Kādas ir pigmentu krāsas. dzeltenie pigmenti
Pigmenti ir tikai krāsvielas, taču mums vajadzētu būt tiem parādā, lai padarītu mūsu pasauli gaišāku, krāsaināku un jautrāku. Arī pigmenti tiek izmantoti, lai piešķirtu jebkura materiāla izturību, elastību, izturību pret temperatūru. Krāsu pasaule ir pārsteidzoši daudzveidīga, bet būtībā tas ir pigmentu nopelns.
Kombinējot dažādu toņu pigmentus, jūs varat iegūt jebkuru krāsu, kas pastāv dabā. Sausās krāsas klasificēsim pēc krāsām, skatoties uz priekšu, pieņemsim, ka katram krāsas tonim ir unikālas īpašības un sastāvs!
Dzeltens pigments.
Dzeltenie pigmenti visbiežāk sastāv no okera un vainaga. Okeru iegūst no māla, kas krāsots ar dzelzs oksīdiem. Retāk sastopami dzeltenie pigmenti, kas sastāv no jarozīta, vulfenīta, gētīta un limonīta – šie minerāli ir retāk sastopami un atrodami dzelzsrūdas atradnēs.
Dzeltenos pigmentus izmanto dekoratīvā apmetuma cementa ražošanā, kā arī ražošanā silikāta krāsas, retāk - līmi. Pigmenti ar okera un vainaga sastāvu ir izturīgi pret saules gaismu, sārmiem un temperatūru. Šāda krāsa labi saskaras ar betonu, koku un metālu.
Sarkans pigments.
Sarkano pigmentu iegūst no okera, minia (gan svina, gan dzelzs), mūmijas.
Ja pigments ir pilnībā izgatavots no sarkanā svina, tad šāda krāsa ir kontrindicēta lietošanai iekštelpās. Pati viela nav kodīga, bet tās putekļos ir toksīni.
Sarkanā krāsa ir vāji izturīga pret saules gaismu, jo tajā ir mūmija. Tātad, uzklājot sarkanu krāsu, kurā ir mūmija, esiet gatavi tam, ka materiāls saules gaismas ietekmē ātri kļūst tumšāks.
Sarkanie pigmenti tiek izmantoti gruntskrāsu krāsošanai un kuģu krāsošanai, jo sausa krāsa satur vielas, kas novērš koroziju.
oranžs pigments.
Apelsīnu pigmentus ir nedaudz grūtāk atrast nekā sarkanos vai dzeltenos. Apelsīnu pigmentu iegūst no vanadinīta un reālgāra, diviem minerāliem, kas atšķiras pēc to īpašībām un sastāva. Realgar ir ārkārtīgi reti sastopams oranžās krāsās, jo tas ir reti sastopams un indīgs atsevišķi. Dažiem ražotājiem šīs minerālvielas ir grūti iegūt, tāpēc viņi izgatavo oranžo krāsvielu, dzeltenumam pievienojot sarkanu pigmentu.
Oranžā krāsa tiek izmantota gumijas krāsošanai, krāsām un lakām, polimēriem, kā arī tipogrāfijas krāsām. Viela diezgan labi panes augsta temperatūra, sārmi un gaisma.
Brūns pigments.
Brūnais pigments sastāv no umbra un/vai siennas. Cēlu brūnu krāsu iegūst, sajaucot šos divus pigmentus, jo pirmajam ir gaiši brūna krāsa, un sienna apdedzināšanas procesā kļūst sarkanbrūns tonis. Brūnajiem pigmentiem ir gandrīz tādas pašas īpašības kā sarkanajiem. Tas ir saistīts ar okera un sadedzinātās siennas īpašību līdzību.
Šāds pigments tiek izmantots, pulējot retus un dārgus koksnes veidus, kā arī veicot cita veida koku apdari zem ozola un oša.
Zaļais pigments.
Zaļo pigmentu iegūst, ekstrahējot to no hroma zaļā (citiem vārdiem sakot, hroma oksīda).
Lai iegūtu nokrāsu, hroma oksīdam pievieno debeszilu.
Tādējādi, mainot debeszila proporcijas maisījuma sastāvā, iespējams kontrolēt pigmenta "zaļumu".
Arī zaļā krāsa ir izgatavota no dzeltenā vainaga + debeszila maisījuma, kas ir vienāds ar svina zaļo krāsu.
Zils pigments.
Zilie pigmenti ir izgatavoti no ultramarīna un debeszila maisījuma. Pigmenti zilā krāsā plaši izmanto krīta un kaļķa ražošanā.
Retāk sastopams eļļas krāsās un emaljās. Maisījums nav izturīgs pret gaismu un tiešiem saules stariem, tāpēc dažu stundu laikā tas kļūst tumšāks, zaudē spīdumu un kļūst brūns.
Dažus zilos pigmentus var atrast no Prūsijas zilā, neparasti skaistas, dziļi zilas krāsas minerāla. Šāda minerāla krāsa ir necaurspīdīga, un krāsa ir intensīva un viendabīga.
Melns pigments.
Melnais pigments dažkārt pārsteidz savā sastāvā, jo var sastāvēt no minerālvielām, kas pēc īpašībām un īpašībām ir pilnīgi atšķirīgas!
Tādējādi jūs varat atrast melnos pigmentus no oglēm, kvēpiem, grafīta vai mangāna, un daži ražotāji sajauc vairākas sastāvdaļas vienlaikus, lai piešķirtu krāsai specifiskās īpašības, kas raksturīgas katram elementam atsevišķi.
Mangānu un sodrējus bieži sajauc ar ziepjūdeni vai līmūdeni, ar eļļu. Melnā krāsa ir karstumizturīgākā, salīdzinot ar daudzkrāsainām krāsām, kā arī atšķiras ar gaismas noturību, kas nekad nav lieka.
Melno pigmentu izmanto gandrīz visās nozarēs: polimēru ražošanā un krāsu un laku ražošanā, un poligrāfijā un celtniecībā. Melnā krāsa ir universāla un gandrīz vienmēr un visur ir piemērota.
Violetais pigments.
Violeto pigmentu parasti iegūst ar mangāna palīdzību.
Šo krāsu krāsu bieži var redzēt tekstilizstrādājumu apdrukā vai krāsu un laku ražošanā.
Pateicoties mangānam, ko satur purpursarkanais pigments, krāsa ir diezgan gaismas izturīga.
Balts pigments.
Baltie pigmenti mūsdienās ir visizplatītākās sausās krāsas.
Šāda popularitāte ir izskaidrojama ar to, ka baltais pigments ir izgatavots no vispieejamākajiem minerāliem: no balta, krīta un kaļķa.
Baltas krāsas sausās krāsas bieži var redzēt betona maisījuma, špakteles un citu būvmateriālu sastāvā.
Ochre* ir dzelzs hidroksīdu maisījums ar kaolīnu, silikātiem, ģipsi un organisko vielu. Šī zemes krāsa ir krāsota dažādos dzeltenos toņos. Okers ir plaši izplatīts visā pasaulē. Skaistākās nokrāsas okers, tā sauktais "sitinobra", nāk no Francijas (Vaucluse), tā sauktās "siennas" - no Itālijas (Toskāna, Sicīlija). Pašlaik vērtīgas okera šķirnes iegūst arī Padomju Savienībā Urālos, Kaukāzā un Voroņežas reģionā.
Dabīgie okeri dažkārt satur dzelzs sulfīdu; sajaucot ar citām krāsām, tās var sabojāt gleznas. Šie sēra savienojumi izšķīst ūdenī, tāpēc mākslinieciskie, labi iztīrītie pigmenti tos nesatur. Krāsas no šādiem pigmentiem bez bailēm var sajaukt uz paletes ar jebkuru citu.
Ocher ir ļoti izturīgs pret atmosfēras iedarbību, viegls un sajaukts ar citām krāsām. Izņēmums ir kraplaks, kas, sajaucoties ar okeru, ātri maina krāsu. Šīs abas krāsas nevajadzētu jaukt uz paletes, bet tikai uzklāt atsevišķi slāņos: piemēram, apakškrāsojums izgatavots ar okeru, stiklojums ar plankumu.
Tirdzniecībā pieejami pulverveida okeri ir pārāk rupji graudaini mākslinieciskai krāsošanai. Vispirms no tām eluējot un dekantējot jānoņem rupjākas māla daļiņas un tikai pēc tam tās ar saistvielu var ierīvēt krāsā. Labi notīrīts okers ne tikai sastāv no smalkākām daļiņām, bet arī tam ir lielāka krāsojuma un slēpšanas spēja.
Faktiskā krāsviela, kas veido mazāku pigmenta daļu, ir dzelzs hidroksīds. Pēc ķīmiskā sastāva daži okera veidi atbilst minerāliem: limonīts, gētīts, peroksiderīts un ksantoziderīts.
|
Dzelzs savienojumi |
Silīcija savienojumi |
Alumīnija savienojumi |
||
|
franču okers |
||||
|
itāļu siennas |
||||
|
Kipras numurs |
||||
|
Marss dzeltens |
||||
|
PSRS |
||||
|
Turlānas okers |
||||
|
Buturlinovskas okers |
||||
|
Ocher Nagomarskaya |
||||
Okeri ir higroskopiski. Kā redzams tabulā, alumīnija un silīcija savienojumi, kas veido okeru, saglabā ievērojamu daudzumu ūdens, kas var nelabvēlīgi ietekmēt mitrumjutīgās saistvielas. Parastā sausā vidē okeri ir pilnīgi nekaitīgi, un tos var izmantot visās tehnikās, tostarp sienu gleznojumos. To kvalitāte ir pietiekami pārbaudīta, jo krāsainie māli ir izmantoti nepārtraukti no aizvēsturiskiem laikiem līdz pat mūsdienām.
Pēc ēnas mēs izšķiram gaišo, zeltaino un tumšo okeru; šiem okeriem parasti ir laba slēpšanās spēja. Dabiskās un kalcinētas siennas ir glazūras pigmenti.
Dabīgā sienna ir caurspīdīgs tumšs okers, kas visvairāk tiek novērtēts, ja tam ir dziļa, auksta, zaļgana nokrāsa. Tas satur 50-70% dzelzs savienojumu, vairāk silīcija dioksīda nekā kaolīns un kaļķakmens un apmēram 1% mangāna oksīda. Šis pigments absorbē 70-200% eļļas un tāpēc tiek uzskatīts par mazāk stabilu, lai gan eļļas dzeltēšanu lielā mērā novērš paša pigmenta dzeltenbrūnā krāsa. Gaišo toņu sienas ir mazvērtīgs pigments.
Apdedzinot, dabiskā sienna pārvēršas par sadedzinātu siennu, kurai ir brūni sarkans tonis. Skaistākie un visizplatītākie ir tā dziļie toņi, kurus tomēr ir grūti atrast pārdošanā mazos iepakojumos. Abi siennas veidi - dabīgie un kalcinētie - iegūst visskaistāko nokrāsu tikai pēc ļoti rūpīgas un smalkas slīpēšanas.
Eiropas glezniecības vēsturē sienna, tāpat kā okers, kopš seniem laikiem ir sastopama visās tehnikās.
Umber ir brūnas dzelzsrūdas (apmēram 50%) maisījums ar mangāna hidroksīdu (12%), māliem un silikātiem. Tas ir izturīgs pret gaismu un gaisu, labi pārklājas un nav indīgs. Vislabākais ir Kipras umbrs, kas izceļas ar aukstu, zaļganu nokrāsu. Kalcinējot tas iegūst siltu, sarkanīgu toni un pārvēršas piedegušā umbrā. Abi umber veidi – sadedzis un nesadedzis – ir izturīgi sārmainā vidē un ir labas lietas ne tikai zema tauku satura temperai, akvarelim, guašai un pasteļam, bet arī sienu krāsošanai. Maisījumos ar citām krāsām tās ir stabilas. Eļļā, kas umbrija uzsūcas 50-100%, tas daļēji izšķīst, iekrāso eļļu tumši brūnā krāsā un, tā kā šādā veidā tai nav graudainu, iekļūst citu krāsu augšējos slāņos, kas rezultātā kļūst tumšāki. Umberā esošais mangāns darbojas kā desikants uz eļļas; tāpēc umbra labi žūst, bet tajā pašā laikā tai ir tendence plaisāt, īpaši eļļainās augsnēs. Tāpēc to nevajadzētu izmantot eļļas glezniecībā. Umber dažreiz tiek viltots un tonēts ar brūnoglēm. Umberu no citām brūnajām krāsām var atšķirt ar to, ka, iedarbojoties ar sālsskābi, izdalās hlors.
Marsa dzeltenais un brūnais ir mākslīgie okeri. Tos iegūst, izgulsnējot ar kaļķiem no dzelzs sāļu šķīdumiem. Gaisā un gaismā tie ir absolūti stabili, to daļiņas ir plānas. Tie ir pigmenti ar ļoti intensīvu nokrāsu, kas padara tos pārākus par dabīgajiem okeriem. Tās nav indīgas, var jaukt ar visām krāsām, ir sārmu izturīgas. Kad tiek apdedzināts okers un marss, dzeltenie pārvēršas sarkanos dzelzs oksīdos, kas ir apskatīti nodaļā par sarkanajiem pigmentiem.
Kadmija dzeltenais ir kadmija sulfīds (CdS). Vieglie, vidējie un oranžie kadmija pigmenti ir izturīgi pret gaismu un gaisu, tie labi pārklājas. Tāpēc viņi nomainīja vecmeistaru mazāk noturīgās dzeltenās krāsas un vēl nesen lietotos hroma un cinka kroņus. Tos iegūst ar dažādām metodēm, visbiežāk izolējot nātrija sulfīdu no šķīstošo kadmija sāļu šķīdumiem.
Citronu kadmijs, kuram ir gaišākā, aukstākā nokrāsa, nav izturīgs. Oksidējot, tas maina krāsu, kļūst bāls un iegūst netīri pelēcīgi zaļganu toni, kas līdzīgs hroma dzeltenam. Parasti to sagatavo kā substrāta krāsu uz kāda veida balta pigmenta.
Kadmija dzeltenā krāsa ar citronu nokrāsu ir līdz šim lielākais gleznieciskās paletes ļaunums; hroma dzeltenā, cinka dzeltenā un akmeņogļu darvas krāsvielas nav pietiekami stabilas. Barīta dzeltenais ir izturīgāks, taču tam nav nepieciešamās slēpšanas spējas. Aureolīns tiek uzskatīts par visuzticamāko krāsu.
Pašlaik citronu kadmiju iegūst šādi: vispirms to izolē uz balta svina kā substrātu un pēc tam kalcinē. Tā kā litoponu iegūst ar līdzīgu metodi, citrona kadmiju sauc par litopona kadmiju. Tas ir jo vērtīgāks, jo augstāka temperatūra bija saņemšanas brīdī. Ar šo metodi iegūtais citronu kadmijs tiek uzskatīts par stabilu.
Kadmija dzelteno nevar sajaukt ar vara krāsām, verdigri, kalnu zilo, jo tas kļūst melns. Pieņēmums, ka kadmija krāsas nav stabilas, ja tās sajauc ar dzelzs oksīdiem, ir nepareizs. Pārdotā dzeltenā kadmija kvalitāte ir dažāda, man kā māksliniekam vajadzētu krāsot ar dzelteno kadmiju tikai no uzņēmumiem, kas garantē sava produkta kvalitāti. Rūpīgi izgatavots kadmija dzeltenais nesatur brīvu sēru un tāpēc ir stabils pat tad, ja to sajauc ar svina krāsām. Pēc tam to var sajaukt ar visām krāsām, kuras pašlaik izmanto mākslinieki.
Dzeltenais kadmijs labi pārklājas. Tas absorbē apmēram 40% eļļas, ar kuru tas lēni izžūst. Tas ir jāierīvē ar saistvielu, kas uzņemta pārpalikumā, kopš kura laika normāls daudzums pēc žāvēšanas tai ir tendence plaisāt. Šo krāsu var izmantot visās tehnikās. Ja to izmanto freskām, kadmija dzeltenais ir jāpārbauda ar stipriem sārmiem, jo dažas šīs krāsas šķirnes nepanes sārmainus apstākļus.
Dzeltenās kadmija krāsas 1817. gadā izgudroja Stromejers, tās sāka izmantot glezniecībā no 19. gadsimta vidus. Pirms tam tos glezniecībā izmantoja tikai atsevišķos gadījumos.
Kobaltdzeltenais, aureolīns - ir kobalta nitrāta savienojums ar kālija nitrātu (KNO 3). Ar savu skaisto, tīro nokrāsu un zemo necaurredzamību tas atgādina īstu Indijas dzelteno krāsu, ko tas bieži aizstāj arī akvareļos. Tas ir izturīgs pret gaismu, bet spēcīgas skābes un bāzes to sadala. Daļēji šķīst ūdenī. Tas ir izturīgāks kā akvareļkrāsa nekā eļļas krāsa; eļļa, uzsūc ievērojamus daudzumus, oksidējoties ar eļļu, nedaudz kļūst tumšāks. Sajaukts ar lielākoties tas ir izturīgs pret neorganiskām krāsām; tomēr to nedrīkst sajaukt ar ultramarīnu. Tas veicina organisko krāsvielu (un kraplaka) krāsas maiņu maisījumā, ar kuru tas kļūst brūns.
Aureolīnu 1848. gadā atklāja B. V. Fišers; kā māksliniecisku krāsu pirmo reizi sāka izmantot laika posmā no 1860. līdz 1880. gadam. Tas pieder pie visdārgākajām krāsām un tāpēc tiek izmantots maz.
Neapoles dzeltenais, Neapoles kronis, antimona svins daži tehnologi uzskata par absolūti stabilu pigmentu, bet citi, gluži pretēji, ir nestabili. Šīs krāsas kvalitāte manāmi ir atkarīga no ražošanas metodes, jo līdzās izturīgajām šķirnēm ir arī nestabilas, kas izskaidro speciālistu pretrunīgos viedokļus. Tā kā krāsu rūpnīcās ir senas tradīcijas šo pigmentu aizstāt ar svina vai cinka baltuma maisījumu ar kadmija dzelteno, labāk to neizmantot, īpaši gadījumos, kad tā bālo toni var iegūt, sajaucot dažādas izturīgas krāsas. Neapoles dzeltens, tāpat kā visi svina pigmenti, kļūst melns, saskaroties ar sērūdeņradi.
Dzelteni antimona un svina savienojumi ir atrodami 19. dinastijas keramikas dzeltenajās Babilonijas, Asīrijas un Ēģiptes glazūrās. Tomēr jautājums par to, vai šis pigments patiešām tika izmantots glezniecībā un vai sērskābā gaiši dzeltenā krāsa vecmeistaru gleznās ir tai identiska, ir strīdīgs. Vecāko zināmo recepti Neapoles dzeltenā ražošanai 1758. gadā apkopoja Pasers.
Dzeltens ultramarīns. Ar šo nosaukumu tiek domāts barīta vai stroncija vainags, vai abu maisījums.
Barīta dzeltens, bārija hromāts (BaCrO 4), gaiši citrona krāsa, sajaukts ar citām statīvu krāsām, bet tā slēpšanas spēja ir tik maza, ka eļļas glezniecībai tam nav nozīmes. Kā akvareļkrāsa barīta vainags tiek uzskatīts par diezgan izturīgu pret gaismu, lai gan daži tehnologi (G.Vāgners, E.Stoks un G.Haugs) norāda, ka tas gaismā iegūst zaļganu nokrāsu. D. I. Kipliks neiesaka lietot barīta dzeltenās krāsas maisījumu ar balināšanas, neapoliešu dzelteno, ultramarīna un kobalta krāsām. Kaļķu tehnikā šī krāsa izrādījās nepiemērota.
Barīta dzelteno atklāja Vokelins, kurš aprakstīja tā ražošanu 1809. gadā.
Stroncija dzeltenajam, stroncija hromātam (SrCrO 4), ir tāds pats tonis kā barīta dzeltenajam, mazāk gaismas noturīgs, jo tiešā saules gaismā tas kļūst zaļš.
Cinka dzeltens, cinka hromāts (ZnCr 2 O 4), ir no citrondzeltenas līdz zaļganai, daļēji šķīst ūdenī un nestabils gaismā. Absorbē 40% eļļu un labi ar to žūst, ātri maina toni uz pelēcīgi zaļu.
Atklāja Vokelins 1809. gadā lielos daudzumos to sāka izmantot no pagājušā gadsimta vidus un vēl vēlāk kā māksliniecisku krāsu.
Hroma dzeltenajiem, svina hromātiem (PbCrO 4) ir skaisti piesātināti toņi un tie labi pārklājas, taču tie ir nestabili gaismā, izbalē un iegūst netīri pelēcīgi zaļganu nokrāsu. Gaisā esošā sēra dioksīda ietekmē veidojas svina sulfāts balta krāsa un zaļgani hroma krāsa:
Oranžās nokrāsas ir nedaudz noturīgākas, un tās var izmantot freskām un sārmainai (kazeīna) temperai. Hroma dzeltenās krāsas nešķīst ūdenī, bet šķīst neorganiskās skābēs un sārmos. No sērūdeņraža tie kļūst melni.
Pirmo reizi hroma dzeltenās krāsas ieguva Vauquelin 1809. gadā, izolējot no hroma sāļu šķīdumiem. 19. gadsimtā mākslinieki tos labprāt izmantoja; tagad to vietā izmanto dzelteno kadmiju, pārspējot tos ar izturību.
Massicot, svina oksīds (PbO), pelēcīgi dzeltens pigments, ko izmantoja vecmeistari, nav ražots vairāk nekā gadsimtu. To ieguva, karsējot svina balto noteiktu laiku līdz 300 ° C. Pēc savām īpašībām masīvbalts ir līdzīgs svina baltajam: tas stipri slēpjas, ātri žūst, ir izturīgs pret gaismu, melnējas no sērūdeņraža un nepanes sārmaina vide. Citus oksīdus - oranžo svina litharge - jau sen izmanto kā desikantu eļļas un laku žāvēšanai.
Massicot bija viens no svarīgākajiem vecmeistaru pigmentiem no hellēnisma perioda līdz 18. gadsimtam. Tās ražošanu aprakstīja Plīnijs. Tas tika atrasts ēģiptiešu gleznās no Ptolemaja laikmeta. Tā regulāri dominē gotikas un renesanses glezniecībā, īpaši uz apgleznotiem metāla priekšmetiem, ieročiem, brokātiem un turklāt zemākajos krāsainajos zaļo apģērbu, apmetņu un zaļo augu attēlu slāņos. Vecmeistaru gleznās tas labi saglabājies. Kopš 19. gadsimta sākuma tā ražošana ir pārtraukta, un šobrīd masa ir nezināma krāsa. Tas ir saistīts ar faktu, ka pašlaik ražotais tīrais svina oksīds nav stabils un ātri nokrāsojas un kļūst tumšāks. Šķiet, ka tiek atklāts vecās ražošanas noslēpums. Beļģijas muzeju laboratorijā tika veikta Nīderlandes skolas renesanses laikmeta gleznas dzeltenās krāsas fragmenta spektrālā analīze un konstatēts, ka vecmeistaru masīvā kopā ar svinu atradās alva. Tāds pats secinājums tika izdarīts arī Prāgas Nacionālajā galerijā dzeltenā pigmenta spektrālās analīzes rezultātā no vēlās gotikas gleznas. Abos šajos gadījumos masīvs nebija tīrs svina oksīds, bet gan svina stannāts. Pirms problēmu var galīgi atrisināt ķīmiskais sastāvs vecmeistaru masīvs, jāgaida dzeltenās krāsas turpmākās analīzes rezultāti dažādu glezniecības attīstības periodu gleznās, gotikas un renesanses laikmeta dēļi, īpaši metāla priekšmetu - ieroču un zelta brokāta attēlos. . Visās šajās gleznās masīvs ir lieliski saglabājies. Kopš 19. gadsimta sākuma tā ražošana ir pārtraukta, un pašlaik māksliniekiem masīvs ir gandrīz nezināms. Martins de Vailds vērsa uzmanību uz to, ka analīzē šis pigments bieži tiek jaukts ar Neapoles dzelteno, ko viņš pats neatrada nevienā no pētītajām 15.-19.gadsimta holandiešu gleznām.
Orpiments, arsēna sulfīds - dzeltens arsēna maisījums (As 2 S 3), izcili zeltaini dzeltens, nav stabils maisījumā ar citām krāsām. Ļoti toksisks, jo satur arsēnu (As 2 O 3),** un tāpēc tagad to aizstāj citi dzeltenie pigmenti.
Vecmeistaru glezniecībā to pirmo reizi izmantoja ēģiptieši Vidus valstības laikā. Viduslaikos to izmantoja rokrakstos ar miniatūrām, tās aizstāja ar rakstīšanu ar zeltu. To sauca par "orpimeit", tas nepazuda pat renesansē. Viņi to atveda no Mazāzijas. Savos rakstos viņu piemin Hēraklijs, Teofils, Kenīno Kenīni; minēts arī neapoliešu un strasbūras manuskriptos. Nīderlandes glezniecībā no 15. līdz 19. gadsimtam *** vairs nav atrodams, iespējams, tāpēc, ka mākslīgi iegūtais orpiments bija indīgs, savukārt iepriekšējos laikmetos izmantotais dabiskais minerāls bija nekaitīgs.
Realgar, arsēna sulfīds - sarkanais arsēna maisījums (As 2 S 2), pēc īpašībām līdzīgs orpimentam; tā krāsa ir no zeltaini oranžas līdz sarkanai. Kā pigments realgars bija pazīstams jau viduslaikos, taču to lietoja daudz retāk nekā orpimentu.
Dzeltenas organiskas izcelsmes krāsas.
Indijas dzeltenais, nav viltots, ir patoloģiska metabolisma produkts govīm, kuras baro ar mango lapām. Šī ir stiklojuma krāsa ar skaistu zeltaini dzeltenu, pat oranžu, nedaudz miglainu nokrāsu. Biezākā slānī tas ir dzeltenbrūns. Gaismas izturīgs.
Tas tika ievests no Indijas, bet 1908. gadā Indijas varas iestādes aizliedza tā ražošanu. Pašlaik ar šo nosaukumu tiek pārdoti tikai aizstājēji, viltojumi - akmeņogļu darvas krāsvielas. Ja to aizstāj ar indantrēna dzelteno, tad tas ir izturīgs; tomēr dažreiz to atdarina ar mazāk izturīgām akmeņogļu krāsām. Dažreiz ar nosaukumu Indijas dzeltenais, kobalta dzeltenais - aureolīns tiek pārdots kā akvareļa krāsa.
Hanzas dzeltenais, nešķīstošs dažādu toņu azo krāsviela no citrona līdz apelsīnam, ir gaismas noturīga un ļoti izturīga pret sārmiem, lai gan, tāpat kā visas akmeņogļu darvas krāsvielas, tā nav absolūti stabila sārmainā vidē (kaļķos vai maisījumā ar cinka baltumu).
Augu dzeltenās krāsvielas tagad ir pilnībā aizstātas ar akmeņogļu darvas krāsvielām un minerālpigmentiem; agrāk tos ieguva, ekstrahējot no ogām, ziediem un koku mizas. Tās bija dažādas kvalitātes zeltaini dzeltenas krāsvielas, no kurām dažas bija īpaši gaismas izturīgas. Vecmeistaru glezniecībā, kuriem vienmēr trūka noturīga intensīvas nokrāsas minerāldzeltenā pigmenta, viņi galvenokārt izmantoja šādas augu krāsvielas:
Vecmeistaru stils de grien "schiet-gheel", "Schiittgelb" (shitgil) tika iegūts no Rhamnuscathartica auga negatavām ogām (smiltsērkšķu, zhester, dzeltenās persiešu vai Avinjonas ogas). Šī krāsa jau viduslaikos bija pazīstama Itālijā ar nosaukumu "giallosanto". To piemin Bolcs fon Rufahs savā grāmatā "Illuminierbuch" 1562. gadā un K. van Manders 1604. gada grāmatā "Šilders Boks". Francijā un Anglijā tā bija iecienīta krāsa 18. gadsimtā ar nosaukumu "Persijas ogu dzeltenā krāsa". "; 19. gadsimtā šo krāsu, kas nebija īpaši gaismas noturīga, sauca par "stils de grien", un līdz mūsdienām to izmanto akvareļos. Ar indigo dod bagātīgu "sulīgu zaļumu".
Safrāna dzeltenais, kas iegūts no safrāna (Crokussativus) ziediem (stigmas), Grieķijā ir zināms kopš agrīnajiem viduslaikiem. To ieguva no safrāna, kas tika ievests. no Sicīlijas un Spānijas, vienkārši sajaucot pulverkrāsu ar olu baltumu. Intensīvi dzeltenā proteīna laka tika izmantota, lai imitētu zeltu uz alvas un sudraba folijām; šo metodi joprojām izmanto zeltītāji.
Teofils (XII gs.) pirmo reizi piemin safrāna krāsu.
Artsika, dzeltena, ļoti tīra nokrāsa, bet ar zemu krāsojamību, tika iegūta no mignonette (Resedaluteola). Ar balināšanu tas piešķir lielisku krāsu, kas atgādina orpimentu. Tas bija zināms jau viduslaikos un joprojām tiek izmantots nelielos daudzumos zīda krāsošanai.
Dzeltenā laka no Ziemeļamerikas valrieksta (Quercustinctoris) mizas satur krāsvielu kvercitrīnu. Viduslaikos līdzīgas lakas darināja no valriekstu koku un ābeļu mizas; tomēr tiem nebija tādas pašas nozīmes kā iepriekš aprakstītajām krāsvielām.
Dzeltenās sveķu krāsas galvenokārt ir krāsaini sveķi; Galvenokārt tika izmantoti gummiguta un akaroīda sveķi.
Gumboge plūst kā balzami no Indijā augošo Garcinia koku bojātās mizas. Gumiguts augstākās šķiras ir ievests no Kambodžas brūni dzeltenu nūjiņu veidā, kuru biezums ir vairāki centimetri. Gummiguts ir intensīvi dzeltenu sveķu (70%), kas šķīst spirtā, un sveķu (30%) maisījums, šķīst ūdenī. Gummigutu izmanto dzelteno spirta laku un akvareļu pagatavošanai, kas nav gluži gaismas noturīgas. Uzklāts biezā kārtā, spīd arī bez saistvielu pievienošanas. Sajaukumā ar indigo vai prūšu zilo, tas dod tā saukto Huka zaļo, iecienītāko akvareļu krāsu, nestabilu, tomēr gaismā. Eļļas krāsu no tās gatavo šādi: vispirms to sasmalcina pulverī un pēc tam ierīvē ar eļļu. Šajā formā tas ir izturīgāks nekā akvarelī. Šī ir ļoti intensīva glazūras krāsa, kuru var uzklāt tikai uz virsmas, jo tā no apakšas iekļūst eļļas krāsu virsmas slāņos. Viņa bija izplatīta krāsa austrumu glezniecībā. Uz miniatūrām rokrakstos, kur šī krāsa netika pakļauta ilgstošai gaismas iedarbībai, tā bija labi saglabājusies pēc daudziem gadsimtiem. Baznīca uzskata, ka šo krāsu izmantojuši 15.-16.gadsimta holandiešu meistari.
Austrālijā un Indijā sastopamie Xanthorrhaea koku akaroid sveķi ir purpursarkanā vai dzeltenā krāsā. Dzeltenās šķirnes ir izturīgākas, tās izšķīst tikai spirtā, ar kuru dod dzeltenas lakas.
* Dati par krievu izcelsmes okera un dzelzssarkanā sastāvu ņemti no A. Višnera grāmatas "Eļļas glezniecības materiāli" (1950), pārējie - no Vāgnera grāmatas "DieKdrperfarben". Štutgarte (1939) un Stock "Tasehenbuch fiir die Farben mid Lackindustrie" (1943).
** Arsēna trioksīds.
*** A. MartindeWild: Naturwissenschaftliche Gemaldeunlersuchuug, 1931. gads.
dabīgs dzeltenās krāsas pigments
Alternatīvi aprakstiMinerāldzeltena vai sarkana krāsa
Minerālkrāsa bērnišķīga pārsteiguma krāsā
Dabīgs dzeltenais pigments, galvenās sastāvdaļas ir dzelzs hidroksīdi un māls
māla krāsa
Ar ko senās romiešu modes sievietes krāsoja savas lūpas un vaigus?
. Siennas un umbras "māsa".
Krāso rudens krāsas
sarkana krāsa
Dzelzs oksīda hidrāts ar māliem
Rūsas krāsas krāsa
Šī mākslinieku krāsa ir ne tikai dzeltena, bet arī brūna
dabīgs dzeltenais pigments
Rudens krāsa
dzeltenā krāsviela
dzeltena krāsa
zelta krāsa
dzeltenais pigments
Primitīvi cilvēki glezno
litāra krāsa
Krāsa izgatavota no māla
Dzeltenība pie mākslinieka
Sjēna, bet nedaudz dzeltenāka
Dzeltenā mākslinieka krāsa
Minerāldzeltena krāsa
Ar kādu krāsu krāso rudeni?
māla krāsas krāsa
Krāso rudens krāsās
minerālkrāsa
Krāso rudens tonī
Dabiska "dzelte"
dabīgā krāsviela
dabīgā krāsa
Gruntēšanas sastāvdaļa
Henna - sarkana krāsa, bet dzeltena?
Dabīga dzeltena minerālkrāsa
sarkanā krāsviela
Dzeltenums uz otas
Minerālsarkanā krāsa
Krāsa rudens tonī
dabīgs dzeltenais pigments
Minerāls, dabīgs dzeltens pigments (dzeltena krāsa)
. Siennas un umbras "māsa".
J. vohra; kopumā: mālaina vai cita zeme, kas krāsota ar metāla oksīdu, īpaši. dziedzeris; glezna dzeltenzemes krāsa, māls ar dzelzs hidroksīdu. Apdegusi vohra, tumši sarkana. Okers, okers, okers, krāsots okers, kas sastāv no tā, līdzīgs tam, Okera zeme, ūdens, kas satur dzelzs okeru. Nokrāsojiet ādu, berzējiet, pulverējiet vai krāsojiet ar okeru. Savvaļas iegūs okeru, berzējot sevi ar okeru. Olrenjē, darbībā. pēc vb. Ochryanka, kuilis, vokhryanka, okera zeme. Ohrete, pievērsies okeram. Zeme no dzelzs būs ohreet
dzeltena minerālkrāsa
dzeltena dabīgā minerālkrāsa
Ar kādu krāsu krāso rudeni
Dabiska "dzelte"
Dabīgs dzeltenais minerāls. krāsviela
Sarkanā minerālkrāsa
Henna ir sarkana krāsa, bet dzeltena
Dzeltens dabīgs krāsas pigments
dabisks dzeltenas krāsas pigments
Pigments dzeltenos toņos
dzeltens dabīgs minerāls. krāsviela
dzeltens dabiskais pigments
dabisks dzeltenas krāsas pigments
Dzeltens dabīgs krāsas pigments