Atslēga, lai izprastu Stīvensona dārgumu salu. "Jauna romantiķa piedzīvojumi (pēc Roberta Luisa Stīvensona romāna "Dārgumu sala") Stāstījuma iezīme romānā "Dārgumu sala"
Meklē dārgumus
"Dārgumu sala" ir interesanta un aizraujoša grāmata, kas piesātināta ar piedzīvojumu garu un pirātu romantiku. Galvenais varonis grāmatas - puika JIM, vienkārša krodzinieka dēls. Bet tieši pateicoties viņam, viņa bezbailīgajai un reizēm neapdomīgajai rīcībai, galvenie varoņi nokļūst dārgumu salā. DR. LIVESEY ir īsts džentlmenis. SQUIRE JOHN TRELAUNY ir bagāts, laipns un uzticams pļāpātājs. KAPTEINIS SMOLETS ir īsts kapteinis ar lielo burtu. PIRATI ir šauras domāšanas un alkatības cilvēki, kuri alkst pēc vieglas naudas.
Bet DŽONS SILVERS ar savu papagaili FLINTU ir īsts veiksmes džentlmenis. Neskatoties uz visiem viņa viltīgajiem plāniem un darbiem, viņš nez kāpēc ļoti patīk visiem romāna lasītājiem. Viņš ir gudrs, viltīgs, vienmēr cenšas situāciju vērst sev par labu. Nav brīnums, ka no viņa baidījās ne tikai BILJS BONS, bet arī pats kapteinis Flints. Tajā pašā laikā no visas pirātu komandas tieši viņam izdodas savu vakardienas ienaidnieku pavadībā aizkuģot prom no dārgumu salas un pēc tam arī aizbēgt ar naudu, iemidinot sargu modrību. Viņam nav raksturīga pārmērīga nežēlība, viņš vienkārši rīkojas atbilstoši apstākļiem. Viņš prot aprēķināt situāciju un vienmēr paliek uzvarētāja pusē. Viņš zina, kā ne tikai iegūt naudu, bet arī saprātīgi ar tiem atbrīvoties. Visi kapteiņa FLINT līdzgaitnieki dzēra un izšķērdēja visu pirātismā iegūto naudu. AKLĀ PŪE lūdzās un lūdzās. BILLY BONES dzīvoja īrē no krodzinieka. Un tikai vienam pirātam bija savs krogs "Spyglass" un nauda bankās, kas nesa vienmērīgus ienākumus.
Vovk Andrejs, 7 "B" klase
R.L. Stīvensons "Dārgumu sala" »
Treasure Island ir neticami aizraujoša grāmata, kuru var lasīt bez pārtraukuma. Intriga saglabājas līdz pašām beigām, un tu esi nemitīgā spriedzē un, šķiet, nokļūsti notikumu centrā kopā ar galvenajiem varoņiem. Romāns "Dārgumu sala" ir brīnišķīga grāmata, īsta piedzīvojumu žanra klasika, kas noteikti ieinteresēs ikvienu, kam piedzīvojumi nav vienaldzīgi. Šis darbs, kas jau sen kļuvis par klasiku, nebeidz pārsteigt un piesaistīt jaunus lasītājus aizraujošajai piedzīvojumu pasaulei. Grāmatu var lasīt vēl un vēl, nekļūstot garlaicīgi. Tas būs interesanti jebkura vecuma lasītājam. "Dārgumu sala" līdz pat mūsdienām sniedz mums piedzīvojumu jūru un apmierina piedzīvojumu slāpes, kuru mums tik ļoti pietrūkst mūsdienu pasaulē.
Visi piedzīvojumu cienītāji, protams, ir lasījuši Roberta Luisa Stīvensona grāmatu Dārgumu sala. No sākuma līdz beigām visi romāna notikumi tur lasītāju spriedzē. Sirsnīgi uztraucoties par iemīļotajiem tēliem, reizēm pār muguru pārskrēja sals.
Lukmanova Vika, 7 "B" kl
Grāmatu apskats: Treasure Island
Dārgumu sala uz mani atstāja dziļu iespaidu. Ar šo autoru iepazinos, kad pirmo reizi izlasīju šo darbu, bet tagad ar pārliecību varu teikt, ka arī turpmāk lasīšu šī autora grāmatas. Es izlasīju šo grāmatu, kā saka: "vienā piesēdē", šis piedzīvojums ir tik aizraujošs, ka nav iespējams apstāties ne uz minūti. Skolā man ļoti patīk ģeogrāfija, un man personīgi šis stāsts bija iemiesojums visam neiedomājamajam, kas var notikt tik pārdrošā piedzīvojumā.
Šis stāsts mums stāsta par drosmīgo varoņu piedzīvojumiem, kuriem nācās stāties pretī pirātu bandai, dzenoties pēc dārgumiem, ko kapteinis Flints paslēpis tuksnešainā salā. Stāsts ir stāstīts no Džima, pārdrošā pagātnes zēna, skatījuma, kurš stāsta par savu grūto ceļojumu. Kā būtureiz zēna tēvam piederošajā krodziņā ievācās kāds neparasts viesis, kā viņš ar māti saglabāja šīs personas viņiem līdz galam neizprotamos dokumentus, kā šis zēns kopā ar doktoru Livesiju uzdrošinājās meklēt dārgumus. Aizdomas par neko bīstamu, admirālis uz kuģa nolīgst pirātu bandu. Ierodoties salā, viss noskaidrojas, un labumi uzzina šausmīgu noslēpumu, pateicoties tam pašam zēnam Džimam. Tad abi saprot, ka viens bez otra nevar tikt ārā no salas. Uz salas notiek daudzas neticamas lietas: satiekas cilvēks, kurš jau ilgu laiku dzīvo uz salas, vairāki cilvēki iet bojā, un beigās viss nostājas savās vietās. Labais uzvar ļauno.
Izcilais varonis man šajā darbā bija jauns salona zēns. Tik jauns, bet jau redzējis gaismu. Viņš varēja cīnīties pret jebkuru pirātu, un viņš nevarēja nekam iebilst. Nezinot šīs vai citas situācijas iznākumu, viņš vienmēr kļuva par uzvarētāju. Šis zēns bija īsts varonis visiem jūrniekiem.
Ustinovs Egors, 8 "A" klase
Roberts Luiss Stīvensons "Dārgumu sala"
grāmatu apskats
Romāns R.L. Stīvensona "Treasure Island" ir viens no labākajiem darbiem piedzīvojumu žanrā. Taču līdzās ceļojumiem un aizraujošiem piedzīvojumiem grāmatā atklājas arī morāles problēmas – pieklājība un zemiskums, lojalitāte un nodevība, cēlums un zemiskums.
Manuprāt, šis grāmatas augstais vērtējums ir taisnīgs, jo:
Pusaudžus vienmēr satrauc tālsatiksmes ceļojumu un riskantu piedzīvojumu tēma. Pirāti vienmēr ir bijuši vienlīdz aizraujoša tēma zēniem un meitenēm. "Treasure Island" apvieno ilgu jūras braucienu un jaunas noslēpumainas zemes un pirātu dārgumu noslēpumus.
Grāmatas varoņi ir dažādu personību tēli. Džims Hokinss ir zinātkārs, drosmīgs un godīgs zēns, dažreiz rīkojas neapdomīgi un nekad nepiekritīs sliktai vai zemiskai rīcībai. Dr Livesey ir cēls, aukstasinīgs un saprātīgs džentlmenis. Skvairs Trelavnijs ir muļķīgs, bet laipns un godīgs cilvēks. Kapteinis Smollets ir taisns, godīgs un drosmīgs jūrnieks. Džons Silvers, neskatoties uz to, ka viņš ir pirāts, kurš meklē dārgumus, joprojām nav asinskārs, un romāna pašās beigās viņš nožēloja savus noziegumus. Bens Gunns ir bijušais pirāts, kurš uzsācis labošanās ceļu un pelnījis piedošanu.
Viena no romāna galvenajām idejām "Esi drosmīgs un godīgs jebkuros apstākļos". Tikai drosme un drosme izglābj Džimu no visbezcerīgākajām situācijām. Jebkāda maldināšana agri vai vēlu atklāsies un nekādu labumu nedos, tikai godīgi darbi var novest cilvēku pie sava mērķa sasniegšanas.
Romāns ir rakstīts pirmajā personā, zēna - piedzīvojuma galvenā varoņa vārdā. Šis prezentācijas stils iegremdē lasītāju aprakstītajā pasaulē. Katrs pusaudzis, kas lasa šo romānu, viegli iedomājas sevi Džima Hokinsa vietā.
"Dārgumu sala" ne tikai remdē piedzīvojumu slāpes, bet arī māca saglabāt cēlumu jebkurā situācijā, nezaudēt "cilvēcisko seju" arī "necilvēcīgos" apstākļos.
IV. Šo grāmatu varu ieteikt izlasīt saviem vienaudžiem, kuri nevēlas sēdēt pie datora, bet vēlas redzēt pasauli.
Kiryanova Daria, 7. klase
Grāmatu apskats: Treasure IslandEs izlasīju brīnišķīgo Roberta Stīvensona grāmatu Treasure Island. Šī ir pirmā šī autora grāmata, ko esmu lasījis. Pēc šī darba izlasīšanas man radās interese par šī rakstnieka biogrāfiju. No literatūras es uzzināju, ka viņš dzimis 1850. gada 13. novembrī Edinburgā,
iedzimtā inženiera, bāku speciālista ģimenē. Kristībā viņš saņēma vārdu Roberts Lūiss Balfūrs. Vispirms viņš studēja Edinburgas akadēmijā, pēc tam Edinburgas Universitātes Juridiskajā fakultātē, kuru absolvēja 1875. gadā. Viņš daudz ceļoja, lai gan kopš bērnības cieta no smagas tuberkulozes formas. Romāns “Dārgumu sala” rakstniekam atnesa pasaules slavu.
Šis darbs ir klasisks piedzīvojumu literatūras piemērs.Grāmata no pirmā acu uzmetiena ir vienkārša un viegla, rūpīgi lasot tā kļūst daudzšķautņaina un neviennozīmīga.
Stīvensons dzied par sajūtu romantisko iedvesmu. Viņu piesaista sarežģīti raksturi, garīgas nesaskaņas un kontrasti. Viens no spilgtākajiem tēliem ir vienkājainais kuģa pavārs Džons Silvers. Viņš ir mānīgs, nežēlīgs, bet tajā pašā laikā gudrs, viltīgs, enerģisks un veikls. Viņa psiholoģiskais portrets ir sarežģīts un pretrunīgs, tomēr pārliecinošs. Ar lielu mākslinieciskās izteiksmes spēkurakstnieks parāda cilvēka morālo būtību. Stīvensons savos darbos centās "mācīt cilvēkiem prieku", apgalvojot, ka šādām "mācībām vajadzētu izklausīties jautrām un iedvesmojošām, tām vajadzētu stiprināt cilvēku drosmi".
Manuprāt, šis darbs ir jāizlasa ikvienam skolēnam, varbūt pat agrākās klasēs nekā mēs mācāmies, jo tas rosina iztēli par noslēpumaino salu, pirātiem, dārgumiem un tajā pašā laikā liek izvēlēties starp labo un slikto, māca. izprast cilvēku rīcību un attieksmi.
Prohorova Nastja, 7 "B" klase
Recenzija par R.L.Stīvensona grāmatu "Treasure Island".
Izlasīju grāmatu, kurā galvenais varonis bija pusaudzis, kurš bija ierauts bīstamā dārgumu meklēšanas piedzīvojumā. Šis tēls man patika, jo visa ceļojuma laikā viņš izrādīja atjautību, drosmi, lojalitāti saviem draugiem un ticību viņiem. Es gribētu, lai mūsu laikos būtu tāds draugs.
Lasot grāmatu, pievērsu uzmanību dažādu to laiku šķiru dzīvei un dzīvei, kas vienotas šajā darbā. Cik šī dzīve atšķīrās no šodienas. Bija iespējams uzsākt ceļojumu pāri neierobežotajām jūrām bez tām iespējām, kādas mums ir tagad. Esmu pārsteigts par tā laika cilvēku drosmi. Jūs neviļus saprotat, cik svarīgas ir katra uz kuģa esošā cilvēka zināšanas un prasmes - no kapteiņa līdz kajītes zēnam. Un lai komanda galvenokārt sastāvēja no pirātiem - analfabēti cilvēki, peļņas kāri, slepkavas, bet tomēr viņi zināja savu galveno dzīves biznesu - jūru.
Neskatoties uz to, ka grāmata tika uzrakstīta tik sen, man patika to lasīt. Pats stāstīšanas stils man bija grūts, jo mūsdienās esam pieraduši pie precīzākas un ātrākas darbības caur filmām un Datorspēles. Šis darbs ļoti atšķiras no mums ierastajām pirātu filmām. Bet tiem, kam patīk vēsture un piedzīvojumi, domāju, ka viņiem tas patiks.
Ščerbakova Daria, 8 "b" klase
Romāna "Dārgumu sala" tapšanas vēsture
Īpašu vietu Stīvensona daiļradē ieņem darbs, kas rakstnieku slavinājis visā pasaulē – "Treasure Island" (1883).
Romāna tapšanas vēsture ir visai kurioza: vienā lietainā dienā - un Pitlohrī līst diezgan bieži - Roberts iegāja viesistabā un ieraudzīja: zēns, rakstnieka padēls, spēlējas, noliecoties pie lielas lapas. uz galda gulēja papīrs, uz kura bija attēlotas kādas salas kontūras. , zēns uzzīmēja karti, un patēvs pamanīja spēli un turpināja... Paņēmis zīmuli, Stīvensons sāka zīmēt karti. Viņš iezīmēja kalnus, strautu, mežu... Zem trim sarkaniem krustiem viņš uzrakstīja: “Šeit ir apslēpti dārgumi”. Ar savu kontūru karte atgādināja “paceltu resnu pūķi” un bija pilna ar neparastiem nosaukumiem: Spīlīšu kalns, Skeletu sala utt.
Pēc tam, ielicis palagu kabatā, viņš klusībā aizgāja... Loids bija ļoti aizvainots par tik dīvaino patēva uzvedību, kurš vienmēr bija pret viņu uzmanīgs. Stīvensons vairāk nekā daudzas grāmatas novērtēja kartes: "par to bagātību un to, ka tās nav garlaicīgi lasīt". “Es uzmetu domīgu skatienu salas kartei,” stāsta Stīvensons, “un manas topošās grāmatas varoņi rosījās starp izdomātiem mežiem... Man nebija laika atjēgties, kad atrados priekšā. no tukšas papīra lapas, un es jau veidoju nodaļu sarakstu. Un nākamajā dienā Roberts iesauca zēnu savā kabinetā un nolasīja viņam romāna "Kuģa pavārs" pirmo nodaļu, kas šodien visai pasaulei pazīstama kā "Dārgumu sala".
Stīvensons turpināja rakstīt romānu ar pārsteidzošu ātrumu — vienu nodaļu dienā. Viņš rakstīja tā, ka viņam, iespējams, nekad vairs nebija iespējas rakstīt. Un vakaros viņš to lasīja visai ģimenei.
Izskatās, ka trāpīt mērķī. Iepriekš Stīvensons vairāk nekā vienu reizi ieskicēja romāna plānu un pat sāka rakstīt, taču, pēc viņa teiktā, ar to viss beidzās. Un tad viss pēkšņi atdzīvojās un sakustējās, katrs varonis, tiklīdz viņš parādījās no Stīvensona aizgalda, pakāpās zem izdomāta meža ēnas vai uz iedomāta klāja, jau precīzi zināja, kas viņam jādara, it kā grāmata jau sen bija beigusies autora galvā.
“Agri vai vēlu man bija lemts uzrakstīt romānu. Kāpēc? Dīkdienīgs jautājums,” savas dzīves beigās rakstā “Mana pirmā grāmata ir dārgumu sala” atcerējās Stīvensons, it kā atbildot uz zinātkāra lasītāja jautājumu. Raksts tapis 1894. gadā pēc Džeroma K. Džeroma lūguma žurnālam "Idler" ("The Idler"), kas pēc tam aizsāka jau slavenu mūsdienu rakstnieku publikāciju sēriju par tēmu "Mana pirmā grāmata". Treasure Island patiesībā neatbilda tēmai, jo šis rakstnieka pirmais romāns bija tālu no viņa pirmās grāmatas. Stīvensons domāja nevis vienu hronoloģisku savu grāmatu izskatu secību, bet galvenokārt to nozīmi. Treasure Island ir Stīvensona pirmā grāmata, kas guvusi plašu atzinību un padarījusi viņu pasaules slavenu. Starp nozīmīgākajiem viņa darbiem šī grāmata patiešām ir pirmā pēc kārtas un tajā pašā laikā populārākā. Cik reižu, sākot no agras jaunības, Stīvensons ķērās pie romāna, mainot stāstījuma idejas un metodes, atkal un atkal pārbaudot sevi un izmēģinot spēkus, ko mudināja ne tikai aprēķini un ambīcijas, bet galvenokārt iekšēja vajadzība un radošs uzdevums, lai pārvarētu lielu žanru. Ilgu laiku, kā minēts iepriekš, mēģinājumi bija neveiksmīgi. “Stāstu — es domāju sliktu stāstu — var uzrakstīt ikviens, kam ir uzcītība, papīrs un brīvā laika pavadīšana, taču ne visi var uzrakstīt romānu, pat sliktu. Izmērs ir tas, kas nogalina. Skaļums bija biedējošs, nogurdinošs un nogalināja radošo impulsu, kad Stīvensons uzņēmās lielu lietu. Ar veselību un drudžainajiem radošajiem centieniem viņam kopumā bija grūti pārvarēt liela žanra barjeras. Nav nejaušība, ka viņam nav "garu" romānu. Taču ne tikai šie šķēršļi viņam stājās ceļā, kad bija jāatsakās no lielām idejām. Pirmajam romānam bija nepieciešama zināma brieduma pakāpe, attīstīts stils un pārliecināta meistarība. Un vajag, lai sākums būtu veiksmīgs, lai tas paver izredzes uz iesākto dabisku turpinājumu. Šoreiz viss izvērtās uz labo pusi, un radās tas iekšējā stāvokļa vieglums, kas Stīvensonam bija īpaši vajadzīgs, kad spēka pilnā iztēle tiek garīga un radošā doma it kā izvēršas pati no sevis, neprasot nevienu stimulu. vai pamudinot.
Šoreiz radošai iecerei impulsu deva izdomātās "Dārgumu salas" karte. "Kādā drūmā septembra rītā - kamīnā dega jautra gaisma, lietus bungoja pa loga stiklu - es iesāku "Kuģa pavāru" - tā sākumā saucās romāns." Pēc tam šis nosaukums tika piešķirts vienai no romāna daļām, proti, otrajai. Ilgu laiku ar nelielām pauzēm šaurā ģimenes un draugu lokā Stīvensons lasīja uzrakstīto dienā – parasti ikdienas "porcija" bija nākamā nodaļa. Saskaņā ar aculiecinieku vispārīgajām liecībām Stīvensons labi lasījis. Viņa darbā pie romāna klausītāji parādīja visspilgtāko dalību. Dažas no viņu ieteiktajām detaļām nonāca grāmatā. Klausīties atnāca arī Roberta tēvs. Dažreiz viņš tekstam pat pievienoja nelielas detaļas. Pateicoties Tomasam Stīvensonam, parādījās Billija Bonesa lāde un tajā esošie priekšmeti, kā arī ābolu muca, tā pati, kurā uzkāpjot, varonis atklāja pirātu viltīgo plānu. “Mans tēvs, pieaudzis bērns un sirdī romantisks, uzreiz aizrāvās ar šīs grāmatas ideju,” atcerējās Stīvensons.
Romāns vēl nebija pabeigts, kad cienījamā bērnu žurnāla Young Folks īpašnieks, iepazinies ar pirmajām nodaļām un darba vispārējo ideju, sāka to drukāt. Nevis pirmajās lappusēs, bet pēc citiem darbiem, par kuru panākumiem viņš nešaubījās - niecīgi darbi, kas veidoti banālai gaumei, ilgi un uz visiem laikiem aizmirsti. Treasure Island izdeva Young Folks no 1881. gada oktobra līdz 1882. gada janvārim ar pseidonīmu "Captain George North". Romāna panākumi bija niecīgi, ja ne apšaubāmi: žurnāla redaktori saņēma neapmierinātas un sašutušas atbildes, un šādas atbildes nebija atsevišķas. Atsevišķs "Treasure Island" izdevums - jau zem autora īstā vārda - tika izdots tikai 1883. gada novembra beigās. Šoreiz viņa panākumi bija pārliecinoši un nenoliedzami. Tiesa, pirmais izdevums netika izpārdots uzreiz, bet nākamgad parādījās otrais, 1885. gadā trešais, ilustrēts, un romāns un tā autors kļuva plaši pazīstami. Žurnālu apskati bija no piekāpīgiem līdz pārlieku entuziastiem, taču apstiprinājuma tonis dominēja.
Romānu lasīja dažādu aprindu un vecumu cilvēki. Stīvensons uzzināja, ka Anglijas premjerministrs Gledstons romānu lasa ilgi pēc pusnakts ar neparastu prieku. Stīvensons, kuram Gledstouns nepatika (viņā saskatīja nīstās buržuāziskās cieņas iemiesojumu), uz to teica: "Būtu labāk, ja šis augsta ranga vecais vīrs nodarbotos ar valsts lietām Anglijā." Piedzīvojumu romāns nav iespējams bez saspringta un aizraujoša sižeta, to prasa paša žanra būtība. Stīvensons daudzējādā ziņā pamato šo ideju, paļaujoties uz uztveres psiholoģiju un klasisko tradīciju, kas angļu literatūrā nāk no Robinsona Krūzo. Notikumiem, "gadījumiem", to aktualitātei, saiknei un attīstībai, viņaprāt, vajadzētu būt piedzīvojumu darba autora primārajām rūpēm. Varoņu psiholoģiskā attīstība piedzīvojumu žanrā kļūst atkarīga no darbības spriedzes, ko izraisa negaidītu "gadījumu" un neparastu situāciju strauja virkne pēctecības, izrādās neviļus ierobežota ar taustāmu robežu, kā redzams no romāniem. Dumas vai Marryat.
Lai gan Stīvensons nekļuva par bāku celtnieku, viņš raksta par vētrām un rifiem ar iedzimta pildspalvu jūras cilvēks. Kā ar aizņemšanos? Kāpēc viņu ir vieglāk notiesāt par literāro zādzību. Nu, protams, papagailis tika paņemts no Defo, un salu kā vidi apdzīvoja Robinsons Krūzo. Tomēr nevienam neienāca prātā pārmest Stīvensonam ne kritiķiem viņa dzīves laikā, ne literatūras vēsturniekiem nākotnē. Stīvensonam nemaz nesāpēja, ka viņš pats atzinās: puika deva ideju, tēvs sastādīja Billija Bonesa lādes inventarizāciju, un, kad skelets bija vajadzīgs, viņu atrada Edgars Alans Po, un papagailis bija gatavs. dzīvs, atlika tikai viņu mācīt, nevis "Nabaga Robinsons Krūzo!" atkārtojiet: “Piastres! Piasteri! Pat karte, kas Stīvensonam bija īpašs autorlepnuma objekts, ja kas, tika izmantota vairāk nekā vienu reizi, un galvenokārt Gulivers. Bet lieta ir tāda, ka Stīvensons to visu neuztvēra pēkšņi, bet gan dziļi pazina savu rajonu, literāri izdomāto pasauli, ar kuru viņš bija pieradis kopš bērnības.
Zēns, kurš kopā ar tēvu spēlējās izdomātos mazos cilvēkos, kļuva liels un uzrakstīja "Dārgumu salu".
Stāstījuma iezīme romānā "Dārgumu sala"
"Dārgumu sala" - Roberta Lūisa Stīvensona pirmais romāns, ko radījis pieredzējis rakstnieks, daudzu stāstu un literāru eseju autors. Kā redzams no iepriekš minētā, Stīvensons jau sen gatavojas rakstīt šo konkrēto romānu, kurā viņš varētu paust savu skatījumu uz pasauli un mūsdienu cilvēku, kas netraucē romāna notikumu datēšanai ar 18. gadsimts. Romāns pārsteidz arī ar to, ka stāsts tiek izstāstīts no zēna Džima, tālā salā izvietota dārguma meklējumu dalībnieka, skatījuma. Ātrprātīgajam un drosmīgajam Džimam izdodas atklāt pirātu sižetu, kas grasījās atņemt šī romantiskā ceļojuma organizatoriem dārgumus. Pārdzīvojuši daudzus piedzīvojumus, drosmīgi ceļotāji sasniedz salu, atrod tur kādu vīrieti, kurš kādreiz bija pirāts, un ar viņa palīdzību pārņem dārgumu savā īpašumā. Līdzjūtība pret Džimu un viņa draugiem netraucē lasītājam starp visiem varoņiem izcelt Džonu Sudrabu. Vienkājainā kuģa pavārs, pirāta Flinta līdzgaitnieks, ir viens no visievērojamākajiem Stīvensona radītajiem tēliem.
"Dārgumu sala" sākas ar maza ciemata garlaicīgas dzīves aprakstu, kurā dzīvo varonis - Džims Hokinss. Viņa ikdiena ir bez prieka: zēns apkalpo viesus krodziņā, kurā atrodas viņa tēvs, un aprēķina ieņēmumus. Šo vienmuļību izjauc dīvaina jūrnieka ierašanās, kas apgrieza kājām gaisā izmērīto pilsētnieku dzīvi un pēkšņi izmainīja Džima likteni: “Es atceros, it kā tas būtu vakar, kā viņš, smagi piekāpies, vilkās līdz mūsu durvīm un viņa jūras lādi ķerrā nesa aiz muguras. No šī brīža sākas neparasti notikumi: jūrnieka - bijušā pirāta nāve, viņa līdzdalībnieku medības pēc kapteiņa Flinta kartes, kas glabājas jūrnieka lādē, un, visbeidzot, nelaimes gadījums, kas ļāva Džimam kļūt par kartes īpašnieku. no dārgumu salas: "... - Un es to ņemšu par labu, - es teicu, paņemot papīra paku, kas ietīta eļļas drānā.
Tā nu Džims, doktors Livesijs un Skvairs Trelavnijs – diezgan cienījami cilvēki – izrādās kartes īpašnieki un nolemj doties meklēt dārgumus. Zīmīgi, ka ar visu nicinājumu pret pirātiem, ko skvairs pauž ("Ko viņiem vajag, ja ne naudu? Par ko, bez naudas, viņi riskētu ar savu ādu!") Viņš nekavējoties iegādājas šoneri un aprīko ekspedīciju par to. citu cilvēku bagātība.
“Mūsu laikmeta gars, tā straujums, visu cilšu un šķiru sajaukšanās naudas dzenās, sīva, savā veidā romantiska cīņa par eksistenci, ar mūžīgu profesiju un valstu maiņu...” – lūk, kā Stīvensons raksturo laiku, kurā viņš dzīvo. Un tiešām, puse pasaules steidzas uz Āfriku, Ameriku, Austrāliju meklēt zeltu, dimantus, ziloņkaulu. Šie meklējumi piesaista ne tikai piedzīvojumu meklētājus, bet arī "cienījamus" buržujus, tirgotājus, kuri savukārt kļūst par "romantisku" piedzīvojumu dalībniekiem nezināmās valstīs. Tātad Stīvensons liek gandrīz vienādības zīmi starp pirātiem un "cienījamiem" buržujiem. Galu galā viņiem ir viens mērķis - nauda, kas dod tiesības ne tikai uz “jauku dzīvi”, bet arī uz stāvokli sabiedrībā.
Sudraba, kura uzskata, ka pēc dārgumu atrašanas ir jānogalina kapteinis, ārsts, skvērs un Džims, saka: “Es to nemaz negribu, kad būšu deputāts un braukāšu apzeltītā. kariete, es paklupu, sasodīts mūkam, vienam no tievkājainajiem strekulistiem.
Sudrabas vēlme kļūt par deputātu nemaz nav tik utopiska. Kam interesē, kā nauda tiek iegūta – svarīgi, lai tā būtu. Un tas paver neizsmeļamas iespējas buržuāziskajā sabiedrībā kļūt par cienījamu cilvēku. Viņi nerunā par pagātni. Par naudu var nopirkt arī muižniecības titulu. Taču šajā Sudraba piezīmē ir arī slēpta ironija, paužot Stīvensona attieksmi pret tiem, kas pārvalda valsti.
Varoņu romantiskie piedzīvojumi sākas no viņu ceļojuma pirmajām minūtēm. Džims nejauši noklausās Sudrabas sarunu ar jūrniekiem: “... Es biju liecinieks stāstam par pēdējo nodaļu par to, kā godīgam jūrniekam bija kārdinājums pievienoties šai laupītāju bandai, iespējams, pēdējais godīgais jūrnieks uz visa kuģa. Taču uzreiz pārliecinājos, ka šis jūrnieks nav vienīgais. Sudraba klusi nosvilpa, un kāds cits apsēdās pie mucas. Un viņš uzzina par briesmām, kas pieaug ar katru minūti. Notikumi salā, pirātu cīņa ar saujiņu lojālu cilvēku, dārgumu pazušana – tas viss rada īpašu sižeta spriedzi. Un tieši šajā līdz galam novilktā situācijā parādās varoņu raksturi: šaurais, ātrs un pašpārliecināts skvairs, saprātīgais doktors Livesijs, saprātīgais un izlēmīgais kapteinis, puiciski impulsīvais Džims. un gudrais, nodevīgais, dzimis diplomāts Sudrabs. Katrs viņu akts, katrs vārds izsaka rakstura iekšējo būtību, kas izriet no dabiskajiem datiem, audzināšanas, stāvokļa sabiedrībā, no kuras viņi tagad ir nošķirti.
Es nezinu, vai tas ir viltots? Nekad iepriekš nebiju dzirdējis par neizdoto "pēdējo nodaļu"...Sākotnējā Treasure Island versija bija par vienu nodaļu garāka. Turklāt šī bija galvenā nodaļa, bez kuras viss romāns paliek neizprotamu sakritību, smieklīgu nejaušību un vienkārši neticamu notikumu kaudze, kas būtu piemērotāki barona Minhauzena stāstos. Tieši šo nodaļu Stīvensons pieprasīja, lai viņa pirmais izdevējs Endrjū Langs, ātrs uzņēmējs no literatūras, izņemtu viņu. Bez tā vissarežģītākais psiholoģiskais trilleris pārvērtās vienkārši par labu popu. Un, protams, viņš uzstāja uz vārda maiņu. Oriģināls - "Džeimsa Hokinsa un Bendžamina Guna dīvainā lieta" viņam šķita pārāk sarežģīts romānam, no kura viņš cerēja labi nopelnīt.
Tad, būdams nezināms autors iesācējs, apstākļu spiests, Stīvensons sekoja viņa piemēram, bet nožēloja visu savu atlikušo 11 gadu mūžu. Turklāt viņš vēlāk vairāk nekā vienu reizi mēģināja pārliecināt Langu beidzot publicēt pilna versija grāmatas. Šeit vienā no pēdējām vēstulēm, kas jau ir rakstītas Samoa, viņš viņam raksta: “Dārgais Endrjū, vienīgais, par ko es lūdzu, ir tas, ka jūs joprojām piekrītat atgriezt “salai” tās patieso izskatu ...”. Taču izdevējs, kurš saprata, ka vienreizējs intereses kāpums nekompensēs zaudējumus no tā, ka grāmata pēc tam vairs netiks uztverta kā masveida lasāmviela, bija nelokāms.
Tātad pēdējā nodaļa, kas tam laikam bija vienkārši revolucionārs literārs gājiens, jo ne tikai psihedēlisku, bet arī parastu detektīvdarbu toreiz praktiski nebija, beidzot tika aicināta izskaidrot visas vēstures dīvainības, salikt visu uz galvas. un salieciet to puzles gabalus veselā attēlā. Tajā beidzot izrādījās, ka visu Flinta dārgumu un viņa meklējumu vēsturi izstāstījis kāds psihiatriskās slimnīcas pacients, kurš cieš no personības šķelšanās. Viena no šīm personībām iedomājas sevi par pasakainu bagātnieku, kurš atradis neskaitāmus dārgumus, otrs atceras, ka Flinta zeltu neviens nav atradis (un no kurienes viņš cēlies, tēja, konkistadoru laiki jau sen pagājuši, un galvenais pirātu laupījums ir preces, kuras jāpārdod tirgotājiem par santīmiem), un viņš, apmānījis savus biedrus ar stāstiem par zeltu, palika viens uz tuksneša salas, no kurienes viņu galu galā izglāba angļu jūrnieki - izglāba ķermeni, bet ne. prāts.
Un pasakains stāsts par neticamiem piedzīvojumiem kļūst par to, kas tas bija sākotnēji - fantāzija par mazu zēnu, kurš agri palika bez tēva. Zēns, kurš būvē izdomātu pasauli un pamazām ne tikai sāk tai ticēt pats, bet arī pārliecina apkārtējos par tās realitāti. Viņš centās nostiprināties vienaudžu vidū un palīdzēt mātei ar naudu, spēlējot lodes. Bet tā vietā viņš iekļuva parādos un bija spiests nozagt maksājumu, ko vienīgais viesis, vecs jūrnieks, samaksāja par uzturēšanos viesnīcā. Lai maldināšana netiktu atklāta, viņš pielodēja veco vīru, un visus pārējos pārbiedēja, ka viņš ir briesmīgs pirāts, kurš slaktē tabaku... Bet Billijs Bonss pats iedzēra un nomira, naudas trūkumam nācās kaut kā jāpaskaidro, un te cilvēkiem, kas ieradās, noderēja ieroču kontrabandisti un stāsts par pirātiem. Iebiedē māti, sarīko laupīšanu, lai nav naudas. Bet dakterei Livesijai vajadzēja arī kaut kā izskaidrot stāstu par pirātiem. Vietā nonāca karte, ko no vecās pilota rokasgrāmatas zīmējis pats Džims.
Nu tad melu cilpa tikai savilkās. Bagātais sliņķis Trelavnijs izmanto šo ideju, aprīko kuģi, un zēns tiek aizvests uz otru pasaules malu. Kaut kas ir jādara, jo drīz kuģis ieradīsies uz salas, kur nav zelta. Un Džims iet pa ceļu – glābiņš no kauna un bailēm atkal kļūst par meliem. Pirmkārt, viņš melo komandai par dārgumu, cenšoties nopelnīt viņas autoritāti, un pēc tam izdomā sazvērestību un provocē konfliktu. Kad asinis ir izlietas un abām pusēm nav kur atkāpties, viņi nevar mierīgi pārrunāt situāciju un saprast, ka viņus visus pievīla mazais melis. Taču Sudraba mēģina noskaidrot visu priekšnieku pēkšņās bēgšanas iemeslus no kuģa, sarunājoties ar kapteini Smoletu pie forta žoga, taču šķiriskā augstprātība un profesionālā šaurība neļauj saprast, ka pavārs nav. viltīgs, bet patiesi apmulsis.
Pēc pirmās kaujas un zaudējumiem, kad abu pušu degsme nedaudz atdziest, būtu laiks mēģināt to izdomāt un kādam nodoties uzvarētāja žēlastībai. Taču Džims izdara jaunu negaidītu gājienu – viņš aizbēg no forta (kāpēc?!?). Meklējot izeju, viņš klīst pa salu un rezultātā nonāk jaunā neprāta līmenī. Viņš satiek savu alter ego Benu Gunu. Sākumā tas ir tikai bērniem un pusaudžiem raksturīgais izdomātais drauga sindroms, ko Karlsonā skaisti aprakstījusi Astrīda Lindgrēna (starp citu, Stīvensonam arī šeit būs jāpiešķir prioritāte). Taču ar laiku viņš kļūst par pilntiesīgu Hokinsa ķermeņa iemītnieku, sava veida misteru Haidu, kurš periodiski pārņem varu savās rokās. Tas ir uzliesmojošais neprāts, kas, kā zināms, reizēm ļauj slimajiem paveikt neticamas lietas, parādot fantastisku atjautību, necilvēcīgu veiklību un spēku, ļauj Džimam sastrīdēties ar veco vīru Handsu un viņa biedru, sagrābt kuģi un pēc tam nogalināt Izraēlu. pats. Kuģa nolaupīšana ļauj sarūgtināt komandu, neļaujot pusēm samierināties, bet stāsts par Benu Gunu – lai izskaidro Livesijai un pārējiem, kāpēc dārgums neatrodas tur, kur tas kartē atzīmēts. Un, lai Sudraba nepadoties, un lai izprovocētu jaunu kautiņu, Džims it kā nejauši nonāk vienkājainā Džona rokās. Viņš zina, ka ir tikai miermīlīgs pavārs, un nekas nopietns viņam nedraud.
Bet tagad, notika pēdējā cīņa, "pirātu" paliekas tika uzvarētas. Un tad beidzot izrādās, ka zelta nemaz nebija, un dusmīgie pieaugušie neatrod citu risinājumu (nepakārt slimo bērnu), kā vien par sodu atstāt Hokinsu vienu uz salas, vienam ar savām fantāzijām. . Un vientulība un trūkums pabeidz viņa personības iznīcināšanas procesu.
Tas ir tik skumjš stāsts. Es to pārstāstīju saviem vārdiem, un tas izrādījās diezgan garš. Stīvensons, protams, to uzrakstīja daudz interesantāk, gandrīz kā kinematogrāfisku – īsas, ietilpīgas frāzes, pēc katras no kurām lasītāja smadzenēs it kā notika klikšķis, noliekot visu savās vietās. Žēl, ka šī "Dīvainā stāsta..." pēdējā nodaļa pie mums ir nonākusi tikai izbalējušā pārstāstījumā.
Rakstīšana
un viegli, rūpīgi izlasot, tas kļūst daudzpusīgs un nozīmīgs. Tā piedzīvojumiem bagātais sižets, neskatoties uz tēmas tradicionālo raksturu – tas ir stāsts par pirātiem, piedzīvojumiem jūrā – ir oriģināls.
Jaunajam Treasure Island varonim Džimam Gokinsam nākas patstāvīgi orientēties sarežģītos apstākļos nelabvēlīgos apstākļos, riskēt, sasprindzināt smadzenes un muskuļus. Mums ir jāizdara morāla izvēle, jāaizstāv sava dzīves pozīcija. Džims un viņa draugi satiekas ar pirātiem. Tie ir īsti marodieri, plēsonīgas viltības iemiesojums. Džims viņu vidū ir "dārgumu sala". Un viņa piedzīvojumu dziļā jēga ir atklāt sevī īstus dārgumus,
Stīvensons apdzied romantisko jūtu iedvesmu, bet neizolē šīs augstās jūtas no patiesās zemes. Viņu piesaista sarežģīti raksturi, garīgas nesaskaņas un kontrasti. Viens no spilgtākajiem tēliem ir vienkājainais kuģa šefpavārs Džons Silvers. Viņš ir mānīgs, ļauns, nežēlīgs, bet tajā pašā laikā gudrs, viltīgs, enerģisks un veikls. Viņa psiholoģiskais portrets ir sarežģīts un pretrunīgs, bet pārliecinošs. Ar lielu mākslinieciskās izteiksmes spēku rakstnieks parāda cilvēka morālo būtību. Stīvensons savos darbos centās "mācīt cilvēkiem prieku", apgalvojot, ka šādām "mācībām vajadzētu izklausīties jautrām un iedvesmojošām, tām vajadzētu stiprināt cilvēku drosmi". Galu galā daudzi jaunie romantiķi sapņo atrast savu dārgumu salu ...
Citi raksti par šo darbu
Manas pārdomas par Džima Hokinsa raksturu un rīcību (pēc R. Stīvensona romāna Treasure Island) R. L. Stīvensona dārgumu salas skaidrojumiL.Yu. Fuhsons
LASOT ROMĀNU R.L. Stīvensons "dārgumu sala"
Piedāvātais raksts ir mēģinājums interpretēt R. L. Stīvensona romānu "Dārgumu sala". Šī interpretācija, pirmkārt, balstās uz darba iekšējās vērtības un simbolisko saistību apzināšanu. Otrkārt, Stīvensona romāna tēlainās loģikas apraksts noved pie viņa avantūristiskā mākslinieciskā mehānisma noskaidrošanas, kas provocē atbilstošā lasītāja uzvedību.
Atslēgvārdi: R.L. Stīvensons; piedzīvojumu romāns; notikuma kavēšanās; dzīves nestabilitāte; ceļš; cilvēka slēpšanās.
Grāmatas nosaukums “Dārgumu sala” (“Dārgumu sala”) uzreiz sola ļoti konkrētu sižetu: kaut kā jānokļūst uz salas, un dārgumi kliedz pēc meklēšanas, ieguves, atklāsmes (kas ir redzams tulkojumā krievu valodā). ). Tāpēc lasītājs ir noskaņots, pirmkārt, uz ceļojumu, otrkārt, uz noslēpuma atšķetināšanu (apslēptā atklāšanu). Taču līdzās šādam sižetam nosaukumā atklājas arī pavisam specifisks piedzīvojumu romāna žanriskais kodējums. Tātad jau pēc nosaukuma dažkārt var atpazīt tā darba māksliniecisko valodu, kuru sāc lasīt. Tomēr valodas atšifrēšana, lai gan ir nepieciešams nosacījums izpratnei, protams, ir pilnīgi nepietiekams, jo mēs cenšamies saprast galvenokārt pašu vēstījumu šajā valodā. Turklāt literārs teksts ir ne tik daudz vēstījums, cik aicinājums, kas nostāda lasītāju ne tikai adresāta, bet gan atbildes pozīcijā. Tāpēc jau pats solis no gatavu (koda) nozīmju sfēras gadījuma, specifiski situatīvās nozīmes sfērā prasa īpašas pūles, lai sasaistītu teksta detaļas, kas parādās lasītāja redzeslokā un iepriekš noteiktu pilnīgi unikālu pieredzi, kas ir aktuāla. tikai lasāmajam romānam.
Sākot no paša nosaukuma, darbs novelk robežu starp dabisko un mākslīgo esamības plānu. Treasure Island ir ne tikai ģeogrāfisks punkts dabiskajā telpā, bet arī apslēpto dārgumu vieta, kuras dēļ ir notikušas un joprojām tiek veiktas nedabiskas zvērības. Šai ziņā raksturīga šāda detaļa: nogalinātā pirāta Allardisa līķis nav apbedīts, bet gan zaimojoši izmantots kā norāde uz slepkavības mērķi (kā saka Džons Silvers, šis ir viens no Flinta "jokiem").
Vairākām nedabiskām (vardarbīgām) nāvēm romānā pievienojas fizisku deformāciju attēli: aklais Pjū, Melnais suns bez pirkstiem, Billijs Kauns ar zobena rētu uz vaiga, Sudraba ar vienu kāju. Tās visas ir brašas laupītāju dzīves pēdas, tas ir, pretdabiska bagātības amatniecība. Tāpēc fiziskajam neglītumam Stīvensona daiļradē ir simboliska dvēseles neglītuma zīmju nozīme.
Ja paskatās uz romānu no šī skatu punkta, tad dažu šķietami nenozīmīgu detaļu nozīme kļūs skaidrāka. Piemēram, brīdi, kad Hispaniola uzpeld uz salu (XIII nodaļa), stāstītājs apraksta šādi: “Mūsu enkurs dārdēja, krita, un no meža pacēlās veseli putnu mākoņi, riņķojot un kliedzot ...” ( tulkojis N.K. Čukovskis). Šī detaļa norāda uz jau pieminēto robežu starp dabu un cilvēku, dzīvajiem putnu saucieniem un sen te nedzirdētajām metāliskajām civilizācijas skaņām. Un dārgumi, nauda - arī metāls, kura dēļ tiek izlietas asinis un kura dēļ tiek veikts viss ceļojums.
Nav nejaušība, ka romāns beidzas ar kapteiņa Flinta papagaiļa saucienu “Astoņu gabali! Astoņu gabali!" (N.K. Čukovskis savā tulkojumā neiet burtiskas korespondences ceļu, bet gan poētiski precīzi nodod šo izteicienu: "Piastres! Piasters!"). To pašu saucienu mēs dzirdam X nodaļā, kad Džons Silvers runā par papagaiļa prognozi par veiksmīgu ceļojumu. Tas ir "Piastres! Piasteri! uzreiz dod ceļojuma nozīmi. Varoņu piedzīvojumu nedabīgo fonu visspilgtāk izjūt jaunais stāstītājs, kurš atzīst, ka “no pirmā acu uzmetiena viņam riebās Dārgumu sala” (XIII. nodaļa, tulk. N. K. Čukovskis). XXXIV nodaļā, īpaši aprakstot ierašanos Latīņamerikas krastā, Džims Hokinss runā par šīs burvīgās (šarmantās) vietas un "tumšās, asiņainās uzturēšanās uz salas" kontrastu. Un Stīvensona romāna pašās beigās stāstītājs Treasure Island sauc par nolādētu.
Hokinsu zēna nepatika pret Dārgumu salu atklāj dabiskā dabiskuma un neglītuma vērtību robežu, ceļojuma romantiku un savtīgo motīvu, cilvēka drosmīgo uzņēmību un nelietības šausmas.
Visa darba laikā pirātu dziesma tiek dzirdama vairākas reizes:
Piecpadsmit vīrieši miris vīrieša lāde -Jo - ho - ho, un ruma pudele!
Dzēriens un velns bija izdarījis pārējo -Jo - ho - ho, un ruma pudele!
Uzreiz izdarīsim atrunu, ka šajā gadījumā mūs neinteresē folklora vai literārie avoti, uz kuriem autors balstījās, bet gan vienīgi romāna iekšējās tēlainās kopsakarības, tā vērtību-simboliskā loģika. Šī dziesma, kuru jau romāna sākumā dzied Billijs Bonss, būtībā ir par viņu pašu: galu galā šeit ir pieminēta viņa krūtis. Vēlāk lasītājs uzzina par viņa nāvi un to, ka lādi medī vesela banda (“15 cilvēki”). Bet tajā pašā laikā "mirušā cilvēka lāde" ir Flinta dārgums. Lādes attēls attēlo dārgumu (slēpto vērtslietu) attēlu, ko mēs atradām romāna nosaukumā. “Dead” ir gan Billijs Bonss, gan Flints (kurš arī nomira no ruma: velns viņu “nomierināja”, kā teikts dziesmā. “Atpūta” šeit, protams, ir nāves metafora. N.K.Čukovskis to tulkoja šādi: “ Dzer un velns tevi novedīs līdz galam.
"Miruņa lāde" saista vērtslietas ar briesmām to iegūt. Šķiet, ka lāde joprojām pieder mirušajam un pašai nāvei. Tas ietver arī jau pieminēto Flinta nogalinātā jūrnieka skeletu, kas tiek izmantots kā apslēpto dārgumu atrašanās vietas indikators, visa ceļojuma simbols. Skeletu sala nav tikai topogrāfisks nosaukums; tas nozīmē dārgumu salas patieso būtību. Tāda dualitāte kā vērtīgā un briesmīgā, pievilcīgā un pretīgā tuvums ir piedzīvojumiem bagāta darba vissvarīgākā iezīme.
Ar Billiju Bonsu jūras tēma ienāk romānā, ko nedaudz atver nosaukums. Jau viņa izskata apraksts ir piesātināts ar jūras detaļām. Šis tēls un pati jūras tēma ir ambivalenti: tie savieno visu varoņu (un lasītāja) pretējos pārdzīvojumus. "Kapteinis" ienesa sajūsmu (satraukumu) klusā ciemata eksistencē. Un šis uztraukums ir divējāds. Cilvēkam, kurš ir pieradis pie vienmērīgas, klusas dzīves, šis uztraukums mēdz baidīties, un admirāļa Ben-Bow apmeklētāji ir nobijušies (nobijušies) no viņa stāstiem. Taču tas pats uztraukums katrā no tiem atmodina ceļotāju un norāda uz citas - atvērtas - pasaules pievilcību, nepastāvīgās (viļņojošās) jūras bezgalību, kas piepildīta ar dzīves piedzīvojumiem.
Džims Hokinss, kuram "kapteinis" maksā, lai viņš pieskatītu vienkājaino jūrnieku un kuru mocīja murgi, atzīst: "Mani četri pensi nebija lēti." Šī situācija tiek pastāvīgi atkārtota: naudas cena ir briesmas, risks. Četri pensi ir kompensācija par Hokinsa šausmīgajiem sapņiem, līdzīgi tam, ka no dziesmas "mirušā cilvēka lādē", kas slēpj visu romāna sižetu, apvienoti dārgumi (karte) un bailes (nāve). Tāda pati ambivalenta apkārtne ir vērojama epizodē, kur Džima māte blakus Billija Bonesa līķim ieskaita naudu viņa parāda segšanai. Bailes un zinātkāre ir apvienotas dažādu varoņu izjūtu aprakstā, bet visbiežāk - Džims Hokinss, kas tiek skaidrots ar viņa centrālo pozīciju sižetā un stāstītāja lomu (tas ietver arī viņa jauno vecumu - gan avantūrismu, gan bailes). ). Turklāt ar briesmām saistītā zinātkāre dažkārt izrādās glābjoša, par ko liecina, piemēram, epizode ar mucu (XI nodaļa), kur ne nejauši apakšā guļ viens ābols (baigā patiesība noklausījās Džims). Vai arī varoņa kuģa sagrābšana pēc bēgšanas piektās daļas beigās.
Atpazīšanas brīdis, pirātu atmaskošana epizodē pie mucas sakrīt ar saucienu "Zeme!", Un arī ar to, ka mēness stars trāpīja mucā, kurā slēpās Hokinss. Šis hronoloģiskais krustojums ir zīmīgs: augsnes stingrības iegūšana, tumsas nomaiņa ar gaismu un neziņa ar zināšanām – tas viss ir viens, simboliski daudzdimensionāls notikums. Šeit, kā vienmēr, mākslinieciskās pasaules elementu simboliskā un vienlaikus vērtīgā daba faktiski uzspiež (un arī virza) interpretācijas centienus. Ūdens un zeme Stīvensona darbā (tāpat kā visā piedzīvojumu literatūrā kopumā) nozīmē dažādas cilvēka dzīves attieksmes un stāvokļus, nevis tikai tīri topoloģiskās īpašības. Piemēram, XXIII nodaļas nosaukumu (“The Ebb-tide Runs”) tulkotājs (N.K. Čukovskis) lasīja kā “Pasisumiņa varā”. Burtiskā precizitāte šeit nav ievērota, taču tulkojums diezgan atbilst nodaļas un visas grāmatas garam, jo tas sasaucas ar tām daudzajām situācijām, kurās uzvar vieglprātība, ūdens fiziskās vielas garīgais analogs. Paisums nekontrolējamā atspolē nogādā varoni, kas nodots apstākļu varai, tieši uz Hispaniola (XXIII). Šī un turpmākās Džima Hokinsa piedzīvojumu jūrā nodaļas ("Mans jūras piedzīvojums") ir nestabilitātes, situācijas nekontrolējamības tēlu koncentrācija. Ūdens stihija darba pasaulē nenoliedzami dominē, tik ļoti, ka pat zeme piedzīvojumu romānā zaudē savas ierastās ilgtspējīgas uzticamības īpašības. Tāpēc Džima Hokinsa piedzīvojumi krastā (“My Shore Adventure”) demonstrē to pašu, ko jūrā, nestabilo, izmisīgo situāciju un varoņa (pilnībā pazudušo) zaudējumu, kad viņš, piemēram, garīgi atvadās. saviem draugiem (XIV nodaļas beigas).
Tēma par ūdeni kā nedrošības un vieglprātības vielu ietver romu attēlus. Rums simboliski tiek pielīdzināts jūrai, piemēram, cilvēks ar kuģi, Billija Bonesa lūgumā III nodaļā: "... ja man tagad nav sava ruma, es esmu vecs nabags uz aizvēja. Krasts "("ja es tagad nedzeršu rumu, es būšu kā nabaga vecs kuģis, ko vējš izmet krastā"). Rums - traks, velnišķīgs ūdens ("Dzer un velns bija darījis pārējo") - ir jūras ceļojuma pārgalvības un riskantuma analogs. Rums iznīcina varoņus tāpat kā jūra. Turklāt neprāts šeit saplūst ar nejutīgumu: ".bukāni bija tikpat bezjūtīgi kā jūra, pa kuru viņi kuģoja" - pirāti ir nejūtīgi, "kā jūra, pa kuru viņi peld" (XXIII).
Ūdens (jūra) ir pielīdzināts nāvei citā pirātu dziesmā:
Bet viens vīrs no viņas komandas dzīvs, Ko laist jūrā ar septiņdesmit pieciem.
Ūdens vielas romāna priekšplānā un līdz ar to nestabilitāte, cilvēka stāvokļa nenoteiktība pasaulē rada ne tikai nāves, baiļu, vientulības u.c. tēlus, bet, no otras puses, neierobežotas personīgās brīvības iniciatīvas pieredze, veiksmes meklēšana.
Romānā nozīmīgs ir izteiciens "laimes kungi" (džentlmeņi fortune), atsaucoties uz pirātiem, uz pašu kungu fona (Dr. Livesey, Squire Trelawney, Captain Smollet). Jau sadursme starp Billiju Bonesu un doktoru Laivsiju romāna pirmajā nodaļā atspoguļo ne tikai džentlmeņa un veiksmes džentlmeņa pretstatu, bet arī veselu virkni ar to saistīto pretstatu: likums un laupīšana; saprāts un vieglprātība; aprēķins un derības uz nejaušību, veiksmi; kārtība un haoss; piekrastes stabilitāte un jūras viļņojošie elementi; mājas un ceļš. Tomēr starp kungiem un laimes kungiem piedzīvojumu romānā ir ievērojama tuvība, saikne (neskatoties uz viņu rīcības motīvu atšķirībām) - piedzīvojumu stihija. Jauno Admirāļa Benbova apmeklētāju apbrīnā, ko veidojis Billijs Bonss (“īsts jūras suns”, “īsts vecais sāls” - I), par prieku Skvairam Trelovnijam no Sudraba savervētās komandas (“cietākie vecie sāļi” - VII); Hokinsa simpātijās pret Sudrabu, kurš izrādījās "interesantākais kompanjons" (VIII), - tajā visā ir destruktīva kārdinājuma arhetips. Skaidrs, ka piedzīvojumu meklētājus savaldzina dažādas lietas. Bet tādā veidā dārgumu jēdziens iegūst sarežģītu, simbolisku nozīmi. "Dārgums" romānā nozīmē ne tikai naudu, bet arī tās cilvēka personiskās īpašības, kas parasti slēpjas esības stabilitātē un atveras tikai briesmu priekšā, kad cilvēks var paļauties tikai uz sevi.
Piedzīvojumu noskaņa aizrauj pat tādu “saprātīgu” romāna varoni kā doktore Livesijs. Bet īpaši – Skvairs Trelavnijs, lielākais piedzīvojumu meklētājs. Trelavnijs kļūst līdzīgāks bērnam nekā pat zēns Džims Hokinss, kurš, lasot skvaira vēstuli, atzīmē, ka ārstam nepatiks viņa runīgums. Piemēram, algotā bocmanim skvēru galvenokārt piesaista fakts, ka viņš "prot svilpt signālus uz laivinieka caurules". Arī Džimam tas patīk (VII nodaļas beigas). Bet tur, kur pat jaunais Hokinss šaubās, skvairs Trelavnijs atklāj perfektu nevainību un naivumu. Viņa vēstule beidzas ar nepacietības izpausmi, lai ātri tiktu ceļā: “Seaward, ho! Pakārt dārgumu! Tā ir "jūras godība, kas pagriezusi manu galvu" (VII) ["Jūrā! Spļaut uz dārgumiem! Jūras krāšņums - tāpēc mana galva griežas"]. Tikai viņa antipods - kapteinis Smolets - ir absolūti imūns pret ceļojumu dzeju.Tāpēc sākumā viņam nav attiecību ne ar skvēru,ne Hokinsu.Viņš ir pienākuma cilvēks,tātad "mīļākais"(mīļākais) viņam ir lamuvārds.Kapteinis dara nevis spēlē jūrnieku, bet ir jūrnieks, un pati jūra viņam ir smaga darba, nevis spēļu telpa. Viņa ļoti pieaugušais un līdz ar to pilnīgi prozaiskais noskaņojums atgādina par briesmām, ko rada uzņēmums, par kuru viņš uzņemas atbildību. Mēs redzam, ka attēls kapteiņa Smoleta ir veidota kā pretstats piedzīvojumu romantikai.Kopumā darbā nav grūti pamanīt bažīgu pieaugušo tēlu pretestību un bērnišķīgu paviršību.Pēdējais ir ļoti svarīgs piedzīvojumu romānam.Atnesa arī Georgs Šimels kopā piedzīvojumu fenomens ar spēli (veiksmes meklēšana), kā arī ar jaunību1 . "Dārgumu salas" lasītāju aizrauj stāstījums uz bērnu un pieaugušo uzstādījumu robežas un patiesībā ir spiests izrādīt cieņu abām romāna duālās situācijas pusēm. Stīvensona darbus dažkārt dēvē par bērnu literatūru. Ne velti pirms atsevišķas grāmatas iznākšanas tā pa daļām tika publicēta bērnu žurnālā "Young Folks", kā arī tika tulkota PSRS izdevniecībā "Bērnu literatūra". To daļēji attaisno romāna pati pievilcība tai bērnības pieredzei, atverot vēl neapzināto iespēju apvārsni, kurā jāiesaistās arī pieaugušajam lasītājam, atgriežoties pie dzīves rītausmai raksturīgās reibinošās brīvības sajūtas.
Ceļojuma sižetam svarīga ir mājas un takas sadursme, kas romānā Dārgumu sala, kā jau atzīmējām, ir saistīta ar zemes un ūdens pretstatu. Admiral Benbow krogs, ar kuru sākas stāsts, ir saistīta ar abām šīm vielām. Krodziņš ir vieta garāmgājējam, gadījuma apmeklētājam, bet tajā pašā laikā šeit var apmesties. Citiem vārdiem sakot, šī ir Džima Hokinsa mājas robeža un ceļš, pa kuru šeit ierodas vecais jūrnieks, un līdz ar viņu arī pats noslēpums. Hokinsam viņa tēva krogs ir viņa mājas. Billijs Bonss, kurš apstājās pie Admirāļa Benbovas, tam piemēro tīri jūrniecības definīcijas: piestātne (enkurvieta, piestātne). Vai: "Klusums, tur, starp klājiem!" (tulkojis N.K. Čukovskis: “Ei, tur, uz klāja, klusē!”). III nodaļā Billijs Bons saka: "...uz klāja Admiral Benbow" (uz Admiral Benbow klāja). Pretstats topoloģiskām definīcijām (māja - kuģis) šeit ir pretstats dīvāna kartupeļa un jūrnieka attieksmei.
Tā kā nestabilitātes un stabilitātes vielas piedzīvojumu romānā, kā jau minēts, ir nevienlīdzīgas, mājas tēls šeit ir tikai rāmis sižetam-ceļam.
Centrā, sākot ar romāna nosaukumu, ir dārgumu tēls, un arī cilvēks darba pasaulē nes kaut ko apslēptu, noslēpumu. Tajos ietilpst, piemēram, kapteiņa Smolleta mānīgais pirmais iespaids par skvairu un Hokinsu vai Džima Hokinsa muļķība un neparedzamība. Romāna "Dārgumu sala" varoņa raksturs veidots nevis kā mainīgs, bet gan kā kaut ko apslēptu atklājošs. Šāds "dārgums" var būt drosme (vecais Toms Redrūts, kuru Hokinss sākumā nicināja, mirst kā varonis) vai nemirstīgā daba (Ābrahams Grejs). No otras puses, atklājas pirātu viltība, divkosība. Kapteinis Smollets atzīstas, ka apkalpei izdevies viņu (XII) maldināt. Briesmīgākais no pirātiem "maigi izplatās", kā N.K. Čukovskis nodeva frāzi: "Sudrabs bija tas laipnais"; viņš ir labsirdīgs un dzīvespriecīgs, bet Billijs Bonss un pats Flints no viņa baidījās. Romāna pirmā daļa tiek saukta par Veco ķiparu, bet pirmā nodaļa ir Vecais jūras suns pie Admirāļa Benbovas. Nodaļas nosaukums, atšķirībā no atklātāka daļas nosaukuma, iepazīstina ar krodziņa patronu, kā arī paša Hokinsa skatījumu, vēl neapzinoties, ka Billijs Bonss ir pirāts. Jau šāda vārdu atšķirība iezīmē divkāršu cilvēka tēlu, kura ļaundabīgā būtība slēpjas aiz drosmīga jūrnieka izskata.
Noslēpuma atklāšanu var uzskatīt par vispārēju, abstraktu mākslinieciska objekta uzbūves formulu un romāna "Dārgumu sala" vārdu, kas iepriekš nosaka īpašu lasītāja uzvedību. Šajā sakarā sīkāk aplūkosim VI nodaļas epizodi. Pirms paciņas atvēršanas ar papīriem no Billija Bonesa lādes, kas ir nepacietīga pret visiem trim varoņiem, un ar viņiem – un lasītājam seko atpalicība – saruna par Flintu. Faktiski tiek aizkavēts pats svarīgākais brīdis - apslēptā atklāsme: "mirušā lāde" slēpj sainīti, par kuru stāsta, ka tas sašūts (sašūts). Saiņi savukārt slēpj salas karti. Bet karte arī slēpjas, jo tā ir jāatšifrē utt. Tādējādi uzsvars tiek likts uz atklāšanu kā veselas virknes šķēršļu pārvarēšanu, kas patiesībā darbu kopumā izvērš tieši pateicoties nepārtrauktai galīgās izpaušanas atlikšanai. Tāpēc dārgumu pilnīga izpaušana iezīmē būtisku (un ne nejaušu) romāna beigas. Šajā gadījumā runa ir par dārgumiem kā estētisku vērtību, jo pats romāns beidzas ar noslēpuma izzušanu (slēpšanu).
Dotā darba epizode parāda visu tā māksliniecisko mehānismu. Atpalicība nav tikai viena no piedzīvojumu teksta īpašībām – tā ir tā konstruēšanas, kā arī lasīšanas veids. XXX nodaļā Dr. Livesey iedod karti pirātiem, kas pārsteidz Hokinsu, kurš vēl nezina, ka Bens Guns jau ir paslēpis dārgumu. Tādējādi noslēpuma izpaušana atkal tiek atlikta. Tā kā stāstījums tiek veikts Hokinsa vārdā, viņam, kā arī pirātiem, kuru gūstā viņš atrodas (XXXI-XXXII), kartīte saglabā savu spēku, kā arī lasītājam tajā laikā. Tāpēc lasītāja atklāšanas gaidu horizonts daļēji sakrīt ar varoņu horizontu.
Runājot par bruņnieciskām romancēm un vispārīgi norādot uz piedzīvojumu literatūru, J. Ortega y Gasset izsaka šādu piezīmi: "Mēs atstājam novārtā varoņus, kas mums tiek pasniegti tā dēļ, kā viņi mums tiek pasniegti." Stīvensona romāns pilnībā apstiprina šo domu. Šeit varoņi ir interesanti tikai tiktāl, cik tie ir saistīti ar notikumu. Piemēram, XXVI nodaļa saucas "Izraēla rokas", kas, šķiet, apzīmē tās galveno priekšmetu. Tomēr lasītājs šajā brīdī jau apzinās bocmaina viltību un divkosību, tāpēc nodaļas interese ir vērsta nevis uz to, kas ir Izraēls Rokas, bet gan uz to, kā viņš parādās. Piedzīvojumu varonis, kā Bahtins precīzi izteicās, "nav viela, bet gan tīra piedzīvojumu un piedzīvojumu funkcija". Apraksta priekšmets ir tieši tas, kā varonis rīkosies un kur tas novedīs. Un šeit, tāpat kā visā romānā, atklāsme cīnās ar slēpšanu un tādējādi tiek aizkavēta. Hands nosūta Džimu no klāja, lai slēptu savu nodomu apbruņoties ar nazi; Savukārt Hokinss, noskaidrojis bocmaņa nodevību, izliekas, ka neko nenojauš, un vēro viņu. Taču, tiklīdz tiek atklāts viens triks, to uzreiz nomaina cits, kad Izraēls Hands mutiski atzīst savu sakāvi un pēc tam izdara pēdējo mēģinājumu nogalināt modrību zaudējušo Hokinsu. Zaudēt modrību šajā gadījumā nozīmē atrasties ilūzijā par atklātības galīgumu.
Tādējādi notikuma iznākums pastāvīgi kavējas; tā lasītājs, šķietami pilnībā saprotot, kas ir kas, iesaistās tajā, kā viens triks saduras ar otru. Atklāsmes notikums tiek īstenots kā aizkavēts aktīvās inscenētās slēpšanas dēļ. Tādējādi lasītājs tiek nostādīts gaidīšanas pozīcijā, intensīvi gaidot katru nākamo incidentu.
Atpalicība bieži tiek skaidrota psiholoģiski – kā lasītāja intereses uzturēšana. Un šī, šķiet, ir pareizā interpretācija, bet ne pati dziļākā, jo paliek neskaidrs, kāpēc atliktais notikums ir interesantāks par tūlītējo. Gaidot notikumu tā tiešās pieredzes vietā, ir atvērts iespēju apvārsnis, kas vieno varoni un lasītāju. Notikums iespējamā un šķietamā statusā no lasītāja prasa ļoti īpašu prāta piepūli, kas nav notikums reāla statusā un, tā teikt, ņemts vērā. Šajā pēdējā gadījumā lasīšanas apvārsni noslēdz bezcerīgs "jau", kam nevar palīdzēt. Notikums kā piepildījies radikāli atšķiras no notikuma, kas piepildās, gatavojas piepildīties. Atpalicība kā kavēšanās liek lasītājam apšaubīt notikumu. Lasītājs nonāk viņa ietekmes sfērā. Tātad tas nav tik daudz jautājums psiholoģiskās iezīmes notikuma pārdzīvojumi-jau un notikums-joprojām, bet gan gaidāmā notikuma īpašajā arhitektonikā, par kuru ir runa, kā arī īpašajā pasaules un cilvēka tēlā - kā atvēršanās.
Dzīves (izstāstītā) notikuma gaidīšana vienlaikus ir stāstu estētiskā notikuma realizācija. Šīs cerības, kas pamazām piepildās, aktīvi bremzējot stāstu, ir piedzīvojumu romāna īpaši aizraujošais raksturs.
1 Skatīt: Simmel G. Atlasīts. T. 2. M., 1996. gads. S. 215.
2 Ortega y Gasset J. Estētika. Kultūras filozofija. M., 1991. S. 126
3 Bahtins M.M. Sobr. cit.: 7 sējumos T. 2. M., 2000. S. 72