Gumilyov foi enviado para estudar na escola de cavalaria. Terminada a obra, o poeta voltou ao front novamente e encontrou nas trincheiras a Revolução de Fevereiro de 1917.

Anna Akhmatova não compartilhava os sentimentos patrióticos do marido. A guerra exacerbou a discórdia no relacionamento dos cônjuges. Gumilyov estava muito mais interessado em operações militares do que na vida familiar. Mesmo depois Revolução de Fevereiro ele não voltou para a Rússia, mas foi para a Grécia para a frente de Tessalônica, depois se juntou à Força Expedicionária do Exército Russo na França. Gumilyov viveu em Paris até janeiro de 1918. Lá ele conversou muito com emigrantes russos, criou a tragédia "A Túnica Envenenada", interessou-se pela poesia oriental - suas traduções foram incluídas na coleção "Pavilhão de Porcelana".

Em 1918, Gumilev veio para a Rússia. Contra o pano de fundo da emigração em massa, seu retorno foi considerado quase como suicídio: era óbvio que seria difícil para um monarquista convicto na Rússia bolchevique. “Mãe está sempre esperando, mas aqui ela não esperou...”- lembrou Anna Akhmatova. Gumilev conheceu sua esposa no início de maio de 1918. Esta reunião não se tornou alegre para o poeta: Akhmatova exigiu o divórcio. O casal se divorciou em agosto e já no início de 1919 Gumilev se casou pela segunda vez. Sua escolhida foi Anna Engelhardt, filha do historiador Nikolai Engelhardt.

Quase todos os poemas de Gumilyov no final de 1918 eram dedicados ao Oriente e à África. Ao mesmo tempo, a editora "Petersburg" o convidou para escrever um livro "Geografia em verso". A primeira parte deste livro foi a coleção "Tent", que foi publicada em 1921.

No outono de 1918, Maxim Gorky organizou a editora de Literatura Mundial. Ele convidou figuras literárias proeminentes daqueles anos para o conselho editorial: Alexander Blok, Mikhail Lozinsky e Nikolai Gumilyov. Na editora, Gumilyov estava encarregado do departamento francês, editou traduções de outros poetas. Ele ainda estava interessado na literatura oriental.

No início de 1919, Gumilyov publicou uma tradução do épico babilônico Gilgamesh. Ao mesmo tempo, ele foi convidado a ensinar a habilidade de tradução no recém-criado Instituto Palavra Viva. Em 1919, foi publicada a nova coleção de Gumilev, The Bonfire, suas traduções de Charles Baudelaire, Samuel Coleridge, Robert Southey e outros poetas europeus famosos, reimpressões dos livros Romantic Flowers and Pearls. Gumilyov tentou recriar a "Oficina dos Poetas". A nova sociedade literária durou dois anos e produziu dois almanaques de poesia. Além da "Tenda" em 1921, o poeta publicou a coletânea "Pilar de Fogo", que se tornou o ápice de sua obra poética.

Os críticos notaram o crescimento de seu talento poético. "A Coluna de Fogo" é uma prova eloquente do quanto o poeta já conquistou e das grandes oportunidades que se abriram diante dele"- escreveu o poeta Georgy Ivanov.

Gumilyov também dirigiu o estúdio literário "Sounding Shell", onde lecionou para aspirantes a poetas.

Nikolai Gumilyov nunca escondeu sua atitude negativa em relação ao novo governo. Ele declarou abertamente que não entendia e não respeitava os bolcheviques.

Anteriormente, ninguém tinha ouvido falar das convicções políticas de Gumilyov. Na Petersburgo soviética, ele até se tornou um estranho, mesmo declarando abertamente aos bolcheviques: "Sou um monarquista". Gumilyov foi persuadido a ser mais cuidadoso. Ele riu: “Os bolcheviques desprezam os desertores e respeitam os sabotadores. Prefiro ser respeitado.

Poeta Georgy Ivanov

3 de agosto de 1921 Nikolai Gumilyov foi preso. Ele foi acusado de atividades contrarrevolucionárias, conspiração contra o governo soviético e cooperação com a organização militar de Petrogrado.

Vladimir Tagantsev, funcionário da Academia de Ciências, foi nomeado líder dos conspiradores. No caso da Organização de Combate de Petrogrado, Vladimir Tagantsev foi preso mais de cem pessoas. Quase todos eram representantes da intelectualidade criativa e científica.

Gumilyov Nikolai Stepanovich, 33 anos, n. nobre, filólogo, poeta, membro do conselho da World Literature Publishing House, apartidário, oficial. Membro da Organização de Combate de Petrogrado, contribuiu ativamente para a elaboração de uma proclamação de conteúdo contrarrevolucionário, prometeu conectar com a organização no momento do levante um grupo de intelectuais que participaria ativamente do levante, recebeu dinheiro do organização para as necessidades técnicas.

Dos materiais do caso da "Organização de Combate a Petrogrado de Vladimir Tagantsev"

Os amigos de Gumilyov, os poetas Nikolai Otsup e Mikhail Lozinsky, tentaram interceder por ele, mas não conseguiram influenciar a decisão da comissão de combater a contra-revolução e a sabotagem. Em 24 de agosto, a sentença de morte foi pronunciada. Em 26 de agosto de 1921, Nikolai Gumilyov e 56 outros acusados ​​no caso da Organização de Combate de Petrogrado, Vladimir Tagantsev, foram fuzilados.

Na URSS, o trabalho de Nikolai Gumilyov praticamente não foi estudado e seus trabalhos não foram publicados. O poeta foi reabilitado apenas em 1992 - então seu caso foi reconhecido como fabricado. Posteriormente, foram divulgados documentos que confirmavam a existência da Organização de Combate de Petrogrado. No entanto, a questão do envolvimento de Gumilyov em seu trabalho ainda permanece em aberto. O local de sepultamento do poeta é desconhecido.

1. Em 1906, Gumilyov se formou no ginásio. Havia apenas um cinco em seu boletim - logicamente. Nos exames finais, Gumilyov recebeu outra marca de "excelente" - na literatura. Para a pergunta do professor "O que há de notável na poesia de Pushkin?" ele respondeu em uma palavra: "Cristalino".

2. Em 1907, devido a um leve estrabismo, Gumilyov não conseguiu passar por uma comissão médica, então não foi aceito no serviço militar. No entanto, em 1914, antes de ser enviado para o front, foi reconhecido como apto. Acontece que, no primeiro teste, o poeta disparou com a coronha do rifle no ombro direito e muitas vezes errou. Durante a segunda comissão, ele atirou do ombro esquerdo, mas ninguém prestou atenção nisso.

3. Em 22 de novembro de 1909, no Rio Negro, Nikolai Gumilev fotografou com o poeta Maximilian Voloshin. A causa do conflito foi a poetisa Elizaveta Dmitrieva. Gumilyov apresentou-a a Voloshin, que ajudou Dmitrieva a criar uma máscara literária falsa - o misterioso espanhol Cherubina de Gabriak. Seus poemas foram publicados na revista Apollo. Gumilyov ficou fascinado pelo misterioso espanhol, mas logo descobriu que seu amigo estava escondido atrás do pseudônimo. A farsa literária indignou o poeta. Ele brigou com Voloshin e o desafiou para um duelo. Gumilyov insistiu nas condições mais difíceis - atirar de cinco passos até a morte. Os poetas não sofreram - Gumilyov errou e a pistola de Voloshin falhou. Os duelistas foram julgados, condenados a pagar uma pequena multa de dez rublos e condenados à prisão domiciliar: Gumilev por dez dias e Voloshin por um.

4. Durante uma viagem à África em 1913, Gumilyov visitou a cidade etíope de Sheikh Hussein. Lá ele foi levado ao túmulo de Saint Sheikh Hussein, após o qual a cidade recebeu o nome. Segundo a lenda, nem um único pecador conseguiu sair da caverna em que o santo foi enterrado. Gumilyov relembrou sua visita ao túmulo de Sheikh Hussein: “Tivemos que nos despir e rastejar entre as pedras em uma passagem muito estreita. Se alguém ficasse preso, morria em terrível agonia: ninguém ousava dar-lhe a mão, ninguém ousava dar-lhe um pedaço de pão ou um copo de água... Mas eu voltei. Então, com um sorriso, pensei: “Então, não um pecador. Então, um santo."

Nikolai Stepanovich Gumilyov nasceu em 3 (15) de abril de 1886 em Kronstadt, na família de um médico de navio. A infância do futuro escritor passou primeiro em Tsarskoye Selo e depois na cidade de Tiflis. Em 1902, o primeiro poema de Gumilyov "Fugi das cidades para a floresta ..." foi publicado.

Em 1903, Nikolai Stepanovich entrou na 7ª série do ginásio Tsarskoye Selo. No mesmo ano, o escritor conheceu sua futura esposa, Anna Gorenko (Akhmatova).

Em 1905, um evento importante ocorreu na breve biografia de Gumilyov - a primeira coleção do poeta, O Caminho dos Conquistadores, foi publicada.

criatividade madura. Viagens

Depois de se formar no ginásio em 1906, Gumilyov partiu para Paris e entrou na Sorbonne. Enquanto na França, Nikolai Stepanovich tentou publicar a revista Sirius (1907), que era excelente para a época. Em 1908, foi publicada a segunda coleção do escritor, "Flores Românticas", dedicada a Anna Akhmatova. Este livro lançou as bases para o trabalho maduro de Gumilyov.

Nikolai Stepanovich retorna à Rússia, mas logo sai novamente. O escritor visita com expedições Sinop, Istambul, Grécia, Egito, países africanos.

Em 1909, Gumilyov ingressou na Universidade de São Petersburgo, primeiro na Faculdade de Direito, mas depois transferido para a Faculdade de História e Filologia. O escritor participa ativamente da criação da revista Apollo. Em 1910, foi lançada a coleção "Pérolas", que recebeu críticas positivas de V. Ivanov, I. Annensky, V. Bryusov. O livro inclui a famosa obra do escritor "Capitães".

Em abril de 1910, Gumilev casou-se com Anna Akhmatova.

"Oficina de poetas" e acmeísmo. Primeira Guerra Mundial

Em 1911, com a participação de Gumilyov, foi criada a associação poética "Oficina de Poetas", que incluía O. Mandelstam, S. Gorodetsky, V. Narbut, M. Zenkevich, E. Kuzmina-Karavaeva. Em 1912, Nikolai Stepanovich anunciou o surgimento de um novo movimento artístico, o acmeísmo, logo a revista Hyperborea foi criada e a coleção Alien Sky de Gumilyov foi publicada. Em 1913, o escritor foi novamente para o Oriente.

Com a eclosão da Primeira Guerra Mundial, Gumilyov, cuja biografia já estava cheia de eventos extraordinários, vai voluntariamente para a frente, por coragem ele recebe duas cruzes de São Jorge. Enquanto servia em Paris em 1917, o poeta apaixona-se por Helena du Boucher e dedica-lhe uma coletânea de poemas À Estrela Azul.

anos do pós-guerra. Ruína

Em 1918, Gumilev retornou à Rússia. Em agosto do mesmo ano, o escritor se divorcia de Akhmatova.

Em 1919-1920, o poeta trabalhou na editora World Literature, lecionou, traduziu do inglês e do francês. Em 1919 ele se casa com Anna Engelhardt, filha de N. Engelhard. Os poemas de Gumilyov da coleção Pillar of Fire (1921) são dedicados à sua segunda esposa.

Em agosto de 1921, Nikolai Gumilyov foi preso sob a acusação de participar da "conspiração de Tagantsev" antigovernamental. Três semanas depois, ele foi condenado à morte, executado no dia seguinte. A data exata da execução e o local do enterro de Gumilyov Nikolai Stepanovich são desconhecidos.

Tabela cronológica

Outras opções de biografia

• Em 1909, Gumilyov participou de um duelo absurdo com M. Voloshin devido ao fato de Nikolai Stepanovich ter falado de forma pouco lisonjeira sobre a poetisa Elizaveta Dmitrieva. Ambos os poetas não queriam se matar, Gumilyov disparou para o ar, a pistola de Volóchin falhou.
• Em 1916, Gumilyov foi matriculado em um especial Quinto Regimento Hussar de Alexandria, cujos soldados participaram das batalhas mais ferozes perto de Dvinsk.
• Anna Akhmatova sempre criticou a poesia de Gumilyov. Isso muitas vezes levou ao fato de que o poeta queimava suas obras.
• Por muito tempo, as obras de Gumilyov não foram publicadas. O poeta foi reabilitado apenas em 1992.
• Dois documentários foram filmados sobre a vida de Gumilyov - "Testamento" (2011) e "Nova Versão. Gumilyov contra a ditadura” (2009).