A chave para entender a ilha do tesouro de Stevenson. "As Aventuras de um Jovem Romântico (baseado no romance "A Ilha do Tesouro" de Robert Louis Stevenson) Recurso narrativo no romance "A Ilha do Tesouro"
Procurando um tesouro
"Treasure Island" é um livro interessante e emocionante, imbuído do espírito de aventura e romance pirata. Personagem principal livros - o menino JIM, filho de um simples estalajadeiro. Mas é graças a ele, suas ações destemidas e às vezes imprudentes, que os personagens principais chegam à ilha do tesouro. O DR. LIVESEY é um verdadeiro cavalheiro. SQUIRE JOHN TRELAUNY é um rico, gentil e confiante tagarela. CAPITÃO SMOLETT é um verdadeiro Capitão com letra maiúscula. PIRATAS são pessoas de mente estreita e gananciosas que anseiam por dinheiro fácil.
Mas JOHN SILVER com seu papagaio FLINT é um verdadeiro cavalheiro de sorte. Apesar de todos os seus planos e feitos insidiosos, por alguma razão, todos os leitores do romance realmente gostam dele. Ele é inteligente, astuto, sempre tentando virar a situação a seu favor. Não admira que não só BILLY BONES tivesse medo dele, mas o próprio Capitão Flint. Ao mesmo tempo, de toda a equipe de piratas, é ele quem consegue navegar para longe da ilha do tesouro na companhia de seus inimigos de ontem e também escapar com dinheiro, acalmando a vigilância dos guardas. Ele não é caracterizado por uma crueldade excessiva, mas simplesmente age de acordo com as circunstâncias. Ele sabe calcular a situação e sempre fica do lado do vencedor. Ele sabe não apenas como conseguir dinheiro, mas também como descartá-lo com sabedoria. Todos os associados do capitão FLINT bebiam e esbanjavam todo o dinheiro obtido pela pirataria. CEG PUE implorou e implorou. BILLY BONES vivia emprestado de um estalajadeiro. E apenas um pirata tinha sua própria pousada "Spyglass" e dinheiro nos bancos, o que trazia uma renda estável.
Vovk Andrey, 7 classe "B"
R.L. Stevenson "A Ilha do Tesouro" »
Treasure Island é um livro incrivelmente viciante que pode ser lido sem interrupção. A intriga permanece até o final, e você está em constante tensão e, ao que parece, você se encontra no centro dos eventos junto com os personagens principais. O romance "A Ilha do Tesouro" é um livro maravilhoso, um verdadeiro clássico do gênero aventura, que certamente interessará a quem não é indiferente à aventura. Esta obra, que há muito se tornou um clássico, nunca deixa de surpreender e atrair novos leitores para o excitante mundo da aventura. O livro pode ser lido várias vezes sem enjoar. Será interessante para o leitor de qualquer idade. "Ilha do Tesouro" até hoje nos dá um mar de aventureirismo e satisfaz a sede de aventura, que tanto nos falta no mundo moderno.
Todos aqueles que amam aventura, é claro, leram A Ilha do Tesouro de Robert Louis Stevenson. Do início ao fim, todos os acontecimentos do romance mantêm o leitor em suspense. Sinceramente preocupado com os personagens amados, às vezes uma geada descia pelas minhas costas.
Lukmanova Vika, 7 classe "B"
Resenha do livro: A Ilha do Tesouro
A Ilha do Tesouro me impressionou profundamente. Conheci este autor quando li esta obra pela primeira vez, mas agora posso dizer com confiança que continuarei a ler livros deste autor. Li este livro, como se costuma dizer: "de uma só vez", esta aventura é tão emocionante que é impossível parar um minuto. Na escola, adoro geografia e, para mim, pessoalmente, esta história foi o epítome de tudo o que pode acontecer em uma aventura tão ousada.
Esta história nos conta sobre as aventuras de bravos heróis que tiveram que enfrentar uma gangue de piratas em busca de tesouros escondidos em uma ilha deserta pelo Capitão Flint. A história é contada a partir da perspectiva de Jim, um menino ousado do passado, que nos conta sobre sua difícil jornada. Que taluma vez um hóspede incomum se mudou para a taverna do pai do menino, como ele e sua mãe salvaram os documentos dessa pessoa que eram completamente incompreensíveis para eles, como esse menino e o Dr. Livesey se aventuraram em busca de tesouros. Não suspeitando de nada perigoso, o almirante contrata uma gangue de piratas no navio. Ao chegar na ilha, tudo se aclara, e as guloseimas descobrem um terrível segredo, graças ao mesmo menino Jim. Então os dois entendem que sem o outro não podem sair da ilha. Muitas coisas incríveis acontecem na ilha: uma pessoa que mora na ilha há muito tempo se encontra, várias pessoas morrem e, no final, tudo se encaixa. O bem vence o mal.
O herói notável para mim neste trabalho foi um jovem grumete. Tão jovem, mas já viu a luz. Ele podia lutar contra qualquer pirata e não podia se opor a nada. Sem saber o resultado desta ou daquela situação, ele sempre saiu vitorioso. Este menino foi um verdadeiro herói para todos os marinheiros.
Ustinov Egor, 8 classe "A"
Robert Louis Stevenson "A Ilha do Tesouro"
revisão do livro
Romano R. L. A "Ilha do Tesouro" de Stevenson é uma das melhores obras do gênero aventura. Mas, além de viagens e aventuras emocionantes, o livro também revela problemas morais - decência e maldade, lealdade e traição, nobreza e maldade.
Eu acho que essa alta classificação do livro é justa, porque:
Adolescentes em todos os momentos estão preocupados com o tema das viagens de longa distância e aventuras arriscadas. Os piratas sempre foram um tema igualmente excitante para meninos e meninas. "Treasure Island" combina uma longa viagem marítima e novas terras misteriosas e os segredos dos tesouros piratas.
Os personagens do livro são personagens de várias personalidades. Jim Hawkins é um garoto curioso, corajoso e honesto, às vezes age de forma imprudente e nunca concorda com um ato mesquinho ou baixo. Dr. Livesey é um cavalheiro nobre, de sangue frio e razoável. Squire Trelawney é um homem tolo, mas gentil e honesto. O capitão Smollett é um marinheiro honesto e corajoso. John Silver, apesar de ser um pirata caçando tesouros, ainda não é sanguinário e, no final do romance, se arrependeu de seus crimes. Ben Gunn é um ex-pirata que embarcou no caminho da correção e merecia o perdão.
Uma das principais ideias do romance "Seja corajoso e honesto em quaisquer condições". Apenas coragem e coragem salvam Jim das situações mais desesperadoras. Qualquer engano mais cedo ou mais tarde será revelado e não trará nenhum benefício, apenas atos honestos podem levar uma pessoa a alcançar seu objetivo.
O romance é escrito na primeira pessoa, em nome do menino - o protagonista da aventura. Este estilo de apresentação mergulha o leitor no mundo descrito. Todo adolescente que lê este romance facilmente se imagina no lugar de Jim Hawkins.
"Treasure Island" não só sacia a sede de aventura, mas também ensina a manter a nobreza em qualquer situação, a não perder um "rosto humano" mesmo em condições "desumanas".
4. Posso recomendar a leitura deste livro para meus colegas que não querem ficar sentados no computador, mas querem ver o mundo.
Kiryanova Daria, 7º ano
Resenha do livro: A Ilha do TesouroLi o maravilhoso livro A Ilha do Tesouro de Robert Stevenson. Este é o primeiro livro deste autor que leio. Depois de ler esta obra, fiquei interessado na biografia deste escritor. Pela literatura, soube que ele nasceu em 13 de novembro de 1850 em Edimburgo,
na família de um engenheiro hereditário, especialista em faróis. No batismo, ele recebeu o nome de Robert Lewis Balfour. Ele estudou primeiro na Academia de Edimburgo, depois na Faculdade de Direito da Universidade de Edimburgo, na qual se formou em 1875. Viajou muito, embora desde a infância sofria de uma forma grave de tuberculose. O romance “Treasure Island” trouxe fama mundial ao escritor.
Esta obra é um exemplo clássico de literatura de aventura.O livro, à primeira vista, é simples e fácil, depois de uma leitura cuidadosa torna-se multifacetado e ambíguo.
Stevenson canta sobre a inspiração romântica dos sentidos. Ele é atraído por personagens complexos, divergências e contrastes espirituais. Um dos personagens mais marcantes é o cozinheiro do navio de uma perna, John Silver. Ele é insidioso, cruel, mas ao mesmo tempo inteligente, astuto, enérgico e hábil. Seu retrato psicológico é complexo e contraditório, porém, convincente. Com grande poder de expressão artísticaescritor mostra a essência moral do homem. Stevenson procurou através de suas obras "ensinar alegria às pessoas", argumentando que tais "lições devem soar alegres e inspiradoras, devem fortalecer a coragem das pessoas".
Na minha opinião, esta obra deve ser lida por todos os alunos, talvez até mesmo nas séries anteriores à que estudamos, pois excita a imaginação sobre a ilha misteriosa, piratas, tesouros e ao mesmo tempo faz você escolher entre o bem e o mal, ensina você compreender as ações e atitudes das pessoas.
Prokhorova Nastya, 7 classe "B"
Resenha do livro "A Ilha do Tesouro" de R.L. Stevenson
Li um livro em que o personagem principal era um adolescente envolvido em uma perigosa aventura de caça ao tesouro. Gostei desse personagem porque durante toda a viagem ele mostrou ingenuidade, coragem, lealdade aos amigos e fé neles. Eu gostaria de ter um amigo assim em nosso tempo.
Ao ler o livro, chamei a atenção para a vida e a vida de diferentes classes daquela época, unidas neste trabalho. Como aquela vida era diferente de hoje. Foi possível embarcar numa viagem pelos mares sem limites sem ter as oportunidades que temos agora. Estou impressionado com a coragem das pessoas daquela época. Você involuntariamente percebe a importância do conhecimento e das habilidades de cada pessoa no navio - do capitão ao grumete. E que a equipe consistia principalmente de piratas - pessoas analfabetas, gananciosas por lucro, assassinos, mas ainda assim, eles conheciam seu principal negócio da vida - o mar.
Apesar de o livro ter sido escrito há muito tempo, gostei de lê-lo. O próprio estilo de contar histórias foi difícil para mim, pois hoje estamos acostumados a ações mais precisas e rápidas por meio de filmes e jogos de computador. Este trabalho é muito diferente dos filmes de piratas a que estamos habituados. Mas para quem gosta de história e aventura, acho que vai gostar.
Shcherbakova Daria, 8 "b" classe
A história da criação do romance "Treasure Island"
Um lugar especial na obra de Stevenson é ocupado pela obra que glorificou o escritor em todo o mundo - "Treasure Island" (1883).
A história da criação do romance é bastante curiosa: num dia chuvoso - e chove bastante em Pitlochry - Robert entrou na sala e viu: o menino, enteado do escritor, estava brincando, curvado sobre uma grande folha de papel que estava sobre a mesa, no qual estavam representados os contornos de alguma ilha. , o menino desenhou um mapa, e seu padrasto notou o jogo e continuou... Pegando um lápis, Stevenson começou a desenhar o mapa. Ele marcou as montanhas, o riacho, a floresta... Ele fez uma inscrição sob três cruzes vermelhas: “Os tesouros estão escondidos aqui”. Com seu contorno, o mapa lembrava um “dragão gordo levantado” e estava cheio de nomes inusitados: Spyglass Hill, Skeleton Island, etc.
Depois disso, colocando o lençol no bolso, ele saiu silenciosamente ... Lloyd ficou muito ofendido com um comportamento tão estranho de seu padrasto, que estava sempre atento a ele. Mais do que muitos livros, Stevenson valorizava os mapas: "por sua riqueza e pelo fato de não serem chatos de ler". “Dei uma olhada pensativa no mapa da ilha”, diz Stevenson, “e os heróis do meu futuro livro se agitaram entre as florestas fictícias... de uma folha de papel em branco, e eu já estava compilando uma lista de capítulos.” E no dia seguinte, Robert chamou o menino em seu escritório e leu para ele o primeiro capítulo do romance "The Ship's Cook", que hoje é conhecido no mundo inteiro como "Treasure Island".
Stevenson continuou a escrever o romance a uma taxa surpreendente de um capítulo por dia. Escreveu de uma maneira que, talvez, nunca mais tivesse a chance de escrever. E à noite ele lia para toda a sua família.
Parece acertar o alvo. Anteriormente, Stevenson mais de uma vez esboçou o plano do romance e até começou a escrever, mas, segundo ele, tudo terminou aí. E então tudo de repente ganhou vida e se moveu, cada personagem, assim que surgiu sob a caneta de Stevenson, pisou sob a sombra de uma floresta fictícia ou em um deck imaginário, já sabia exatamente o que deveria fazer, como se o livro estava há muito terminado na cabeça do autor.
“Mais cedo ou mais tarde, eu estava destinado a escrever um romance. Por quê? Uma pergunta ociosa”, lembrou Stevenson no final de sua vida no artigo “Meu primeiro livro é a Ilha do Tesouro”, como se respondesse a uma pergunta de um leitor curioso. O artigo foi escrito em 1894 a pedido de Jerome K. Jerome para a revista "Idler" ("O Idler"), que então deu início a uma série de publicações de escritores contemporâneos já famosos sobre o tema "Meu Primeiro Livro". A Ilha do Tesouro, de fato, não correspondia ao tema, pois este primeiro romance do escritor estava longe de ser seu primeiro livro. Stevenson tinha em mente não uma ordem cronológica de aparecimento de seus livros, mas sobretudo seu significado. A Ilha do Tesouro é o primeiro livro de Stevenson a ser amplamente aclamado e torná-lo mundialmente famoso. Entre as suas obras mais significativas, este livro é de fato o primeiro consecutivo e, ao mesmo tempo, o mais popular. Quantas vezes, a partir de sua juventude, Stevenson assumiu um romance, mudando as idéias e os métodos de narração, repetidamente testando-se e experimentando sua mão, motivado não apenas por considerações de cálculo e ambição, mas acima de tudo por uma necessidade interna e tarefa criativa para superar um grande gênero. Por muito tempo, como mencionado acima, as tentativas foram infrutíferas. “Uma história – quero dizer, uma história ruim – pode ser escrita por qualquer pessoa que tenha diligência, papel e lazer, mas nem todos podem escrever um romance, mesmo um ruim. Tamanho é o que mata. O volume foi assustador, exaustivo e matando o impulso criativo quando Stevenson assumiu uma grande coisa. Com sua saúde e esforços criativos febris, geralmente era difícil para ele superar as barreiras de um grande gênero. Não é por acaso que ele não tem romances "longos". Mas não foram apenas esses obstáculos que o impediram de desistir de grandes ideias. Para o primeiro romance, era necessário um certo grau de maturidade, um estilo desenvolvido e um artesanato confiante. E é preciso que o começo seja bem-sucedido, que abra a perspectiva de uma continuação natural do que foi iniciado. Desta vez tudo correu pelo melhor, e criou-se aquela facilidade de estado interior, de que Stevenson precisava especialmente, quando a imaginação, cheia de força, é espiritualizada, e o pensamento criativo, por assim dizer, se desenvolve por si mesmo, sem exigir nem estímulos. ou cutucando.
Desta vez, o mapa da fictícia "Ilha do Tesouro" deu impulso à ideia criativa. "Numa manhã úmida de setembro - uma luz alegre queimava na lareira, a chuva batia no vidro da janela - eu comecei The Ship's Cook - esse era o nome do romance no início." Posteriormente, esse nome foi dado a uma das partes do romance, a saber, a segunda. Por muito tempo, com pequenas pausas, em um estreito círculo de familiares e amigos, Stevenson lia o que estava escrito em um dia – geralmente a “porção” diária era o próximo capítulo. De acordo com o depoimento geral de testemunhas oculares, Stevenson leu bem. Os ouvintes mostraram a participação mais animada em seu trabalho no romance. Alguns dos detalhes que eles sugeriram acabaram no livro. O pai de Robert também veio ouvir. Às vezes, ele até acrescentava pequenos detalhes ao texto. Graças a Thomas Stevenson, um baú de Billy Bones e os itens que estavam nele, e um barril de maçãs apareceram, o mesmo, subindo no qual o herói revelou o plano insidioso dos piratas. “Meu pai, um filho crescido e um romântico de coração, ficou imediatamente entusiasmado com a ideia deste livro”, lembrou Stevenson.
O romance ainda estava longe de terminar quando o dono da respeitável revista infantil Young Folks, tendo se familiarizado com os primeiros capítulos e a ideia geral da obra, começou a imprimi-lo. Não nas primeiras páginas, mas depois de outras obras, cujo sucesso ele não duvidou - obras insignificantes, projetadas para um gosto banal, há muito e para sempre esquecido. Treasure Island foi publicado pela Young Folks de outubro de 1881 a janeiro de 1882 sob o pseudônimo de "Capitão George North". O sucesso do romance foi insignificante, senão duvidoso: os editores da revista receberam respostas insatisfeitas e indignadas, e tais respostas não foram isoladas. Uma edição separada de "Treasure Island" - já sob o nome real do autor - foi lançada apenas no final de novembro de 1883. Desta vez, seu sucesso foi sólido e inegável. É verdade que a primeira edição não se esgotou imediatamente, mas a segunda edição apareceu no ano seguinte, em 1885 a terceira, ilustrada, e o romance e seu autor ficaram amplamente conhecidos. As críticas da revista variaram de condescendentes a excessivamente entusiasmadas, mas o tom de aprovação prevaleceu.
O romance foi lido por pessoas de vários círculos e idades. Stevenson soube que o primeiro-ministro inglês Gladstone estava lendo o romance muito depois da meia-noite com um prazer extraordinário. Stevenson, que não gostava de Gladstone (ele via nele a personificação da respeitabilidade burguesa que ele odiava), disse a isso: "Seria melhor se esse velho de alto escalão estivesse envolvido em assuntos de estado na Inglaterra". Um romance de aventura é impossível sem um enredo tenso e fascinante, é exigido pela própria natureza do gênero. Stevenson fundamenta essa ideia de várias maneiras, apoiando-se na psicologia da percepção e na tradição clássica, que na literatura inglesa se origina de Robinson Crusoé. Acontecimentos, "incidentes", sua relevância, sua conexão e desenvolvimento deveriam, em sua opinião, ser a preocupação primordial do autor de uma obra de aventura. O desenvolvimento psicológico de personagens do gênero aventura torna-se dependente da tensão da ação, provocada pela rápida sucessão de “incidentes” inesperados e situações inusitadas, acaba sendo involuntariamente limitada por um limite tangível, como se pode constatar a partir dos romances de Dumas ou Marryat.
Embora Stevenson não tenha se tornado um construtor de faróis, ele escreve sobre tempestades e recifes com a pena de um hereditário homem do mar. E o empréstimo? Por que é mais fácil condená-lo por roubo literário. Bem, é claro, o papagaio foi tirado de Defoe, e a ilha como cenário foi habitada por Robinson Crusoe. No entanto, nunca ocorreu a ninguém censurar Stevenson, nem aos críticos durante sua vida, nem aos historiadores literários no futuro. Não doeu em nada Stevenson que ele mesmo admitiu: o menino deu a ideia, seu pai compilou um inventário do peito de Billy Bones, e quando o esqueleto foi necessário, ele foi encontrado por Edgar Allan Poe, e o papagaio estava pronto, vivo, restava apenas ensiná-lo em vez de “Pobre Robinson Crusoé!” repita: “Piastres! Piasters! Até o mapa, que para Stevenson era um tema especial de orgulho autoral, se é que foi usado, foi usado mais de uma vez, e sobretudo por Gulliver. Mas o fato é que Stevenson não captou tudo isso de repente, mas o conhecia profundamente, seu distrito, o mundo literário-ficcional com o qual se acostumara desde a infância.
O menino, que brincava com o pai em homenzinhos inventados, ficou grande e escreveu "A Ilha do Tesouro".
Característica da narrativa no romance "Treasure Island"
"Treasure Island" - o primeiro romance de Robert Lewis Stevenson, foi criado por um escritor experiente, autor de muitos contos e ensaios literários. Como podemos ver pelo exposto, Stevenson há muito se prepara para escrever este romance em particular, no qual poderia expressar sua visão do mundo e do homem moderno, o que não interfere no fato de os eventos do romance serem datados do século 18. O romance também surpreende porque a história é contada a partir da perspectiva do menino Jim, participante da busca de um tesouro localizado em uma ilha distante. O perspicaz e corajoso Jim consegue desvendar uma trama de piratas que iam roubar os tesouros dos organizadores desta viagem romântica. Depois de passar por muitas aventuras, bravos viajantes chegam à ilha, encontram um homem que já foi pirata e, com sua ajuda, tomam posse do tesouro. A simpatia por Jim e seus amigos não impede o leitor de destacar John Silver entre todos os personagens. O cozinheiro do navio de uma perna só, associado do pirata Flint, é uma das imagens mais marcantes criadas por Stevenson.
"Treasure Island" começa com uma descrição mesquinha da vida chata de uma pequena vila onde o herói vive - Jim Hawkins. Sua vida cotidiana é desprovida de alegria: o menino atende os visitantes da taverna, que contém seu pai, e calcula os rendimentos. Essa monotonia é quebrada pela chegada de um marinheiro estranho, que virou de cabeça para baixo a vida comedida dos habitantes da cidade e mudou abruptamente o destino de Jim: “Lembro como se fosse ontem, como, pisando pesadamente, ele se arrastou até nossas portas e seu baú de mar foi carregado atrás dele em um carrinho de mão.” A partir deste momento, eventos extraordinários começam: a morte de um marinheiro - um ex-pirata, a caça de seus cúmplices pelo mapa do capitão Flint guardado no baú do marinheiro e, finalmente, um acidente que permitiu que Jim se tornasse o dono de um mapa da ilha do tesouro: "... - E eu vou levar isso para uma boa medida - eu disse, pegando um maço de papéis embrulhados em oleado.
Assim, Jim, Dr. Livesey e Squire Trelawney - pessoas bastante respeitáveis - acabam por ser os donos do mapa e decidem ir em busca do tesouro. Vale ressaltar que com todo o desprezo pelos piratas que o escudeiro expressa (“O que eles precisam senão dinheiro? Para que, além do dinheiro, arriscariam a própria pele!”), Ele imediatamente compra uma escuna e equipa uma expedição para riqueza de outras pessoas.
“O espírito de nossa época, sua rapidez, a mistura de todas as tribos e classes em busca de dinheiro, uma luta feroz, à sua maneira romântica pela existência, com a eterna mudança de profissões e países ...” - é assim Stevenson caracteriza o tempo em que vive. E, de fato, metade do mundo corre para a África, América, Austrália em busca de ouro, diamantes, marfim. Essas buscas atraem não apenas aventureiros, mas também burgueses "respeitáveis", comerciantes, que, por sua vez, se tornam participantes de aventuras "românticas" em países desconhecidos. Então Stevenson coloca quase um sinal de igual entre piratas e burgueses "respeitáveis". Afinal, eles têm um objetivo - dinheiro, que dá direito não apenas a uma “vida divertida”, mas também a uma posição na sociedade.
Silver, que acredita que depois que o tesouro for encontrado, o capitão, o médico, o escudeiro e Jim devem ser mortos, diz: carruagem, eu tropecei, maldito monge, um dos estrekulistas de pernas finas.
O desejo de Silver de se tornar um membro do parlamento não é tão utópico. Quem se importa como o dinheiro é obtido - é importante que eles o tenham. E isso abre oportunidades inesgotáveis na sociedade burguesa para se tornar uma pessoa reverenciada. Eles não falam sobre o passado. O dinheiro também pode comprar um título de nobreza. Mas nesta observação de Silver há também uma ironia oculta, expressando a atitude de Stevenson para com aqueles que governam o país.
As aventuras românticas dos heróis começam desde os primeiros minutos de sua jornada. Jim acidentalmente ouve a conversa de Silver com os marinheiros: “... Eu testemunhei o último capítulo da história de como um marinheiro honesto foi tentado a se juntar a esse bando de ladrões, talvez o último marinheiro honesto em todo o navio. No entanto, fiquei imediatamente convencido de que este marinheiro não era o único. Silver assobiou baixinho e outra pessoa sentou-se ao lado do barril. E ele aprende sobre o perigo que cresce a cada minuto. Eventos na ilha, a luta de piratas com um punhado de pessoas leais, o desaparecimento de tesouros - tudo isso cria uma tensão especial na trama. E é nessa situação, levada ao limite, que emergem os personagens dos heróis: o escudeiro tacanho, irascível e autoconfiante, o sensato Dr. e o diplomata esperto, traiçoeiro e nato Silver. Todos os seus atos, todas as palavras expressam a essência interior do caráter, devido a dados naturais, educação, posição na sociedade, da qual eles agora estão separados.
Não sei, é fake? Nunca ouvi falar do "último capítulo" inédito antes...A versão original de Treasure Island tinha um capítulo a mais. Além disso, este foi um capítulo chave, sem o qual todo o romance permanece um amontoado de coincidências incompreensíveis, acidentes ridículos e eventos simplesmente incríveis que seriam mais apropriados nas histórias do Barão Munchausen. Foi este capítulo que Stevenson exigiu que fosse removido por seu primeiro editor, Andrew Lang, um empresário perspicaz da literatura. Sem ele, o thriller psicológico mais complexo se transformou em apenas um bom pop. E, claro, ele insistiu em mudar o nome. O original - "O Estranho Caso de James Hawkins e Benjamin Gunn", parecia-lhe muito complicado para um romance barato, com o qual ele esperava lucrar bem.
Então, sendo um autor iniciante desconhecido, sob a pressão das circunstâncias, Stevenson seguiu seu exemplo, mas se arrependeu pelo resto de seus 11 anos de vida. Além disso, ele tentou mais de uma vez persuadir Lang a finalmente publicar versão completa livros. Aqui, numa das últimas cartas, já escritas em Samoa, escreve-lhe “Caro André, a única coisa que peço é que ainda concorde em devolver a “Ilha” à sua verdadeira aparência...”. Mas a editora, que entendeu que um único aumento de interesse não compensaria as perdas do fato de que o livro não seria mais percebido como matéria de leitura em massa depois disso, foi inflexível.
Assim, o último capítulo, que para a época era simplesmente um movimento literário revolucionário, porque não apenas psicodélicos, mas também trabalhos de detetive comuns praticamente não existiam, foi finalmente chamado para explicar todas as esquisitices da história, colocar tudo de cabeça para baixo e coloque as peças do quebra-cabeça em uma imagem inteira. Nele, finalmente, descobriu-se que toda a história do tesouro de Flint e suas buscas foi contada por um paciente em um hospital psiquiátrico, sofrendo de dupla personalidade. Uma dessas personalidades se imagina um rico fabuloso que encontrou inúmeros tesouros, a outra lembra que ninguém encontrou o ouro de Flint (e de onde ele veio, chá, os tempos dos conquistadores já se foram e o principal butim dos piratas são mercadorias que têm de ser vendidas aos traficantes por centavos), e ele, por ter enganado seus companheiros com histórias sobre ouro, foi deixado sozinho em uma ilha deserta, de onde acabou sendo resgatado por marinheiros ingleses - eles salvaram o corpo, mas não a mente.
E a fabulosa história de aventuras incríveis se torna o que era originalmente - a fantasia de um garotinho que ficou sem pai cedo. Um menino que constrói um mundo fictício e aos poucos não apenas começa a acreditar nele, mas também convence os que o cercam de sua realidade. Ele procurou se afirmar entre seus pares e ajudar sua mãe com dinheiro jogando lance. Mas em vez disso ele se endividou e foi forçado a roubar o pagamento que o único hóspede, um velho marinheiro, pagou para ficar no hotel. Para evitar que o engano fosse revelado, ele soldou o velho e assustou a todos que ele era um terrível pirata que matava tabaco por rapé ... Mas Billy Bones bebeu e morreu, a falta de dinheiro teve que ser explicado de alguma forma, e aqui as pessoas que apareceram vieram úteis contrabandistas de armas e uma história sobre piratas. Intimidar a mãe, encenar um assalto, para não ter dinheiro. Mas o Dr. Livesey também teve que explicar a história dos piratas de alguma forma. Um mapa tirado de um antigo manual de piloto pelo próprio Jim chegou ao local.
Bem, então o laço de mentiras só apertou. O rico preguiçoso Trelawny aproveita a ideia, equipa o navio e o menino é levado para o outro lado do mundo. Algo deve ser feito, pois em breve o navio chegará à ilha, onde não há ouro. E Jim segue a trilha batida - a salvação da vergonha e do medo novamente se torna uma mentira. Primeiro, ele mente para a equipe sobre o tesouro, tentando ganhar sua autoridade, e depois inventa uma conspiração e provoca um conflito. Quando o sangue foi derramado e ambos os lados não têm para onde recuar, eles não podem discutir com calma a situação e entender que foram todos enganados por um pequeno mentiroso. No entanto, Silver está tentando descobrir os motivos da fuga repentina do navio de todos os chefes, conversando com o capitão Smollett na cerca do forte, mas a arrogância de classe e a estreiteza profissional não permitem que ele entenda que o cozinheiro não é astuto, mas sinceramente perplexo.
Após a primeira batalha e derrotas, quando o ardor de ambos os lados esfria um pouco, seria hora de tentar descobrir, e alguém se render à mercê do vencedor. Mas Jim faz um novo movimento inesperado - ele escapa do forte (por quê?!?). Em busca de uma saída, ele percorre a ilha e, como resultado, entra em um novo nível de loucura. Ele conhece seu alter ego, Ben Gunn. A princípio, essa é apenas a síndrome do amigo fictício comum a crianças e adolescentes, lindamente descrita por Astrid Lindgren em Carlson (aliás, Stevenson também terá que ter prioridade aqui). Mas com o tempo, ele se torna um habitante de pleno direito do corpo de Hawkins, uma espécie de Mr. Hyde, que periodicamente toma o poder em suas próprias mãos. É a loucura flamejante, que, como você sabe, às vezes permite que os doentes façam coisas incríveis, mostrando uma engenhosidade fantástica, destreza e força desumanas, permite que Jim brigue com o velho Hands e seu camarada, tome o navio e depois mate Israel ele mesmo. O sequestro do navio permite amargurar a equipe, impedindo que as partes se reconciliem, e a história sobre Ben Gunn - para explicar a Livesey e os outros por que o tesouro não está onde está marcado no mapa. E para que Silver não desista, e para provocar uma nova briga, Jim, como que por acaso, cai nas mãos de John de uma perna só. Ele sabe que é apenas um cozinheiro pacífico e que nada sério o ameaça.
Mas agora, a última luta aconteceu, os remanescentes dos "piratas" foram derrotados. E então, finalmente, verifica-se que não havia ouro, e os adultos irritados não encontram outra solução (não enforcar a criança doente), exceto deixar Hawkins sozinho na ilha como punição, sozinho com suas fantasias . E a solidão e a privação completam o processo de destruição de sua personalidade.
Esta é uma história tão triste. Eu contei com minhas próprias palavras e ficou bem longo. Stevenson, é claro, o escreveu de maneira muito mais interessante, quase como um filme - em frases curtas e espaçosas, após cada uma das quais parecia ocorrer um clique no cérebro do leitor, colocando tudo em seu lugar. É uma pena que o último capítulo desta "Estranha história..." tenha chegado a nós apenas em uma releitura desbotada.
A escrita
e fácil, com leitura cuidadosa torna-se multifacetada e significativa. Seu enredo aventureiro, apesar da natureza tradicional do tema - este é um conto de piratas, aventuras no mar - é original.
O jovem herói de Treasure Island, Jim Gokins, tem que navegar de forma independente em circunstâncias difíceis sob condições adversas, correr riscos, forçar seu cérebro e músculos. Temos que fazer uma escolha moral, defender nossa posição na vida. Jim e seus amigos conhecem piratas. Estes são saqueadores reais, a personificação da astúcia predatória. Jim no meio deles é uma "ilha do tesouro". E o significado profundo de suas aventuras é revelar verdadeiros tesouros em si mesmo,
Stevenson canta sobre a inspiração romântica dos sentimentos, mas não isola esses sentimentos elevados do terreno real. Ele é atraído por personagens complexos, divergências e contrastes espirituais. Um dos personagens mais brilhantes é o chef do navio de uma perna, John Silver. Ele é insidioso, malvado, cruel, mas ao mesmo tempo inteligente, astuto, enérgico e hábil. Seu retrato psicológico é complexo e contraditório, mas convincente. Com grande poder de expressividade artística, o escritor mostra a essência moral do homem. Stevenson procurou através de suas obras "ensinar alegria às pessoas", argumentando que tais "lições devem soar alegres e inspiradoras, devem fortalecer a coragem das pessoas". Afinal, muitos jovens românticos sonham em encontrar sua ilha do tesouro...
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Minhas reflexões sobre o personagem e as ações de Jim Hawkins (baseado no romance A Ilha do Tesouro de R. Stevenson) Explicações para a Ilha do Tesouro de R. L. StevensonL.Yu. Fuchson
LENDO A NOVELA R.L. Stevenson "ILHA DO TESOURO"
O artigo proposto é uma tentativa de interpretar o romance de R. L. Stevenson “Treasure Island”. Essa interpretação, em primeiro lugar, baseia-se na identificação do valor interno e das conexões simbólicas da obra. Em segundo lugar, a descrição da lógica figurativa do romance de Stevenson leva ao esclarecimento de seu mecanismo artístico aventureiro, que provoca o comportamento do leitor correspondente.
Palavras-chave: R. L. Stevenson; romance de aventura; atraso do evento; instabilidade da vida; caminho; ocultação humana.
O título do livro “Ilha do Tesouro” (“Ilha do Tesouro”) imediatamente promete um enredo muito específico: você precisa de alguma forma chegar à ilha, e os tesouros clamam por busca, extração, revelação (o que é evidente na palavra de tradução russa ). Portanto, o leitor está sintonizado, primeiro, com a jornada e, em segundo lugar, para desvendar o mistério (descobrir o oculto). Mas junto com esse enredo, o título também revela uma codificação de gênero completamente específica de um romance de aventura. Então já pelo título você às vezes reconhece a linguagem artística da obra que você começa a ler. No entanto, a decodificação de uma linguagem, embora seja uma condição necessária para a compreensão, é, obviamente, completamente insuficiente, pois estamos tentando entender principalmente a própria mensagem nessa linguagem. Além disso, um texto literário não é tanto uma mensagem, mas um apelo que coloca o leitor na posição de não apenas um destinatário, mas uma resposta. Portanto, o próprio passo da esfera dos significados prontos (códigos) para a esfera do significado ocasional, especificamente situacional, requer esforços especiais para correlacionar os detalhes do texto que aparecem no horizonte do leitor e predeterminar uma experiência completamente única e relevante apenas para o romance que está sendo lido.
A partir do próprio título, a obra traça a fronteira entre os planos natural e artificial da existência. A Ilha do Tesouro não é apenas um ponto geográfico no espaço natural, mas também um lugar de tesouro escondido, por causa do qual atrocidades não naturais foram e continuam a ser cometidas. O seguinte detalhe é característico a esse respeito: o corpo do pirata assassinado Allardyce não é enterrado, mas é usado blasfemamente como uma indicação do motivo do assassinato (como diz John Silver, essa é uma das "piadas" de Flint).
Várias mortes não naturais (violentas) no romance são acompanhadas por imagens de deformidade física: Pew cego, Black Dog sem dedos, Billy Bones com uma cicatriz de sabre na bochecha, Silver de uma perna. Tudo isso são vestígios de uma vida de ladrão arrojado, ou seja, um ofício antinatural de riqueza. Portanto, a feiúra física na obra de Stevenson tem um significado simbólico das marcas da feiúra da alma.
Se você olhar para o romance desse ponto de vista, o significado de alguns detalhes aparentemente insignificantes ficará mais claro. Por exemplo, o momento em que o Hispaniola navega até a ilha (Capítulo XIII), o narrador assim descreve: “Nossa âncora roncou, caindo, e nuvens inteiras de pássaros, circulando e gritando, subiram da floresta...” ( traduzido por N. K. Chukovsky). Este detalhe indica a já mencionada fronteira entre a natureza e o homem, os gritos vivos dos pássaros e os sons metálicos da civilização que não se ouvem aqui há muito tempo. E tesouros, dinheiro - também metal, por causa dos quais o sangue é derramado e por causa dos quais toda a viagem é feita.
Não é por acaso que o romance termina com o grito do papagaio do capitão Flint: “Pedaços de oito! Pedaços de oito!" (N.K. Chukovsky em sua tradução não segue o caminho da correspondência literal, mas transmite poeticamente com precisão esta expressão: “Piastres! Piasters!”). Ouvimos o mesmo grito no Capítulo X, quando John Silver fala da previsão do papagaio de uma viagem bem-sucedida. É "Piastres! Piasters! imediatamente dá o sentido da viagem. O pano de fundo antinatural das aventuras dos heróis é sentido mais agudamente pelo jovem narrador, que admite que “à primeira vista ele odiava a Ilha do Tesouro” (Capítulo XIII, traduzido por N.K. Chukovsky). No capítulo XXXIV, descrevendo em particular a chegada à costa da América Latina, Jim Hawkins fala do contraste deste lugar encantador (charme) e da "escuridão, sangrenta estadia na ilha". E bem no final do romance de Stevenson, o narrador chama a Ilha do Tesouro de amaldiçoada.
A aversão do garoto Hawkins à Ilha do Tesouro revela a fronteira de valor da naturalidade e feiura natural, o romance da viagem e seu motivo egoísta, o empreendimento ousado de uma pessoa e o horror da vilania.
Ao longo da obra, a canção dos piratas é ouvida várias vezes:
Quinze homens em o morto peito do homem -Yo - ho - ho, e uma garrafa de rum!
Bebida e o diabo tinha feito para o resto -Yo - ho - ho, e uma garrafa de rum!
Deixemos desde já uma ressalva que, neste caso, não estamos interessados no folclore ou nas fontes literárias, nas quais o autor se baseou, mas exclusivamente nas conexões figurativas internas do romance, sua lógica valor-simbólica. Essa música, que já é cantada por Billy Bones no início do romance, é essencialmente sobre ele mesmo: afinal, é seu peito que é mencionado aqui. Mais tarde, o leitor fica sabendo de sua morte e que uma gangue inteira (“15 pessoas”) está caçando o baú. Mas, ao mesmo tempo, o "cofre do morto" é o tesouro de Flint. A imagem do baú representa a imagem dos tesouros (valores escondidos) que encontramos no título do romance. “Dead” é tanto Billy Bones quanto Flint (que também morreu de rum: o diabo o “acalmou”, como diz a música. “Rest” aqui, é claro, é uma metáfora para a morte. N.K. Chukovsky traduziu assim: “ Beba e o diabo o levará até o fim.
"O baú do morto" conecta objetos de valor com o perigo de obtê-los. O baú parece continuar a pertencer ao morto e à própria morte. Isso também inclui o já mencionado esqueleto de um marinheiro morto por Flint, que é usado como indicador da localização de tesouros escondidos, símbolo de toda a jornada. Skeleton Island não é apenas um nome topográfico; significa a verdadeira essência da ilha do tesouro. Tal dualidade como a proximidade do valioso e terrível, atraente e repugnante é a característica mais importante de um trabalho aventureiro.
Com Billy Bones, o tema do mar entra no romance, ligeiramente aberto pelo título. Já a descrição de sua aparência está saturada de detalhes marinhos. Essa imagem e o próprio tema do mar são ambivalentes: conectam as experiências opostas de todos os personagens (e do leitor). "Capitão" trouxe excitação (excitação) para uma existência tranquila na aldeia. E essa emoção é dupla. Para uma pessoa caseira acostumada a uma vida estável e tranquila, essa excitação tende a causar medo, e os visitantes do Almirante Ben-bow ficam assustados (ficaram assustados) com suas histórias. Mas a mesma excitação em cada um deles desperta o viajante e aponta para a atratividade de outro mundo - aberto - a imensidão do mar instável (ondulante), repleto das aventuras da vida.
Jim Hawkins, que é pago pelo "capitão" para cuidar de um marinheiro de uma perna só e que é atormentado por pesadelos, admite: "Meu quatro pence não foi barato". Esta situação se repete constantemente: o preço do dinheiro é um perigo, um risco. Quatro pence é uma compensação para os sonhos terríveis de Hawkins, semelhante ao fato de que no "cofre do homem morto" da música, que esconde todo o enredo do romance, tesouro (mapa) e medo (morte) são combinados. A mesma vizinhança ambivalente é observada no episódio em que a mãe de Jim, ao lado do cadáver de Billy Bones, conta dinheiro para sua dívida. Medo e curiosidade são combinados na descrição dos sentimentos de diferentes personagens, mas na maioria das vezes - Jim Hawkins, que é explicado por sua posição central na trama e pelo papel do narrador (isso também inclui sua tenra idade - tanto aventureiro quanto medo ). Além disso, a curiosidade associada ao perigo acaba por ser por vezes poupadora, o que é demonstrado, por exemplo, pelo episódio do barril (capítulo XI), onde não é por acaso que uma única maçã está no fundo (uma verdade terrível ouvido por Jim). Ou a captura do navio pelo herói após a fuga no final da quinta parte.
O momento de reconhecimento, exposição dos piratas no episódio no barril coincide com o grito "Terra!", E também com o fato de um raio de luar atingir o barril onde Hawkins estava escondido. Essa interseção cronológica é significativa: ganhar firmeza do solo, substituir escuridão por luz e ignorância por conhecimento - tudo isso é um evento único, simbolicamente multidimensional. Aqui, como sempre, a natureza simbólica e, ao mesmo tempo, valorativa dos elementos do mundo artístico, de fato, força (e também direciona) os esforços de interpretação. Água e terra significam na obra de Stevenson (como toda literatura de aventura em geral) várias atitudes e estados de vida de uma pessoa, e não apenas características puramente topológicas. Por exemplo, o título do Capítulo XXIII (“The Ebb-tide Runs”) foi lido pelo tradutor (N.K. Chukovsky) como “No poder da vazante”. A precisão literal não é observada aqui, mas a tradução é bastante consistente com o espírito do capítulo e de todo o livro, pois ecoa aquelas inúmeras situações em que a imprudência, o análogo espiritual da substância física da água, vence. A maré baixa leva o herói, rendido ao poder das circunstâncias, em uma nave descontrolada diretamente para a Hispaniola (XXIII). Este e os próximos capítulos das aventuras marítimas de Jim Hawkins ("My Sea Adventure") são uma concentração de imagens de instabilidade, incontrolabilidade da situação. O elemento água no mundo da obra é inegavelmente dominante, tanto que mesmo a terra em um romance de aventura perde suas características usuais de confiabilidade sustentável. Portanto, as aventuras de Jim Hawkins na praia (“My Shore Adventure”) demonstram o mesmo, como no mar, a situação instável, desesperada e a perda do herói (totalmente perdido), quando, por exemplo, ele se despede mentalmente para seus amigos (final do capítulo XIV).
O tema da água como substância de insegurança e imprudência inclui imagens de ciganos. O rum é simbolicamente igualado ao mar, como uma pessoa com um navio, por exemplo, no apelo de Billy Bones no Capítulo III: "... Shore "(" se eu não beber rum agora, serei como um pobre navio velho jogado na praia pelo vento"). Rum - água louca e diabólica ("Bebida e o diabo tinha feito pelo resto") - é um análogo da imprudência e do risco de uma viagem marítima. O rum destrói heróis assim como o mar. Além disso, a loucura se funde aqui com a insensibilidade: ".corsários eram tão insensíveis quanto o mar em que navegavam" - os piratas são insensíveis, "como o mar em que nadam" (XXIII).
Água (mar) é equiparada à morte em outra música pirata:
Mas um homem de sua tripulação vivo, O que fez ao mar com setenta e cinco.
O primeiro plano no romance da substância da água, e com ele a instabilidade, a incerteza da posição de uma pessoa no mundo, dá origem não apenas a imagens de morte, medo, solidão etc., mas, por outro lado, a experiência de iniciativa de liberdade pessoal ilimitada, busca de sorte.
A expressão "cavalheiros da fortuna" (cavalheiros da fortuna), referindo-se aos piratas, no contexto dos próprios cavalheiros (Dr. Livesey, Squire Trelawney, Capitão Smollett) é importante no romance. Já o embate entre Billy Bones e Dr. Livesey no primeiro capítulo do romance representa não apenas o oposto de um cavalheiro e um cavalheiro de fortuna, mas também toda uma série de opostos associados a isso: lei e roubo; razão e imprudência; cálculo e aposta no acaso, na sorte; ordem e caos; a estabilidade da costa e os elementos ondulantes do mar; casa e caminho. No entanto, entre cavalheiros e cavalheiros de fortuna em um romance de aventura há uma proximidade significativa, uma conexão (apesar da diferença nos motivos de suas ações) - um elemento de aventureirismo. Na admiração dos jovens visitantes do Admiral Benbow por Billy Bones (“true sea-dog”, “real old salt” - I), no deleite de Squire Trelawney da equipe recrutada por Silver (“toughest old salts” - VII); na simpatia de Hawkins por Silver, que acabou sendo "o companheiro mais interessante" (VIII), - em tudo isso há um arquétipo de tentação destrutiva. É claro que coisas diferentes seduzem os heróis aventureiros. Mas desta forma o conceito de tesouro adquire um significado complexo e simbólico. "Tesouro" no romance significa não apenas dinheiro, mas também as qualidades pessoais de uma pessoa que geralmente estão escondidas na estabilidade da existência e abertas apenas diante do perigo, quando uma pessoa pode confiar apenas em si mesma.
Um clima aventureiro captura até mesmo um herói tão “sensato” do romance como o Dr. Livesey. Mas especialmente - Squire Trelawny, o maior aventureiro. Trelawny torna-se mais infantil do que até mesmo o menino Jim Hawkins, que comenta, lendo a carta do escudeiro, que o médico não vai gostar de sua fala. Por exemplo, em um contramestre contratado, o escudeiro é atraído principalmente pelo fato de "saber assobiar sinais no cano do contramestre". Jim também gosta (final do capítulo VII). Mas onde até mesmo o jovem Hawkins duvida, lá Squire Trelawny revela perfeita inocência e ingenuidade. Sua carta termina com uma expressão de impaciência para pegar a estrada rapidamente: “Seaward, ho! Pendure o tesouro! É "a glória do mar que virou minha cabeça" (VII) ["No mar! Cuspa nos tesouros! O esplendor do mar - é por isso que minha cabeça está girando"]. Apenas seu antípoda - o capitão Smollett - é absolutamente imune à poesia da viagem. Portanto, a princípio, ele não tem relação nem com o escudeiro nem com Hawkins. Ele é um homem de dever, então "favorito" (favorito) para ele é um palavrão. O capitão não não brinca de marinheiro, mas é marinheiro, e o próprio mar é um espaço de trabalho árduo para ele, não de jogos. Seu humor muito adulto e, portanto, completamente prosaico, lembra o perigo da empresa pela qual se responsabiliza. Vemos que a imagem do Capitão Smollett é construído como um contraste com o romance de aventura. Em geral, não é difícil notar na obra a oposição entre preocupação de personagens adultos e descuido infantil. Este último é muito importante para um romance de aventura.Georg Simmel também trouxe juntou o fenômeno da aventura com o jogo (busca da sorte), bem como com a juventude1 . O leitor de “A Ilha do Tesouro” se deixa levar pela narrativa na fronteira entre o infantil e o adulto e é, de fato, obrigado a prestar homenagem aos dois lados da dupla situação do romance. O trabalho de Stevenson às vezes é referido como literatura infantil. Não sem razão, antes do lançamento de um livro separado, foi publicado em partes na revista infantil "Young Folks", e também traduzido na URSS pela editora "Children's Literature". Isso se justifica, em parte, pelo próprio apelo do romance àquela experiência infantil de abrir o horizonte de possibilidades ainda não realizadas, na qual o leitor adulto também deve se envolver, retornando à vertiginosa sensação de liberdade inerente ao alvorecer da vida.
Para o enredo da viagem, é importante a colisão da casa e do caminho, que no romance A Ilha do Tesouro, como já observamos, está ligado ao oposto da terra e da água. A pousada Almirante Benbow, com a qual a história começa, está relacionada a essas duas substâncias. A taberna é um lugar para um transeunte, um visitante casual, mas ao mesmo tempo pode-se instalar aqui. Em outras palavras, esta é a fronteira da casa de Jim Hawkins e o caminho pelo qual o velho marinheiro chega aqui e com ele - o próprio mistério. Para Hawkins, a pousada de seu pai é sua casa. Billy Bones, que parou no Admiral Benbow, aplica-lhe definições puramente marítimas: ancoradouro (ancoradouro, ancoradouro). Ou: "Silêncio, aí, entre os decks!" (traduzido por N.K. Chukovsky: “Ei, aí, no convés, fique em silêncio!”). No Capítulo III, Billy Bones diz: "... a bordo do Admiral Benbow" (a bordo do Admiral Benbow). O oposto das definições topológicas (casa - navio) aqui representa o oposto das atitudes de um viciado em sofá e um marinheiro.
Como as substâncias de instabilidade e estabilidade no romance de aventuras, como já observamos, são desiguais, a imagem da casa aqui é apenas uma moldura para o caminho da trama.
No centro, começando pelo título do romance, há uma imagem de tesouros, e uma pessoa no mundo da obra também carrega algo escondido, um mistério. Estes incluem, por exemplo, a primeira impressão enganosa feita no escudeiro e Hawkins pelo capitão Smollett, ou a loucura e imprevisibilidade de Jim Hawkins. A personagem do personagem do romance “A Ilha do Tesouro” é construída não como uma mudança, mas como algo que revela algo oculto. Tal "tesouro" pode ser a coragem (o velho Tom Redruth, a quem Hawkins desprezou no início, morre como um herói) ou a natureza morta-viva (Abraham Gray). Por outro lado, o engano, a duplicidade dos piratas é revelado. O capitão Smollett confessa que a tripulação conseguiu enganá-lo (XII). O mais terrível dos piratas "se espalha suavemente", como N.K. Chukovsky transmitiu a frase: "A prata era tão gentil"; ele é bem-humorado e alegre, mas Billy Bones e o próprio Flint tinham medo dele. A primeira parte do romance é chamada The Old Buccaneer, enquanto o primeiro capítulo é The Old Sea-dog no Admiral Benbow. O título do capítulo, em contraste com o título mais explícito da parte, apresenta o ponto de vista dos clientes da pousada, bem como o próprio Hawkins, ainda não ciente de que Billy Bones é um pirata. Essa divergência de nomes já esboça uma imagem dupla de uma pessoa cuja essência vilã, por assim dizer, se esconde atrás da aparência de um bravo marinheiro.
A descoberta de um segredo pode ser considerada uma fórmula geral e abstrata para a construção de um objeto artístico e da palavra do romance "Ilha do Tesouro", que predetermina o comportamento de um leitor especial. A este respeito, debrucemo-nos sobre o episódio do capítulo VI. Antes de abrir o pacote com papéis do baú de Billy Bones, que está impaciente pelos três personagens, e com eles - e o leitor, segue um retardado - uma conversa sobre Flint. De fato, o momento mais importante está sendo adiado - a revelação do oculto: o "cofre do morto" esconde um embrulho, sobre o qual se diz que foi costurado (foi costurado). O pacote, por sua vez, esconde o mapa da ilha. Mas o mapa também se esconde porque precisa ser decifrado, e assim por diante. Assim, a ênfase está na descoberta como superação de toda uma série de obstáculos, o que, de fato, desdobra o trabalho como um todo justamente graças ao contínuo adiamento da divulgação final. A revelação completa do tesouro marca, portanto, o final essencial (e não acidental) do romance. Neste caso, trata-se de tesouros como valor estético, pois o próprio romance termina com o desaparecimento do mistério (ocultação).
O episódio dado da obra mostra todo o seu mecanismo artístico. Retardo não é apenas uma das propriedades do texto de aventura - é uma maneira de construí-lo, bem como uma maneira de lê-lo. No capítulo XXX, Dr. Livesey entrega o mapa aos piratas, o que surpreende Hawkins, que ainda não sabe que Ben Gunn já escondeu o tesouro. Assim, a divulgação do segredo é novamente adiada. Como a narração é feita em nome de Hawkins, tanto para ele quanto para os piratas em cujo cativeiro ele está (XXXI-XXXII), a carta mantém seu poder, assim como para o leitor naquele momento. Portanto, o horizonte de antecipação da abertura do leitor coincide parcialmente com o horizonte dos personagens.
Falando de romances de cavalaria e implicando literatura de aventura em geral, J. Ortega y Gasset faz a seguinte observação: "Negligenciamos os personagens que nos são apresentados, por causa da forma como eles nos são apresentados." O romance de Stevenson confirma plenamente essa ideia. Aqui os personagens são interessantes apenas na medida em que estão relacionados ao evento. Por exemplo, o Capítulo XXVI é chamado de "Israel Hands", o que, ao que parece, denota seu assunto principal. No entanto, o leitor a esta altura já está ciente da falsidade e duplicidade do contramestre, então o interesse do capítulo está focado não em quem é Israel Hands, mas na forma como ele aparece. O herói aventureiro, como Bakhtin colocou com precisão, "não é uma substância, mas uma pura função de aventuras e aventuras". É precisamente como o herói agirá e aonde isso levará que é o assunto da descrição. E aqui, como em todo o romance, a revelação luta com o encobrimento e, portanto, é retardada. Hands envia Jim para fora do convés para esconder sua intenção de se armar com uma faca; Hawkins, por sua vez, tendo descoberto a traição do contramestre, finge não suspeitar de nada e o observa. Mas assim que um truque é revelado, ele é imediatamente substituído por outro, quando Israel Hands admite verbalmente sua derrota e então faz uma última tentativa de matar Hawkins que perdeu sua vigilância. Perder a vigilância neste caso significa estar na ilusão da finalidade da revelação.
Assim, o resultado do evento é constantemente atrasado; então o leitor, aparentemente entendendo completamente quem é quem, se envolve em como um truque colide com outro. O evento de revelação é realizado como atrasado devido à ocultação encenada ativa. Assim, o leitor é colocado em uma posição de antecipação, expectativa intensa de cada incidente subsequente.
O atraso é muitas vezes explicado psicologicamente - como a manutenção do interesse do leitor. E esta, aparentemente, é a interpretação correta, mas não a mais profunda, pois ainda não está claro por que o evento adiado é mais interessante do que o imediato. Na antecipação de um evento no local de sua experiência direta, há um horizonte aberto de possibilidades que une o herói e o leitor. Um acontecimento na condição de possível e suposto exige do leitor um esforço mental muito especial, diferente de um acontecimento na condição de real e, por assim dizer, levado em conta. Neste último caso, o horizonte de leitura é fechado por um “já” desesperado que não pode ser evitado. Um evento, como realizado, é radicalmente diferente de um evento que está se realizando, preparando-se para se realizar. O atraso como atraso coloca o acontecimento em questão, colocado ao leitor. O leitor cai em sua esfera de influência. Então não é tanto uma questão de características psicológicas experiências do evento-já e do evento-ainda, mas na arquitetônica especial do evento esperado, que está em questão, bem como na imagem especial do mundo e do homem - como abertura.
A expectativa de um evento de vida (narrado) é, ao mesmo tempo, a realização do evento estético de contar histórias. Essa expectativa, que gradualmente se torna realidade com a inibição ativa da história, é a natureza particularmente excitante do romance de aventura.
1 Ver: Simmel G. Selecionado. T. 2. M., 1996. S. 215.
2 Ortega y Gasset J. Estética. Filosofia da cultura. M., 1991. S. 126
3 Bakhtin M.M. Sob. cit.: em 7 vols. T. 2. M., 2000. S. 72